“希望就像这个年代的钻石一样珍贵，”——忘记了是谁说的，反正有人说过。
看《独行月球》，有值得深思的关注点。
独孤月被扔下月球后，他要检查月球基地的生活状况，发现这里的生活物资管理得很好，如果他愿意，完全可以“孤独终老”。
虽然电影中没有具体展示，但作为原本几百人的大基地，这里肯定不缺娱乐设施(请参阅。
而且，以后再也不用上班和担心钱了。 超大豪斯任凭你的选择，睡到自然醒来是常态。
最后，他不是一个人，他和金刚鼠在一起，这东西脾气不好，但朝夕相处就可以了，今后一段时间不会孤独吧。
我想很多人会把这种“在家里萌芽”的舒适时光，换成别人来想“在不在这里”。
但是，《独行月球》里的孤独的月亮，我不这么认为。 他想回地球。 为什么他这么“专一”呢？
“干净”是硬道理《独行月球》，优秀的喜剧文本和表演与硬核科幻背景融合，也是国产电影首次不同类型的大胆融合。
同样，这也是一种大乘式的幽默和笑声，与顶级电影产业的成功息息相关。
沈腾、马丽和《快乐麻花》决定了电影的基调，幽默诙谐的桥段和让人捧腹的台词，已经是电影的标配。
令人意外的是，它还表现出相当高的国产电影工业水平，从金刚鼠毛发到月球宏观CG特效场景，视觉效果令人满意。 不再赘述，毕竟只是“切身”的效果，大家有目共睹。
在看电影之前，我就在想电影应该如何表达故事。 毕竟“独角戏”很难支撑戏剧的结构，沈腾最擅长的“语言幽默”在这样的环境下也没什么用。
所以电影的表现方法是一大特色。
首先把孤独的月亮比作乐观主义者，孤独的月亮，真的可以让笼子活在天堂里，一边努力对抗各种问题，一边聊天。 自言自语和说“金刚鼠”都是电影的基调——。
很多表现流浪的电影都尽力表现孤岛上的角色境遇，很大程度上表现了生活是多么无聊、如何生活，以及人类面对困境如何面对难关。
当然，《独行月球》在这方面的展示应该更进一步，但电影并没有这样做，而是轻松地拍下了沈腾在月亮上的日常生活，吃喝玩乐，与“萌”为伍。
这是为了防止电影进入求生栏的设定。 因为这类电影很容易让观众跟着角色进入“揪心”模式。 在电影的“求生”环节，拍摄得很朴素，跳跃性也很大——
被误落在月球上，给他居住环境和充裕的物资； 感到孤独，给他金刚鼠“解闷”； 失去了生活的动力，给了他返回地球的希望……
从这个观点来看，本片的中心不是“怎么活”，而是“活下来该怎么办”。
《回到地球》是这部电影的重头戏，也是故事发展的推动力。
虽然地月两条线索并行，将该片从一个月的生活中分离出来，引入了“人”的生活气息，地月之间的“错位”互动产生了大量的喜剧效果，电影故事讲得很平淡，但段落之间和两条线之间的互动比较
此后，电影作为一种任务方式，从寄予希望与地球建立联系，到寻找独自返回地球的方式，其间遭遇了各种危机，有振奋人心的时刻，角色也经历了失望、横空出世、希望、绝望、重燃的情感设定
毕竟，《独行月球》的两条线索平铺直叙，叙事并不复杂，拍得很漂亮，就像孤月的逆天之旅，通关了游戏一样，编剧不仅给角色的任务增添了不少阻力，而且“突破”
电影的故事性和蒙太奇艺术下的叙事张力，使得本片的地月之间双线“任务”的交替，使得原本的叙事诗有了曲折。
当然，科幻背景下电影并没有变得认真，依然轻松快乐。 不仅是整体娴熟的喜剧之桥，演员沉沦所具有的喜剧属性和理想观众缘分，也是带给观众幽默感的体现。
而丰富的情绪和视觉效果，最终让影片呈现出积极乐观、永不放弃希望的主题，也完成了感官与心灵的共鸣效果。 所以，这部作品“大众化的幽默与搞笑，与工业化电影的成功息息相关”。
我个人认为，无论是沉沦，还是“快乐麻花”，在喜剧这个领域已经取得了非凡的成绩。
但他们并没有躺在舒适的世界里，而是因穷而变，在不变中万变，找到了自己进化的方式，用搞笑拍下了硬核科幻喜剧，走上了楼梯。
电影中孤独的月亮不也是这样吗？ 这也是电影由内而外传达给我们的价值之一。
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在回家的动力之下有“上面的价值”。
回到开头的议题。 这是值得深思的理念。
中国的传统文化有高级的爽快之处，大概可以概括为“孤独的舒服”。 概括起来，就是“寒风凛冽，雪花飘舞，路漫漫，踏歌行走”的感觉，具体可以参考李白的各种诗篇。
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但是，这种舒适性与所处的环境无关，是由于外部环境的颠倒而引起的形象化的特征。 简而言之，是在外部环境中。
例如，《独行月球》孤独的月亮，外面的世界，值得他走出自己舒适的圈子。
第一个是东方方式对故乡的留恋。
其实每个国家的任何文化都有对故乡的依赖感，但在东方体现得尤为深刻。 五千年文明的农耕文明，让我们对这片土地有着深厚的感情。 蕴含着“落叶归根”、“解甲归田”、“离家亲少回来”的思想。
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虽然电影中孤单的月亮一次次完全褪色，但在阴差阳错下，他知道地球还存在，故乡很远。 在这种环境下，无论多么聪明自由的生活条件，他都不觉得“舒服”。 所以他必须离开这里。
其二，对亲人的思念。
电影中的独孤月还有一个根本的动机就是对马蓝星的思念。
很多桥都表明，对这位心灵女神的思念会成为文化的原动力。转移到个人情感之上——我之所以要回到故土，因为可以见到亲人。
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“独孤月”与“马蓝星”这俩名字就代表了一切，电影将对故土的眷恋与个人情感二者融会贯通，相辅相成。
所以对待“家”和“亲人”这个全球性的话题上，《独行月球》与《流浪地球》有异曲同工之处。一个是哪怕全宇宙流浪也要带上地球，一个是即便在不知道地球处境的情况下（独孤月肯定知道，大概率不会太好），哪怕还有一丝希望，也要放弃衣食无忧的环境，回到地球，
因为那里是家，那里有挂念的人。
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乐观的向往最后说下电影的基调——是乐观的、是充满希望的。
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与《独行月球》拥有类似设定的科幻电影其实不少，比如《月球》，但很多科幻片大多数主题都是悲壮的。而《独行月球》刚好相反，因为电影本身就是喜剧片。
但喜剧不代表单纯地搞笑，其中包含的情感诉求。
无论是独孤月在月球上的处境，还是他对回到地球执念的渲染，电影从内到外都在提供着一种积极的基调。
★乐观主义者真的可以把牢笼活成天堂，一边努力对抗各种问题，一边还能喋喋不休地吐槽。
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★用乐观的精神直面惨淡的人生，明明被意外落在了月球上了，还能振臂一挥“今天是元气满满的一天啊”（后期配音，而且配错了对象）。
造成角色如此乐观积极的核心，前文说了，就是源于外部世界的反衬——
在一片迷茫之中，依然发现了一线希望。原来地球还在，我心有所属，一定要回去的。
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而且，其中也有着来自于角色本身的特质。主角在这样的环境下，并没有一味地悲观和自暴自弃，他始终在寻找着希望，哪怕万念俱灰之后。
如果这个时候，他依然垂头丧气，没有抬头看一眼，他根本是不会有希望的。
电影中非常燃的一幕，就是地球“打光”那一刻，才给了独孤月最后的动力，这是一种双向的隐喻。
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我们，并没有被小行星（生活）击垮，依然有着顽强的生命力，且生生不息，你也要振作。
此刻，小人物的“闪光点”终于得到了来自这个世界的回应，我没有放弃，原来这个世界也没有放弃，这就是希望与动力的所在。
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这个世界，还值得你去拼搏，值得你去改变。
只有信念还在，宇宙再大，也不会觉得孤独。
其实独孤月，就像芸芸众生中的我们，因为“你不是（一）个人”（咋还骂人呢~~）
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