今年11月26日，第七届中国作家富豪榜发布，并首次推出了子榜单中国网络作家富豪榜，网络作家唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆分别以3300万元、2100万元、1800万元的版税收入（近五年）排在三甲位置。制榜人吴怀尧接受本报专访时称，榜上数据是准确的，他们与八成上榜作家都接洽过。北大教授张颐武认为，该榜至少可以作为一个参照，让人们了解网络作家里谁是比较受欢迎的，但是，大多数的网络作家其实还没有得到应得的收益。
吴怀尧
中国作家富豪榜制榜人
网络作家稿酬差距悬殊 中国作家富豪榜已走过7载，今年首次推出了网络作家富豪榜。吴怀尧称，他关注网络作家群体已两年多，本想去年就推出，但因数据采集难度过大，才推迟到今年。目前，不少人质疑榜单的真实度和公信力，并希望吴怀尧公开数据采集的标准。对此，吴怀尧说：“我们与八成上榜作家都有过直接联系，不仅关注他们的财富状态，也关注他们的创作状态和生存状态。有负面声音很正常，但我们的数据是准确的，经由制榜团队多方面调查得出，包括和文学网站、作家本人接洽。”
吴怀尧介绍，制榜过程中很关键的一项是筛出符合条件的人，“第一，主要作品发在网络；第二，主要受众来自网络；第三，主要收入来自网络”。在网络收入这一项，考量项目主要包括网络付费阅读、网站给予的分成等，“网络作家的稿费有的人按千字多少分钱计算，有的按千字700-800元计算。他们还有来自实体书的出版版税，以及各种授权的收益，如开发影视剧、网游、动漫等周边产品”。
他以唐家三少为例简介调查过程：“我们专程到他北京家中，了解他的创作状态、收入构成。其实他的收入是比较透明的，比如网站提供的数据、其他渠道获得的数据。我们把这些数据拿过去和他碰，以便更准确真实地反映其收入全貌。他在拿到数据后，起码认可了百分之七八十。”
网络作家近5年才受益 富豪榜统计的是网络作家近5年的版税总和。吴怀尧解释：“网络文学从最初的论坛发帖，到现在的商业模式，走过了10年。我们在调查中发现，网络作家前5年的稿费几乎可忽略不计，他们获得收益是最近5年的事，今年则是一个爆发点。”
至于“爆发点”一说，吴怀尧说：“第一，阅读介质的快速普及，比如用智能手机看小说，把他们的收益推高了；第二，网站自身不断发展，进入了一个成熟的商业化阶段；第三，网络作家的人气积累也到了最旺盛的时候。”
最喜欢的作品还未看到 吴怀尧称，在采集数据的过程中，他发现公众对网络作家知之甚少，而且还存在不少误读和偏见，“了解他们的人主要是网络读者，他们对于公众来说很陌生。有些人想当然地以为他们在个人形象上是日夜颠倒、五体不勤的；创作上是人云亦云，难以卒读的。其实这些人都没看过网络文学作品。”
“排名有高低，但他们的文化价值和贡献是一样大的。”吴怀尧反复强调这一点。他希望通过这份榜单让全社会关注网络作家群体，并让网络作家更坚定创作的信心。
被问最喜欢的网络文学作品是什么，吴怀尧思考了半天说：“只能说比较欣赏《明朝那些事儿》，最喜欢的还没有看到。不过，再过十年八年，网络作家会成为绝对的主流，我相信会产生非常伟大的作品。”
吴文辉
盛大文学
总裁起点中文网
董事长
起点有160万人在写东西 在网络作家富豪榜上，排名前五的全部是盛大文学旗下起点中文网的签约作家。盛大文学总裁、起点中文网董事长吴文辉介绍，起点中文网有160万人在写东西，其中大部分优秀作家都是他们的签约作家。如此庞大的作家群体，是否存在水平极差的现象？吴文辉坦言成功必然是竞争的产物：“但网络文学更为公平透明，因为它直接面对市场。只要有好的作品，网络小说作者可以迅速实现层级的跨越。”吴文辉透露，盛大在培养新人作家方面有自己的一套方法，“网站有一对一辅导、网络培训、编辑访谈等方法，帮助作家提高写作能力。还有一系列福利计划，可以促进新人进步并保证其权益。”
吴文辉介绍，盛大文学目前在版权拓展这方面已覆盖传统出版、影视、游戏、话剧、有声读物等诸多主流文化行业，“这对作者的收入而言，无疑大有裨益”。目前最大的困难在于盗版，“这导致很多优秀作家收入非常低”。
吴文辉认为，网络文学具有前所未有的开放性和互动性，这是传统文学做不到的。现在传统文学已经慢慢接受了网络文学，包括唐家三少、月关在内多位网络作家已经成为作协会员，“这说明网络文学已被传统文学认可，两者的互相交流和学习，将促进文学的繁荣和发展”。
对于网络文学“自娱以娱人”的评价，吴文辉无法认同。他说：“网络文学虽然属于全民皆可参与的文学创作，但并不代表不精致、不深刻，很多优秀的网络文学作品都有深刻的内涵和对人性的思考。”他提示大家莫忘起点女生网（盛大旗下小说平台之一）的作品《网逝》入选了第六届鲁迅文学奖，这部作品后来被陈凯歌改编成了电影《搜索》。
张颐武
北京大学中文系教授
书写个人情感也是社会责任 张颐武认为，网络作家富豪榜可以作为一个参照，让人们了解网络作家里谁是比较受欢迎的。张颐武多年来一直在追踪网络作家的生存和创作情况，1999年他曾给痞子蔡的《第一次的亲密接触》写序《让时间去说》，“当时我就预言，网络文学必然有大的成就”。
他说，网络文学一开始是文学爱好者的纯兴趣产物，没有收益，是一种个人的奉献。“一开始，很多人都认为网络文学会发展出新的文学形式，比如集体接力写作或是文体实验，比如跨越时空。然而，网络文学向另一个趋势发展了催生了玄幻、时间地点架空等小说类型，创造出了想象的大世界。”对于网络文学的商业化过程，张颐武也看得很真切：“它也是最近几年才开始收益的。作家通过互联网流量、点击率获得分成，这也是应得的劳动报酬。但实际上，大多数网络作家还是没有获得应得的收益，还是在付出。”
张颐武认为，近年来网络作品的文学价值逐渐显现出来，在不久的将来会出现经典作品。他说：“网络文学的评价标准、阅读美学，和传统文学的评价标准还是有一定的区别。但很多有想象力、创造力的年轻人正在投身网络创作。有一些问世的作品将来可能就是经典，这需要时间来检验。”
网络文学曾被批评“粗制滥造”，网络作家也被指为“没有社会责任感”，对此，张颐武认为要具体问题具体分析。“的确，网络文学中有一些疲于应付的作品，但其重大意义在于创造了一个巨大的想象世界。中国文学过去紧贴现实，缺乏奔放的想象力，网络文学补充了这一块。”他认为，大家不能把社会责任感理解得过于狭窄，“比如认为写农民工就有社会责任，抒发个人情感就没有社会责任。其实后者也是一种社会责任，因为它表达的是我们更精微的内心感受，能够丰富我们对人性的理解”。对于近年来一些传统文学奖项也向网络文学敞开大门的现象，张颐武说：“传统文学的评价标准、审美趣味和网络文学不同，所以它很难获奖。我觉得两者应该分开来，网络文学应该自己搞评奖。”
本报记者唐平 (来源：京华时报)
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