林兆华：艺术创作靠老师培养是培养不出来的

　　名角儿培养：古老私塾结合政府教育

　　搜狐读书：那么您说的把传统戏曲和西方话剧很好的结合，困难点在哪里？

　　林兆华：难在叫艺术家自己去做，你比如说，具体到戏曲里的演员，或者说“角儿”是怎么培养出来的？不是艺校，也不是什么戏曲学院培养出来的，很多的“角儿”都是加班加出来的，也就是中国古老的艺术私塾，把艺术私塾和政府的教育相结合起来可能会更好。

　　搜狐读书：京剧是要有“角儿”的，那戏剧需要靠“角儿”支撑吗？

　　林兆华：戏曲就是靠“角儿”，但戏剧不是靠明星。是靠集体，靠戏剧文学。

　　搜狐读书：这两者的不同在哪儿？

　　林兆华：当然不同。戏曲来讲，其实你别搞现代历史剧，年轻人能把原来的那些传统的剧目拿下来、加以变革、加以发展，那就是传统最好的继承了。

　　新编历史剧没有一个成的，包括样板戏。

　　搜狐读书：编剧的剧本不好？

　　林兆华：全方位的不好。

　　老舍先生是不能超越的吗？

　　搜狐读书：你在书中提到《茶馆》这样的经典剧目，不愿意大改动，多数就是描红，是不是有点妥协的意味？

　　林兆华：那个是里程碑的作品，描就描吧，只要不描，就有人批评你，何况那个戏也改变不了多少。就是一个里程碑的东西，你动它干吗？

　　比如过士行的《厕所》，报纸评论写了一句“蹲着的茶馆”，引起了很多反对，凭什么不让人家说。我们说句土话，老舍先生是不能超越的吗？不可能的。时代在发展，这是正常现象，怎么不能超越呢？

　　搜狐读书：你排戏，会不会刻意的在一些词语上或者网络流行语上追赶潮流？

　　林兆华：我不会上网，这么老了，还学那个干什么？自己爱说点什么，说点什么就完了。

　　搜狐读书：你的工作室现在没有从网络写手里面征集题材吗？

　　林兆华：我不希望那样，我们有什么消息，排戏了，什么了，简单的消息，不喜欢弄的乱七八糟的。

　　搜狐读书：你在书中说有一些年轻的导演觉得特别有想法，但是缺少平台。

　　林兆华：现在有的是平台，只要想做，就有平台，现在做的年轻人都是那样的，自己组织几个演员，筹不了多少钱就做戏了，现在做戏很方便的，你只要不触犯规定，他也不管你的。

　　林兆华：比如说北京周边的一些年轻人的创作团队，比国家体制的剧院活跃的多，国家剧院一年演出多少场戏，你可以去数一数。绝大多数戏剧，是青年成立的小团体，或者自由结合的年轻的艺术家们在做。

　　艺术创作，不应该是国家剧院去领导，国家介入太多了，都在思想创造上要求一致，就不可能脱离固有的东西去创新。