全国政协委员围绕文化问题答记者问文字实录

　　[人民政协报记者]我有两个关于电影的问题，首先我想问一下张和平委员，去年全国政协拍摄的一部电影《辛亥革命》据资料显示票房不错，但是有评论称现在国家的这种重大题材的电影日趋陷于模式化，请问您如何看待我们国家的重大题材电影实现观赏性、艺术性和思想性的统一？从而打开中国大片的市场。另外我想请问尹力委员对于中国电影的长期发展而言，有言论表示中国对电影的审查过于严格，您对此如何评价？谢谢。

　　[全国政协委员、北京人艺院长 张和平]今年贾主席在全国政协的工作报告中点到了一部电影的名字，支持了电影《辛亥革命》的拍摄，在一个工作报告中能够点到一个电影的名字，是我们电影人的光荣。大家也都知道，随着WTO的进程，我们以后每年将有34部美国的所谓大片进驻市场，对于我们电影人而言是一个巨大的挑战。但我觉得我们更有我们的文化自信和文化自觉，我们必须坚守住我们的阵地。

　　据我了解，《辛亥革命》这部影片是为了纪念辛亥革命100周年这一重要历史事件所推出的影片，这部影片无论是编剧还是剧组的很多人都是我们的政协委员，这是我们政协委员的一种责任。据我了解，这部影片也获得了过亿的票房，作为一部弘扬主旋律的影片，这也是十分难得的。我有幸在我的电影历史上参与过《建国大业》、《建党伟业》的拍摄，也包括我曾经拍摄的《我和雷锋的日子》还有《张思德》等等影片，所有这些影片都得到了双丰收。

　　坚守和自信是以我们的信仰为目的的，我们所有电影人都会有这样的意志：用我们的努力占领我们应该得到的阵地，谢谢。

　　[全国政协委员、中国电影家协会副主席 尹力]我们知道关于电影审查这个问题不是新的问题，特别是中国电影这几年取得了长足的进展，我们经常用井喷式的增长形容快速发展的中国电影。我们知道电影审查不是一个新的话题，从电影诞生那一天起电影审查制度就跟各国的电影生产创作相伴而行。特别是在二三十年代好莱坞快速发展的时候，在经济低迷、失业率攀高，整个社会处于一种颓势的状态下，好莱坞却得到了快速的发展，相应电影的审查制度也就应运而生。

　　关于审查实际上不是要不要审查的问题，而是用什么样的审查尺度来审查电影的问题。谈到中国的审查制度，我们都知道，按照国家的政策法规来规范电影从业人员对于题材、影片选材等相关方面的规范。但近几年来我们也看到，随着中国电影的快速发展，涉及方方面面的题材不断增加，每年在两会上电影界的政协委员也提出了很多关于电影的提案。其中一点我们谈到很多的是呼唤国家电影法的诞生，这个法本身实际上是让电影的摄制、生产、制作能够有法可依，而不是按短期政策、按一定变化了的法规或者由少数人对电影所理解了的好恶来评判。

　　近几年电影一方面在快速发展，另一方面过度娱乐化的倾向也被观众诟病。去年一年很多投资非常巨大的影片在市场上纷纷折戟，很多过去大家认为大场面、明星阵容、大投资的影片没有取得相应的市场期待，但是相反一些小投入的电影却如黑马一般取得了出人意料的市场效果。

　　但凡关注这样的影片都是贴近生活、反映当下的现实生活，反映年轻人的喜怒哀乐，和当代的人的情感打通的。这也提醒了电影界，一味学习好莱坞也并不是中国电影的必由之路。好莱坞有过去好的传统，贴近时代、为民代言、针砭时弊，上世纪八九十年代有很多优秀的中国电影构成了过去中国电影的辉煌。但是今天国家发生了翻天覆地的变化，在记录当下、表达当代有分量的艺术精品相对来讲还是比较少的。

　　我个人觉得在全国人民都在享受电影作为娱乐权利和文化权益之时，对电影的管束还是太多，来自于方方面面的对电影的责难还是太多。我们经常讲要拍公安一定要有公安部的意见，涉及到外交，外交部的意见说不定会变成终极意见，拍民族题材有民族事务委员会，沾宗教有宗教局。我们以前经历过这样的例子，一部影片的出品、放映、热议都会变成公共文化事件，所以我觉得在电影快速发展的过程中，公众为电影提供一个更加宽松的社会环境，爱国产电影应该也算爱国。特别是面对好莱坞的不断进逼，市场被不断蚕食和退缩的情况下，中国电影虽然逆势而上，但是我们看到这回狼真的来了，不仅如此，我们周边已经也都是狼了，这是日本、韩国、香港已经对美国好莱坞开放市场的结果。

　　电影人的努力付出是一个方面，最重要的是广大的观众，年轻的观众对国产电影的支持和追捧。取得这样的成绩很不容易，所以我们希望给电影更多的松绑，能够给电影提供更加宽松的创作和制作环境。

　　[中国文化报记者]请问樊老师，您是如何实现敦煌文化遗产抢救性的保护和数字化可持续发展相结合？我们都知道敦煌地处西部，中青年科研人才和懂得遗产保护的高科技技术人才在敦煌如何"进得来"、"留得下"、"守得住"的？谢谢。

　　[全国政协委员、敦煌研究院院长 樊锦诗]敦煌是举世瞩目的一个世界文化遗产。其实保护文化遗产是一个非常复杂的问题，你刚才所说的数字保护和抢救性保护是保护里面的两个方面。敦煌研究院近七十年来，几代人以莫高窟为家、以保护为天职，长期把保护作为一个永恒的根本任务在做。从历程来说，应该说它经历了抢救性保护、科学保护、预防性保护和永久保护。

　　你刚才所说的数字化保护也就是我们所追求的永久保护，因为文物都有很悠久的历史，刚才有人说新文物，这我也没听说过。文物都有很悠久的历史，起码有几十年到上百年了。像敦煌这样的遗产，短的有800年、长的有1600年，而且它又是非常脆弱的壁画和塑像。我们知道石头都容易风化，何况是脆弱的壁画和彩塑。我们把100年前和五六十年前的照片和现在相比都有很大的差距。所以敦煌这么漂亮、这么宝贵的文化遗产怎么能留下来？这是我们一直梦想的，现在有了数字技术，所以我们全国文化单位中首先提出数字保护。

　　也就是用数字技术研究怎么把文化财产完整地保护下来，成为一个敦煌宝贵财产，经过不断的探讨尤其是高保真，颜色是逼真的、形象也是逼真的，这样整幅整幅做下来，为我们留存档案，为研究利用档案，为后世永存这份信息、为人类保存这份信息。所以我们称之为永久保护，只有这样才能做到永久。

　　一般文物保护有不同的保护法，有的是常规保护，但是经过监测它的变化非常大，而且正在不断变化，那就危险了，这样的文物就要抢救。抢救的办法很多，莫高窟崖体1700米多长，崖体有裂缝我们就要通过加固工程。壁画用传统手段、科技手段以及好的材料黏贴回去就是抢救保护。

　　您说到的年轻人，我们任何事业要发展首先是人才，有人才就有一切，没有人才就什么都没有，光有金钱是不行的。敦煌地处边远，离兰州还有1100公里，过去很多人都不愿意去。这确实是非常珍贵的遗产，虽然工作很好，但是离家太远，条件也太差。现在我们为了发展敦煌的事业，特别注意培养人才，70年来我前面的两任院长包括我自己，正因为求人难，所以我们都想办法自己培养。简单来说就是感情留人、事业留人、待遇留人。

　　我们老一辈对敦煌非常热爱，对她有着深深的感情，我们也对愿意到敦煌工作的人非常热情、非常爱护，同时也要为这些年轻人提供充分发挥才能的舞台，让他们来做课题，我们不给他们指派，他们自己做着有兴趣了也就不走了。还有就是待遇，尤其年轻人还有家、有老人、有孩子，因此我们在住房、津贴等方面都给年轻人创造了条件，所以现在有不少年轻人都愿意留在这里。同时我们还有一个做法就是培养，比如他大学毕业后我们让他念硕士甚至是博士甚至是送出去，津贴不给了工资还给，学费还由我们付，所以他也很受感动，也愿意回来。我们用这样的办法培养了许多的人。