别看韩国巨星张根硕是万人迷，但面对有权的韩剧编剧，他是否也会低调很多呢？
近日，中国电视剧编剧工作委员会悄然举行了2013年第一期沙龙。去年下半年，广电总局批准设立中国电视剧优秀原创年度剧本大奖，奖金高达1000万元，沙龙的主题本是借此契机“如何让原创剧本走出困境”，但是自由发言很快就跑题到对编剧来说更为现实的“如何维权”上。而《北京爱情故事》版权纠纷、《烽火佳人》更名案、《楚汉传奇》闹架、韩剧编剧夫人叫明星当司机等事件频繁曝光，也再次让“编剧”成为热议话题。
韩国编剧有权 明星来把车夫当 可选导演和演员 “在韩出访，好友是一资深剧作家夫人，竟调用了某知名演员做了一天司机陪同客人。见我们一脸讶异，她得瑟道："韩国编剧地位很高，演员们一般不敢得罪。因为这里的电视剧边拍边播，与编剧关系一僵，这位剧中人可能就会被发配去国外或快速死去"。一旁的名演员司机听到这话，不停地点头称许。”近日，加V媒体人“唐丽君”的爆料，引发了众多网友的争相转发和吐槽。
对此情况，华西都市报记者经过多方打探，了解到韩国编剧很有权威，导演不能擅自修改编剧的剧本，演员修改台词也是对编剧的大不敬。很多韩剧甚至是编剧负责制，投资人看编剧投资，而编剧可以自己选择导演和演员。“不少好的编剧甚至一个人身兼数十个职务，在拍片现场非常厉害。
韩国有不少著名的编剧，独自制定从主角到小配角的各种角色，连外景场地都是他们在制定。”韩留学生舒晓光介绍，韩国好编剧的薪酬甚至可以高过明星，一集就有2000万韩元（约合人民币10.8万左右）稿酬进账。
国内编剧喊冤 剧好是导演功劳 不好全是编剧错 其实在国内，电视剧行业并不缺钱、不缺明星、不缺播出平台、不缺观众，最缺的就是好剧本，但是目前中国编剧的生存现状非常不容乐观。华西都市报记者初步统计，去年通过微博这一公共平台维权的编剧此起彼伏，包括李亚玲的《北京爱情故事》，谭岚的《家有双妻》，吴迎盈的《十指连心》，刀寒的《微爱时代》，汪海林的《楚汉传奇》都爆出了编剧与出品方的版权纠纷。
“我觉得现在最严重的就是编剧被各方忽略。一边是影视公司和艺人不停地强调剧本很重要，但剧本又好似和编剧没有关系，二者是分离的。”曾创《铁齿铜牙纪晓岚三》、《我的野蛮天使》、电影《说好不分手》等作品的汪海林，昨天接受华西都市报记者采访时表示，未发自内心地尊重编剧在影视圈是已然事实。“海报没有编剧的名字，发布会不邀请编剧，剧好是导演功劳，不好全是编剧错，出事有律师……太多不良风气，还是得斗争。”曾创作过《雍正王朝》的著名编剧刘和平也直言“很多公司拍摄根本不是奔着繁荣电视剧去的，是奔着数目去的，为了上市，今年必须拍15部、20部。”
也有牛的！ 【案例】香港金牌编剧难求演员为上位约吃饭 尽管TVB的港剧近年来已经没落，不过套路式的剧情依旧拥有不少师奶观众追捧。TVB造星实力突出，也带出了不少金牌编剧。包括《金枝欲孽》编剧戚其义；《创世纪》已故编剧司徒锦源；《鹿鼎记》贾伟南。尽管不像韩国边拍边播，不过因为粥少僧多，能够上大编剧的剧集，许多TVB演员都要等多年才能上位，其中就包括巴结编剧。
每到大剧、台庆剧等关键节点，TVB的艺人都会发挥八面玲珑的关系网，约编剧吃饭，谈剧本，来让自己的戏份尽量出彩。前段时间香港城电展开大规模挖角行动，编剧就是重中之重的目标。香港市场本来就不大，好的编剧更是少之又少，了解观众的口味成为他们最厚实的资本。所以在港剧中，编剧的位置相当重要。
女星得罪编剧受苦遭罪踢出剧组 与韩国相似，中国台湾的许多偶像剧也是边拍边播，昨天华西都市报记者也采访了台湾资深媒体人麦若愚。他表示因为台湾市场比较小，所以并不可能达到韩国编剧的地位，相反很多时候都是夹在导演和演员中间受气。不过要是惹到编剧，演员抱错大腿，后果也很严重：“我一个编剧朋友，写了一个古装剧本，也是边拍边播。一个三线女演员因和导演关系好，剧组其他人都不敢惹她。后来因其不听副导演的话，又一次她惹到我朋友，我朋友就跟投资方说，要不她走，要不我走。没想到这部戏是投资方大，导演也保不住她。我朋友下礼拜立刻把她写死，而且还是受尽苦头，先是淋雨逃难，然后遇上山贼，被推到泥水坑里，然后又是强暴戏，最后这个女的跳崖自尽。”
立即评 国内编剧地位低，年产太高？ 编剧其实向来是不被关注的一群人，这几年走到幕前，也是因为关于署名、抄袭等侵权话题受到关注。如果以韩国的个案来说，的确太片面，特殊的电视剧氛围，让韩国演员确实需要抱编剧大腿。要知道电视剧出口量那么大，一部剧走红，演员再到海外跑一圈，白花花的全是钱呀！
至于我们内地，认清现实吧，这是一个年产已经破2万集的电视圈，别说得罪你编剧，就算得罪你导演，后面排队捧上门的剧本也多得丢都丢不赢。当“明星制”已经在娱乐行业开始形成，有号召力的永远都是幕前光鲜亮丽的偶像们，编剧的苦，真的只有往肚子里吞。华西都市报记者陈颖任翔 (来源：华西都市报)
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