文|辛德拉观世界
编辑|辛德拉观世界
桃花作为普通的植物，在电影中却成为了重要的线索，是时间空间所结合的意象，剧中每个人物都与桃花相关,通过桃花表现出每人的悲情故事，由此桃花是该篇影评的关键。
王家卫是现代导演之中最具有个性的导演之一。《东邪西毒》是王家卫第一部改编的作品，人物主要取材于金庸小说中耳熟能详的人物。
然而，这并不是人们传统观念中的武侠电影，而是一部讲述江湖中爱恨情仇的电影。整部电影从人物塑造到主题表达以及叙事方式上完全颠覆了以往武侠电影的传统。
通过桃花的不同意象，来表现出每个属于自己的悲情故事
《东邪西毒》它的艺术风格空洞，表现了对电影空间的思考。这也是这部电影最大的特点，它能不能脱离故事本身而存在，只是为了表达某种思想。
许多观众感到他们不知道该说什么，该讲什么故事。事实上，严格来说，这部电影完全没有故事！
这项工作没有明确的时间和地点。这可能发生在中国的任何一个王朝或沙漠里。西毒之乡白驼山和东邪的藏身地桃花岛，在影片中只是一种抽象表现。
电影仿佛在哪一个片段都可以结束，又好像在哪一个片段，又重新开始，故事跌宕起伏又静如画面，简单的故事叙述，落日黄昏的渲染，音乐恰到好处的起伏，角色洒脱又灵动，话语不用多，感情够就可以了。
电影整体艺术风格怪诞华贵，虚幻华贵，配合音乐风格，使得电影华丽而不呆板，优雅而不单调，复古而不俗气。《东邪西毒》夸张的对比色，足够让观众双瞳放大好几倍。
电影承袭了王家卫一贯的影像风格，片断式的画面、主角的独白、一系列表意符号以及朦朦胧胧的隐喻风格，其中，桃花意象贯穿始终，与影片的时间、空间、人物相关联。
影片的众多人物都是源于金庸的小说，但是人物性格、语言表达方式全是王家卫式的，剧情表达了各个人物的心理剧。
但具有特色的是剧中的每个人物都与桃花这个名词有着莫大的关系，都是通过桃花的不同意象，来表现出每个属于自己的悲情故事，纠结的心理变化和悲美壮丽的人生。
“疏离、据避、对话、热情、自由绝望迷乱虚浮"是王家卫电影的十大关键词。《东邪西毒》所表现的主题亦是如此。
电影的编剧完全改变了小说中的人物关系，讲述的是几对男女的悲欢离合，和他们执着不渝的观念。欧阳锋坚信"要想不被人拒绝，最好的方法就是先拒绝别人。"
但是不管言语外表是多么的理性，也蒙蔽不了内心对于爱情的执念，而这种情感的纠缠皆是来自桃花，与桃花的意象息息相关。
自始至终都摆脱不掉源自于桃花的情愫,古人喜欢用桃花意象表达美人。爱情、美满的婚姻等,而电影中,桃花依旧表现的是爱情，美人，但是这爱情是不圆满的。
影片不断探讨的是拒绝与追求,逃避与执着这两大充满矛盾的人生主题。展示每个人不同的人生际遇与命运。
这部电影讲的是四组故事，以欧元欧阳锋为线索，以大沙漠为背景。
欧阳锋是电影剧情的表述者，他以片段时的旁白来表现演员没有表达出来的东西，当然他也是整个剧情节奏的把控者，是另外三组故事发展的扶持者。
《东邪西毒》，是一种时空艺术
马塞尔·马尔丹在他的理论著作《电影语言》中说:“电影挤压着空间和时间，使两者在'一种辩证的相互作用中，一个变为另一个。
通过镜头和加速镜头电影似乎忽而表现现实的一面，忽而表现另一面一样。植物的生长，从慢镜头看，在我们眼中首先是一种时间过程。从加速镜头看，它则是一种空间的结构。"
时间上，《东邪西毒》看似有些混乱电影采用倒叙的方式，以“许多年之后，我有个绰号叫做西毒。"这句经典的台词开场，预示着这是一部关于时间的电影。
电影的英文名字为《Ashes of Time》，但时间是相对的，没有绝对的意义。
在剥去了年代、背景、人物、服饰的统一标准下，以相对的坐标来述说一场关于生活、爱情、选择。单调的颜色和低调的氛围给人带来一种沉痛。
人物出场多在立春、初春、惊蛰这样春天的时令，而春天自然离不开桃花，人物与桃花有着各式各样的关联。如慕容嫣与黄药师在立春相遇,桃花下对坐饮酒，使她情惊暗结,即使是贵为公主仍然难逃感情的困扰。
最后，慕容燕完全忘记了自己的性别，只能对着自己的倒影练剑,孤傲高手的背影之下是那个抱树痛苦发狂的女人，不能解脱。
盲剑客,为了回家乡看桃花而与马贼搏杀最终命丧他乡,家乡的桃花在他的心中那么重要，给观众设置了一个悬念。
他总说怕"太迟了，家乡的桃花就会谢了。”后来我们由西毒口中得知其实他的家乡并没有桃花，“桃花只不过是一个女人的名字”。
空间上,桃花在影片中其实从未出现。影片以沙漠为背景,大漠,黄沙,寒风,枯树,构筑的是一片荒凉的世界。
王家卫的电影是解构的电影，他关于'江湖’的表述是一片沙漠,荒芜，阴险，无遮无拦,带有很强象征意味。
影片中的沙漠既是象征生活的冷峻和苍凉，又展现了生活的迷离和唯美。明明近在咫尺却又咫尺天涯。
沙漠被符号化了，在这里它成了那些心中无所依靠的人的逃避与暂居之所。沙漠犹如变成一个赤裸裸的现实社会，充满了疏离与冷清。
每一个个体会有无数的交际但每一个个体都是表面的亲和暗地的疏离，永远不会靠近。
沙漠是每个人逃避现实的地方，欧阳锋、东邪、慕容燕、盲剑客、洪七.在走投无路之际都曾先后来到此地寻求庇佑与安慰。
片中使用放大胶片微粒的方法.给沙漠蒙上了一层如烟似雾的热气，烘烤着苍凉的大地，烘烤着人物形象与心灵。干涸、龟裂、枯萎、荒芜不仅是沙漠也是人物心境留给观众的印象，摆在我们面前的画面、情境呈现出一种令人惊艳的凄凉。
每个人，都有自己心里的桃花
沙漠里其实并没有桃花，但是值得注意的是每个人都惦念的地方都是有桃花的。
姑苏城有桃花树，是爱情发生之所,只是爱情发芽却没有结果，盲剑客家乡有“桃花”,是守望之所,桃花依旧美艳却永远等不到要等的人回来，或许她自己也不知道要等的是谁，丈夫还是情人。
黄药师每年在桃花开时可以见到想见的人，最后隐居桃花岛，是遗忘、退隐之所;欧阳锋也会梦见家乡的桃花开了,是过去之所，滞留在记忆之中…….
而这些与桃花有关的空间却不曾出现，只是贯穿于欧阳锋与他人的叙述中，存在于回忆或憧憬之中。
在《东邪西毒·终极版》中,导演更是直接加入了几组桃花的空镜头,暗指这几个地点的关系:皆与桃花有关。
可见桃花不仅贯穿时间，而且直接连接空间，桃花在这里不仅仅是一个事物，一种连接，像郑君里所说的:“空镜头在影片中的作用，显然决不至于说明人物在什么环境中活动，那仅是空镜头最基本的，最原始的用法。
景最好和人结合起来，写景是为了写人，景物如果和人的心情相呼应，它给予观众的感受跟人物的动作，遭遇给予观众的感受相辅相成，这样的空镜头才有生命"。
电影中大概所有的角色都和桃花有莫大的关联。有一段不解之缘,使桃花变成了极为隐晦的一条线索，变成了整个电影故事的中枢与纽。
这部电影是一个以错过、别离、破灭为主题的充满遗憾的故事。
但又因为这部电影并不是普通的武侠电影而是讲述情感的悲情剧，所以脱离了金庸小说的原来背景使电影背景更加扑朔迷离，但王家卫又更好的表达了那一代人的人生经历与际遇。
导演用他们讲述江湖人生。江湖是什么？是人，是情，是侠义，是世故，还有孤独。
他们坚持着自我人生哲学，欧阳锋说：“每个人都有自己的坚持，对其他人来说是浪费时间，但对这个人来说很重要。”
所以只要你认为值得，就坚持，不悔就好。
导演好像用洪七讽刺所有人的禁锢，害怕，他用自己的简单，直接，江湖肆意，有爱人相伴，享受盲盒般的潇洒人生，迎接江湖快活。
如此，不如我们都简单些，有爱就说，有想就做，无论是爱情路还是人生路，失去好过错过。
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