大清康熙年制”鸡油黄花鸟纹赏瓶
“鸡油黄”是瓷器釉色名的一种，是古董界对清代瓷器一种黄色釉的称呼，始于明初，明清两代只有皇家才能使用。
大清康熙年制是一种年代款，年代款的种类多种多样，一般书写本朝年号款，如：大清康熙年制。大清乾隆年制等等，多为六字款，也有四字的，有篆书的，也有楷书的，甚至有变形纹样的。
本款“大清康熙年制”年代款广泛应用于清朝康熙年间出产的瓷器，陶器，钱币，金银器，玉器，家具，文房四宝等器物上，它是现代文物专家们辨识清朝器物真假，断代的一个不可缺少的重要依据，是中国一个重要时代的见证！
鸡油黄实际上是瓷器釉色名。比“娇黄’略深,近似鸡油的黄色。故称。
低温铁黄釉瓷器始于明初，永乐时即有黄釉绿彩品种。黄釉烧昨最好的是明代弘治一朝，黄色如鸡油一般妖艳，习称为“娇黄”。其釉面匀净，呈色稳定。娇黄釉成化时已烧制成功，并有少量传世完整器。景德镇御窑厂遗址出土过成化黄釉碎片，外底面常见烧成后加刻的“甜”字。清代黄釉都为皇家控制。
瓷器发展到了明中期，可以说已经到了登峰造极的地步，单色釉的各种难关已被攻克，预示着瓷器生产最辉煌阶段的来临，特别是永乐甜白和康熙黄釉的烧造成功，极大丰富了瓷器的美学语言，拓展了多层次的审美途径，当身心疲惫之时，能捧起永乐白、弘治黄 ， 视觉上定会突地着了魔一般，久久凝视，赏心悦目，俗念顿收，令人“忘乎所以、美若神仙、不忍释手”。
唐英于乾隆时曾奏明皇帝将破损的黄釉器也押运京城，以防技术外传，由此可知黄釉的身价之高。康熙时开始大量生产，以防宣德和弘治时的为多，且书“大明宣德年制”和“大明弘治年制”款。康熙黄釉多书“大清康熙年制”两行六字楷书款，有青花款，也有黑酱色釉上款。康熙黄釉追求弘治娇黄效果，但呈色较弘治偏深。
赏瓶，中国陶瓷艺术的珍品。为雍正一朝最新出现的一种造型，作赏赐之用。其器型来源于玉壶春瓶，传世品形制基本相同，撇口，细长颈，肩部装饰凸弦纹，圆腹，圈足。赏瓶一般采用这样固定模式的纹饰，颈部装饰青花蕉叶纹，腹部装饰缠枝莲纹。其意喻深刻，“青”代表“清”，“莲”代表“廉”，“青”“莲”合在一起，包含着清中晚期社会的意愿，希望时政“清廉”。
赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称。乾隆后每朝相袭，名称、器形及用途从未改变。
赏瓶创烧以后，很快就成为了清代瓷器生产中的一个传统器型。其中，尤以乾隆时期赏瓶的生产与使用最为盛行。有专家认为，赏瓶是清中期以后，陶瓷造型中最具代表性的器型。赏瓶的器型优美，适合于在器上绘制纹饰，赏瓶赐于功臣之后，此器将被放置于较为明显的地方，便于臣子观赏，感受皇恩。
到了明清，御窑厂大量制造各式各样的赏瓶，而且造型越来越优美。有的用来装酒，供皇帝使用。有的便成为了宫廷陈设品。
飞鸟繁花，一花一鸟都是大自然孕育出的生命，瓷器上的花鸟纹饰更加注重的是，用遒劲流畅的笔触和艳丽多变的色彩来展现自然中生命的蓬勃，用丝丝入扣花纹样式给人们展现出一种“鸟雀奇变”的视觉感受。
花鸟纹是一种传统的陶瓷器装饰纹样，以花卉与鸟类相配组成画面，故名。
最早见于唐代长沙窑釉下彩绘瓷器上，宋代则主要见于磁州窑白地黑花瓷器及耀州窑青釉刻花瓷器上。明、清时期景德镇窑彩瓷上盛行花鸟纹装饰。
成化时期瓷器上花鸟题材，比宣德时更为普遍，鸟的种类更多，大多栖于枝头，形态活泼有生气。清康熙瓷器上的花鸟纹更多地揉进中国画工笔画法，使所绘花鸟更加生动逼真
艺术点评：
此鸡油黄花鸟纹赏瓶，器底有“大清康熙年制”六字两行楷书款。瓶小口，平肩，身较长，圈足 。一花一鸟一世界，一点一墨一神韵。花叶鸟兽的一颦一动，都是大自然灵动的诉说，这种繁花锦簇鸟飞勤的生机，是心旷情境的美好。花鸟纹饰的形象灵秀多变，常被人们用来传达美好的寓意。花鸟纹饰的出现给许多事物都增添了吉祥、美好的附加意义，以此博得了人们的青睐和追捧，盛极一时，频繁的出现在建筑、服饰、陶瓷等各种领域。黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，清代规定里外黄釉为皇贵妃用，黄地绿龙为贵妃用，以下嫔妃、贵人则不许用黄釉瓷器，只准用绿釉紫龙器和绿釉红龙器。金黄是至尊之色，“黄”与“皇”同音，明清两代黄釉只有皇家才能使用。具有很高的收藏价值和文化艺术欣赏价值！
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