作家纷纷当导演 麦家：优点缺点同样突出

　　温瑞安、刘震云、麦家……今年上海电影节一批著名作家“喧宾夺主”成为电影宣传的“主角”。《四大名捕》、《一九四二》、《听风者》等大片的宣传中，这些著名作家从幕后走到前台成为“明星”。

　　片方以此向观众传递一个重要信息有了经典小说反哺，饱受诟病的国产大片不会讲故事将成为过去时。而这些名家也跃跃欲试，不甘于编剧身份，准备在电影圈大展拳脚。继刘恒签约小马奔腾准备当导演之后，刘震云也明确表示自己还“单身”，期待有远见的影视公司来“迎娶”，麦家也透露了自己的导演计划。文学与电影重燃爱情，而作家变身导演也将给观众更多惊喜。

　　过去

　　靠上作家大树

　　电影导演摘果实

　　当年，张艺谋、陈凯歌问鼎国际影展的辉煌离不开余华、苏童、刘恒等著名作家的功劳。第五代的崛起正遇上国内文学创作的一个高峰期，电影改编这些文学作品可谓“站在巨人的肩上”。而近年来，国产电影向商业化急速转型，文学经典束之高阁，剧本网络化、快餐化倾向严重，许多国产大片都被批评为不会讲故事，这与离开了文学经典的滋养有关，也与传统文学被网络文学压制的趋势暗合。对此现象，冯小刚深有感触：“现在是投资方要投一个项目，就找一帮人来告诉你我要具备哪些元素，准备用哪些明星，几个聪明人关在宾馆里攒剧本。这样写出来的故事没有长期发酵酝酿的过程，都是"化学勾兑"出来的。”他和刘震云合作的《一九四二》就是“笨人”方式，用脚走出来的。刘震云坦言，在电影剧本创作中，用笨办法可能耗时很长，但电影人物“慢慢生长起来、成熟起来”，这对创作者来说是很有成就感的事。

　　现在

　　作家谋求话语权

　　改不是问题，如何改是门学问

　　刘恒第一个剧本《本命年》当年得了柏林电影节银熊奖，庆功会上主创在台上，他和记者们坐在最后面。目前在国内，编剧是影视行业“食物链”最末端，但对温瑞安、刘恒、麦家、刘震云这些名家而言，考虑的不是改编版权费，而是导演如何改。邀约正在闭关的温瑞安复出，网易CEO丁磊开出每千字2000元的天价网络稿酬，但温瑞安不以为然：“网站委任我当文学顾问，大家说是天价稿酬，但我可以大言不惭地告诉你，就《四大名捕》来说，有52个版本，连载7年，每周收到各种稿酬，一个字32元还是低的。”温瑞安的许多武侠小说被改编为影视剧，但此前“没有一个版本是我满意的。它们支离破碎，面目全非。即便是有过硬的交情，当时谈剧本改编的时候如何言之凿凿，但后来始乱终弃，甚至将剧本，整个公司转手给别人的情况都有，四不像的怪物大有人在。”

　　此次电影《听风者》改编自麦家《暗算》中的第一章“听风”，电视剧中柳云龙的角色在电影里变身周迅。麦家认为，像王家卫的《东邪西毒》改编自金庸的小说，但是跟原著有天壤之别，这仍然是一部好电影。“我一向认为，把小说改成电影，就像是用麦粒做成面包，用草药做成胶囊，当中需要的变异不言而喻。我不介意人物关系，甚至性别改了，只要是为电影的美而改。”

　　有趣的是，电影为了商业票房把主角“变性”同样出现在陈嘉上的《四大名捕》中。“无情”变成女儿身，引发粉丝抗议：“一个无情站起来了，千方个温迷倒了下去”。不过对于刘亦菲出演“无情”，温瑞安并不反对，甚至大赞刘亦菲“点到为止的艳，不可方物的美。”他透露：“其实我写四大名捕的时候，有想过加入女性角色。创作初期的我血气方刚，刚愎自用，所以用的是4个男主角，后来我发现，如果想让故事高潮迭起，少不了女性角色。”

　　对于文学作品与电影频频联姻，但也纠纷不断，麦家的看法是：“亲人闹矛盾，不和睦，经常听到。但是影视和小说是两个生命体，有一方过分自私、自恋容易产生矛盾，之前电视剧《暗算》就很不愉快。小说像是我的儿子，电影是我孙子。孙子有出息，我来分一杯羹，没出息了，被别人骂了，只会骂父母，应该不会有人来骂我这个爷爷。”

　　未来

　　隔行如隔山？

　　当导演作家有优势

　　去年，57岁的“第一编剧”刘恒签约小马奔腾，准备当导演，这是他在40岁时就有的梦想，刘恒以前一直在担心，“如果电影很烂怎么办？”但现在想明白了，“我已经浪费了至少10年时间去想这个愚蠢的问题。现在我只想实现我的导演梦，也许我会请张艺谋做我的副导演。”其实，5年前中影集团就轰轰烈烈提出了“作家电影”概念，刘震云作为编剧和制片，参与了马俪文执导的电影《我叫刘跃进》，但反响一般，没了下文。目前朱文坚持着电影导演的身份，尹丽川拍摄了《与时尚同居》，马原也有导演梦。而此次麦家也明确了自己的导演计划。此前他已多次作为影视剧的编剧，今年又在《月色狰狞》中尝试了监制。

　　这些作家长期与大导演合作，耳濡目染学了真经。麦家就表示：“做导演就像骑自行车一样，车没到你手上，你不知道自己能不能学会。看书、跟别的导演聊天没用，必须到现场，到那个环境中试一试才知道自己是不是那块料。”麦家的电影计划是《暗算》。他认为作家当导演优点缺点同样突出：“中国影视发展目前的症结还是缺乏好的原创剧本，作家对剧本的审美能力当然是毋庸置疑的。弱势在于作家是关在自己家里创作，而影视需要团队协作。我相信这也是大部分作家的弱项。” 因为麦家当导演想找一个不知名的导演一起合作，“他负责技术层面，我负责对人物的把控，这是我的强项。”当然，作家当导演如何赢得投资人信任还是一道关口，麦家就表示：“我写小说，尤其是写谍战，有人甚至没看过就敢给高价。但是如果你要我执导一个片子，投资人心中是有问号的。还是从小做起吧。”

　　本报特派记者 卫昕 上海专电 (来源：成都日报)