竹木器工艺制作往往雕工奇巧，精良无比，讲求“器道合一，物尽其用”，因其具有良好的透气性、耐磨性，常被用于文房器皿或家具装饰。随着应用的广泛，有的刻制诗画于其上，有的镂空刻绘以欣赏，还有的髹漆镶嵌，从这些竹木器上，仍然可以感受到它们当时所营造出来的闲情逸趣。
本季中贸圣佳春季拍卖，为诸位藏家呈现出多件竹木器物精品，如Lot.1505张熊画梅 香树、钱泳、王云款双面刻竹臂搁，一器而集四位名家刻款，颇具文人雅韵；Lot.1518周芷岩刻松风鸣涧图竹笔筒，为日本著名藏家相浦紫瑞旧藏，兼镂刻细腻，为难得的周颢竹刻佳器；Lot.1552紫檀整挖月华纹香盒、Lot.1558紫檀六棱倭角香瓶等文房木器雅玩，亦可见明末文人之清雅气韵。
-拍品一览-
Lot 1503
明末清初 李流芳款山石水仙图竹臂搁
高18.5厘米
估价：RMB60,000-80,000
题识：韵绝香仍（绝），花清月未清。天仙不行地，且借水为名。李流芳。
钤印：流芳
臂搁裁竹一截雕成，作覆瓦状，器壁不厚，持之有纤巧之感。器作栗黄色，莹润如生宝光，状态甚佳。臂搁表面作阴刻装饰，上刻篆书诗文，下刻奇石水仙，诗出宋代诗人杨万里《水仙花》，与下方画面相合，末署“李流芳”款。
李流芳（1575-1629），晚明文人画家，字长蘅，号檀圆，晚号慎娱居士，徽州歙县人，侨居嘉定。工诗，擅书法，精篆刻，复工画，善山水，宗法五代董源、巨然以及元代四大家，与董其昌、王时敏、邵弥等合称“画中九友”之一。
亦能刻竹，尝与朱小松交游。此件臂搁所刻奇石水仙，刻竹如见笔力，水仙叶干花蕊皆以寥寥几道线条表现，颇为传神。存世李流芳画作中，有《花卉图册》现藏中国国家博物馆，其中水仙一开，画法与此件臂搁绝类，可资参照。此器存锦囊及日本桐木箱，其上墨书“茶合，李流芳水仙画赞”，当为清代流至日本之物。
Lot 1505
清 张熊画梅 香树、钱泳、王云款双面
刻竹臂搁
长25.5厘米
估价：RMB180,000-250,000
正面题识：鸳湖老人子祥张熊。
钤印：子祥
背面题识：
1. 绾绰眉寿敦。石香王云。钤印：云
2. 孔彪碑，勾吴钱泳。钤印：泳
3. 香树老人。钤印：香印
臂搁为覆瓦式，竹理顺直，色栗红，显古雅之质。其正面阴刻梅枝，其上花苞几颗，意甚清雅，右上落“鸳湖老人子祥张熊”款，并刻“子祥”印。臂搁背面三处刻跋：左下为草书《吴正仲求红梅接头》诗，落“香树老人”；右下为摹《孔彪碑》文，落“勾吴钱泳”款；上方摹“绾绰眉寿敦”金文，落“石香王云”款。
张熊（1803-1886）为晚清海派画家重要代表人物，又名张熊祥，字寿甫，号子祥，别号鸳湖外史，秀水（今浙江嘉兴）人。擅画，尤工花卉，亦工篆刻。存世见数例张熊款竹木臂搁、笔筒，多阴刻梅枝、竹叶，颇富文人风雅。
香树老人或为钱陈群（1686-1774），字主敬，号香树、集斋、柘南居士，浙江嘉兴人。康熙六十年进士。授编修。乾隆七年由内阁学士升刑部左侍郎，乾隆十七年退休，乾隆元年直隶学政。工书法，善画松。
钱泳（1759-1844），原名鹤，字立群，号梅溪、台仙，室名履园，江苏金匮（今无锡）人。尝客毕沅幕，为嘉道间著名学者。精研金石碑版，工八法，尤长隶古，兼及书画。
王云（1888-1934），字石香，又字石芳。苏州人。清末民初篆刻大家，与叶为铭，黄宾虹，王福厂等齐名。王云篆刻章法工稳，用刀挺劲，时有新意。侧款作行楷及隶书，秀丽有致。臂搁锦盒上附余耀康题签，余耀康为上海市书法家协会会员、虹口书画院菡师。
Lot 1513
明 朱三松制两开窗陶公对酌图竹笔筒
高15.5厘米
估价：RMB280,000-350,000
题识：
1. 细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
2. 三径就荒，松菊犹存。甲辰春，三松制。
此笔筒截竹为材，质理细腻，通体色栗红，光泽莹润。此器选材别致，形稍扁，因之在较宽阔的两面浮雕海棠形开窗，其口沿亦随之斫作内倾的海棠状，底部作随形三足，形制颇为考究。笔筒正背两面开窗内各雕人物图景，一面为浮雕，刻柳细莺啼，两名高士携仕女坐柳下对饮尽欢，童子持酒壶在后方随侍；另面开窗内则为深刻镂雕，作陶渊明赏菊图景，见怪石古松交掩，陶渊明立于松下，回首望童子所捧菊枝。此笔筒两面开窗，虽一为镂雕，一为浮雕，但刀法风格相同，松针柳枝栉比而列，枝干、洞石之层理质感亦交代地颇为清楚，画面对人物的表现尤为生动，人物衣纹、神容颇有如生之感，为明末嘉定竹刻之典型风格。笔筒较窄的两侧，分别题刻诗文，一为“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”，此句出宋代王安石之《北山》，诗意对应其浮雕对饮图；另侧为“三径就荒，松菊犹存”，句出陶渊明《归去来兮辞》，应和镂雕陶渊明赏菊之画意。句末落“甲辰春，三松制”款。知此器为朱三松所制。
朱稚征，号三松，生卒年不详，应为明末至清初年间人。朱稚征与祖朱鹤、父朱缨，合称嘉定三朱，祖孙三人竹艺相承，开嘉定竹刻一脉之先。据金元钰《竹人录》载，三松善画远山淡石，丛竹枯木，尤长画驴。其雕刻刀不苟下，兴至始为之。作器赠人亦随性而为，“意所不属，遗以多金弗顾也”。朱三松以北宗画技入竹，兼为竹人与文人，所刻作品亦富文人意趣，明时已宝贵，至清代金元钰时，已是“琼弁火齐，名重五都矣”。
存世三松竹雕，浮雕、镂雕皆有所见，而镂雕作品较多。《竹人录》评三松作品“盖以刀代笔，惟简老朴茂，意趣横生一派，最易得神也。”此件笔筒即合此语，而其于一器之上，并作镂雕、浮雕两处开光，颇为少见，其中亦可见三松竹艺之精妙娴熟。
Lot 1516
清早期 玉山款竹石水仙图竹笔筒
直径12.2厘米 高14.5厘米
估价：RMB150,000-200,000
题识：闻道中山有茯苓，仙人骑鹿㔉云根。凌风缥缈何由见，不道相逢白鹤村。庚辰仲冬玉山写。
笔筒筒壁较厚，单手堪可握持，直腹底承三足，造型规矩有度。其色栗红如熟栗，可见顺直而列的竹理。笔筒外壁通景作竹石水仙图，可见岩间生翠竹灵芝，一丛水仙自旁侧探生，下方瘦叶翻卷交叠，水仙细枝挺拔，其上花团饱满错落，枝干似将难承其重。此幅竹石水仙图景，用陷地阴刻表现山石皴褶、花瓣叶片肌理，刀法纯熟自然，花枝交叠之态栩栩如生。此“似阳实阴”的装饰效果，为清早中期嘉定竹刻之典型风格。笔筒另侧留白处，阴刻行楷诗文“闻道中山有茯苓，仙人骑鹿㔉云根。凌风缥缈何由见，不道相逢白鹤村。”诗意出尘，与水仙气质相合。落款为：“庚辰仲冬玉山写。”玉山之名未见典籍记载，但传世竹刻作品中，偶见落其款识者，风格属清早中期嘉定一脉。亦有论者认为玉山应为康熙年间嘉定知县徐树敏，其字玉山，号师鲁。康熙二十六年，乡试中举。康熙四十二年，登进士，授江南嘉定知县。
落“玉山”款之竹器，亦可能为徐树敏在嘉定任职时，托嘉定竹刻巧匠所定制。
拍品另面图
Lot 1517
清早期 朱文友款指日高升图竹笔筒
直径12厘米 高14.5厘米
估价：RMB270,000-350,000
款识：朱文友
此笔筒尺寸适中，制作规矩，器口沿微内倾，直腹，下随形琢出三足，通体包浆光润，显栗红之色。其外壁通景作深刻浮雕，作山石秋松，画面转出，可见三名高士携童子立于岩上，远眺远方云气交掩中的日轮，一老者并作伸手高指状。关于此器之题材，亦有论者认为其空中云气缥缈，当是三老赏月，而非指日高升，观其松石之清幽意韵，这一说法亦有道理，可备一论。
整器浮雕层次丰富，景致深浅错落有致，兼用浅浮雕细刻松针、松鳞、衣纹，艺宗吴之璠一脉，显清初嘉定竹刻之典型风格。笔筒一侧落“朱文友”三字楷书款。
朱文友，嘉定人，得妇翁吴之藩指授，尽得其传。其薄地阳文竹刻之法继承吴之藩风格，并在山水、树石头等方有新的发展。世传朱文友尝为岳丈捉刀，亦可见其得鲁珍真传。将此件笔筒与目前博物馆所藏的诸多吴之璠作品相比较，可见很多细节处理都颇为相似，如松鳞之凹凸皴皱、枝干的经营错落，以至于松针簇簇的生动写实，皆继承吴之璠的文脉，颇具神髓。
Lot 1518
清 周芷岩刻松风鸣涧图竹笔筒
高14.3 直径9厘米
估价：RMB380,000-400,000
出版：相浦紫瑞著，《文房清玩·竹の笔筒》，木耳社，昭和五十五年七月，第34页。
题识：水穷云起无人处，独坐临流来看山。松风吹衣酒欲醒，但闻鸣涧声潺潺。芷岩制。
周颢（1685-1773），字晋瞻，号芷岩，芷叟，芝岩等，晚号髯痴。嘉定人，幼习画，得王石谷指授，擅山水，习王蒙密体一派，画竹亦绝佳。嘉定派中与吴之璠齐名。他在朱氏画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法，后世称其“平地花纹刻法”，《竹人录》誉其为清代竹刻开创新法的第一人。
此笔筒所题诗文，出自王翚所作《松风鸣涧图》，为王翚自题诗文。此件笔筒画意与王翚画作相似，但并非以之摹刻。结合芷岩自幼习画，得王翚指授的经历来看，周芷岩刻竹时参照此画自作画面的可能性极大。因世传周芷岩作竹刻，不借画稿，以刀代笔而作，故而此件笔筒之上亦可见周颢深厚的绘画功底。
出版：相浦紫瑞著，《文房清玩·竹の笔筒》，木耳社，昭和五十五年七月，第34页。
Lot 1519
清 竹根雕佛手柑形盒
长30厘米
估价：RMB90,000-120,000
此竹根雕佛手柑形盒，尺寸硕大，取天然竹根为材，因材就器，将光滑的细竹根与粗竹根糙涩的部位进行巧妙组合，琢作栩栩如生的佛手形象。其尺寸较寻常佛手更大，其上枝条叶片皆巧琢而出，兼用竹根天然的根节，表现枝条节疤与叶片蛀痕，可谓传神。
刻者兼挖空竹根内膛，并于其内髹饰朱漆，使此器可作盒使用，更具妙趣。此类佛手形状的竹木雕刻器，在清中期前后颇为流行，以佛手清香且具“福寿”吉寓，备受文人欢迎。此件不仅雕琢精巧，且为盒式，较为少见。故宫博物院藏数例竹根雕佛手与本品相类，可资参照。
Lot 1550
清道光 张廷济、黄锡蕃、徐同柏铭印规、墨床两件
长23.6厘米 长6.1厘米
估价：RMB 50,000-60,000
题识：
1. 外合乎规，内不踰矩，正名定分我与汝。道光庚子叔升铭，叔未书。
2. 对□心笔，得简之一。道光甲午秋日，徐同柏铭。
印规、墨床一组两件，皆作阴刻题诗，诗为赞器之语，颇有金石风韵。印规为张廷济书铭，黄锡蕃作刻，其文中言“外合乎规，内不踰矩”，即与印规定位印章的功能相符；墨床则为徐同柏铭。此组文房用具集三人铭款，尤能展现晚清文人交游之意趣。
晚清文人的金石篆刻收藏，形成了几个交游圈，而在嘉兴地区，张廷济便是其中一大中心。其常携同侄子张辛与外甥徐同柏，与名士交游，共作金石古器之考证、摹拓、刻铭。其亦与印人黄锡蕃交游颇多，互作题跋题字，此件印规亦可为证。
张廷济（1768-1848），原名汝霖，字顺安，号叔未，晚号眉寿老人，室名八砖精舍，浙江嘉兴人。嘉庆三年解元。金石学家、书画家。精金石考据之学，收藏鼎彝、碑版书画甚丰。
徐同柏（1775-1854），原名大椿，字春甫，一字八千，改名同柏，字寿臧，号籀庄，又号少孺、竹里，室名讽籀书窠、溪南老屋、从古堂、吉石羊金楼等，浙江嘉兴人。清代篆刻家。得舅氏张廷济指授，精研六书、篆籀，多识古文奇字。廷济所用印，多出其手，得古器，必与之考证。
黄锡蕃（1761-1851），字晋康，号椒升、时安老人。浙江嘉兴人。家资颇富，多方购求金石、书画、古籍，日事研究，有藏书处“擘荔轩”。
Lot 1551
清 紫檀莲子香盒
直径5.9厘米 高4.5厘米
无底价
盖盒紫檀制，仿生设计，精雕细作。盒身起阳线呈一朵含苞待放的莲花造型，并琢出内敛口。花瓣收拢聚于底部。圆盖则琢成莲蓬形，上有六颗可活动的莲子，精巧可人，包浆古雅润泽。
Lot 1552
明 紫檀整挖月华纹香盒
直径7.7厘米 高4.3厘米
估价：RMB 100,000-150,000
此件香盒以紫檀整料挖成，盒六出葵花形，子母口相接，通体上下装饰六瓣月华纹。月华纹在明清木器雕刻中颇为盛行，其以优美的曲线绘成，如同菊花花瓣，从一个圆心出发，回环旋转，连绵不绝。
此盒盖转折处纹饰处理独到，由顶面至侧面连续不断，极具动态，且盒身子口宽缘，亦作花瓣形依次迭压，可谓面面俱到。如此设计不仅美观，更利于香盒严丝合缝，储香不致香气外泄。
此式紫檀制月华纹香盒，为明末以降文人随身之雅物。本品取材奢侈，纹饰独特，是一件别具韵味的文房小品。
参阅：小孤山馆藏 紫檀蜀葵纹香盒
Lot 1553
清 紫檀整挖香盒
直径10厘米
估价：RMB 100,000-150,000
香盒是盛香之容器，古时焚香均使用香面或香屑，所以必须要用香盒来贮放。又作香筥、香合、香函、香箱，通常为木制。
此盒圆形，盖、盒以子母口相接。紫檀木整挖成型，木质坚密细腻，纹理如细雨牛毫。色泽棕红油润，包浆老旧自然。盖顶起圆面，盖、盒口沿出窄边，上下闭合处有一圈阳线浑圆挺拔，盒底起圈足。整器用料豪奢，制作周整。古韵深远，不俗不燥，为文房案头之逸品。
Lot 1554
清 黄花梨香盒
直径12.3厘米
无底价
来源：Marcus Flacks旧藏
圆盒以黄花梨一段制成，造型扁矮若蚌壳，黑红色皮壳，包浆莹润，泛玻璃光，隐隐透出黄花梨细腻如画的纹路。
盖面隆起，子母口，口沿上下起灯草线，形成两道弦纹。盒身下方设圈足，圈足宽阔，稍打洼，造型微妙。
外底落膛，皮壳老辣。小盒打开后，如同两个小香盘，甚便使用。顶盖亦落膛，既增造型变化，又可消解木材缩涨的内部应力，保持稳定。
此盒之用，最便印盒，做贮香或珍玩，亦无不可。
Lot 1556
清 黄花梨交泰式捧盒
长27厘米 宽16厘米 高10.5厘米
估价：RMB 80,000-100,000
来源：嘉木堂旧藏
捧盒黄花梨制，木纹绚烂，色泽温润。
其形为交泰式，即盒盖和盒身各作“凹”“凸”形，若齿轮状相合。这种制式不需再设子母口，却能紧密相合，然制作费工费料，多为存放较重要物品所用。
顶面微隆起，边缘抹圆，翻边做法，如同碗口线，更觉挺拔精细。盒身下方渐敛，落在底板上，底板侧面亦翻碗口线，大圆角，底面落膛。这种造型多见于捧盒，所见皆比例适宜，造型饱满劲挺，制作精致，口沿为交泰式者甚为少见。
Lot 1557
清乾隆 乙字款紫檀福寿香盒一对
长8.3厘米
估价：RMB 100,000-150,000
来源：晚清醇亲王府旧藏，深圳2021年拍卖会“皇家气派”专场中释出。
款识：乙一、乙二
此为双桃形盖盒成对，紫檀木制，造型精巧，结构复杂，流传至今尤为珍罕。盒为双桃形，盖、身以子母口相合。盖顶、底面均饰凸起的桃枝、桃叶，盖面上下浮雕两只蝙蝠，蝙蝠与寿桃寓有福寿康泰之意。
蝠、叶浅浮雕、枝条镂空而作，桃纹及叶脉阴刻细部，整器所用工艺技法区分出多个层次，物象变化丰富，栩栩如生，花筋叶脉仿佛随风而颤，极具浮雕感。盖面微弧，底面稍平，花叶间隙处，分别写“乙一”、“乙二”为标识。一般是清宫造办处为器物等级而刻，头等刻甲，二等刻乙。《清宫内务府造办处活计档》中记载：“乾隆四十五年各作成做活计清档，造办处活计库，十月，初七日，员外郎五德催长大达色金江将，新来广木匠试手做得：雕紫檀木双桃盒一件持进，交太监鄂鲁里呈，览奉”。可与本品相对照，得见于此对香盒或为清宫造办处之作。
此对紫檀盒2021年于深圳拍卖会“皇家气派”专场释出，此专场拍品皆源自醇亲王爱新觉罗·奕譞及其子载洵。
Lot 1558
清 紫檀六棱倭角香瓶
长4厘米 高11.5厘米
无底价
香瓶以紫檀为材，整挖而成，用材颇细腻，表面光泽莹润，牛毛纹亦细密有致，可堪赏玩。瓶形颇为别致，作倭角五棱状，上下一体，不出口唇，仅在顶面开一圆口，并以之为中心，可作层叠的葵瓣纹理，线条蜿蜒似月华，至肩部转折处则延伸为倭角线条。整器斫制十分规矩，线条亦一丝不苟，置之案头赏用，别具文人风韵。
如此以倭角葵瓣装饰的瓶、盒，从存世器来看，应为古代文人香事所用，为炉瓶三事中的一例。相似存例，可见意大利建筑师佛克（Ignazio Vok）旧藏的一对倭角五方紫檀香瓶，其于2004年在德国科隆东亚博物馆展出，并见著于《PureForm:Classical Chinese Furniture》一书，其器型与本品完全一致，可资参照。
倭角五方紫檀香瓶一对 Ignazio Vok旧藏
Lot 1559
清 乌木汪士慎款花插
高10厘米
无底价
款识：溪东外史
此花插以乌木制成，顶部取孔以插花，外壁随形雕成山峰岩岫，其间阴刻“溪东外史”四字阳文方框款。造型自然柔美，木纹清晰美观，包浆光泽滑润，为文房案头的精致小品。
溪东外史为清代著名画家，书法家，汪士慎（1686-1759）。字近人，亦号巢林等，工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：
“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字。有《巢林集》。
与罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、高翔和郑燮并称“扬州八怪”。
Lot 1560
清 硬木箸瓶
高10厘米
估价：RMB 10,000-20,000
此瓶为硬木整挖而成，瓶作盘口短颈细孔式，口内外沿起棱，丰肩，筒腹，圈足。箸瓶为“炉、瓶、盒”三事的香道雅具之一，“箸”指拨炉火所使用的筷子），盛“香箸”的瓶子则称为箸瓶。香箸瓶的材质、形制不一，多以木、漆、犀角、象牙、瓷、玉、金、铜等珍稀原料为之，其中又以缜密、坚实的硬木为上，其形制则多仿自宋瓷之古式，反映出当时文人所好尚的古雅品味。
文震亨（1585-1645）《长物志》：“箸瓶，官、哥、定窑者虽佳，不宜日用，吴中近制短颈细孔者，插箸下重不仆，铜者不入品。”由于“香箸”多为铜或铁所制成，官、哥、定窑或漆、玉虽佳，但其质地细腻娇贵，盛箸不慎易于毁损，大凡以供清赏或陈设之需，复以硬木材质与形制着眼于实用，讲究重心稳当，于插箸使用时，能下重而无倾倒之虞。
Lot 1561
清 随形木抱石花插
高12.3厘米
无底价
花插作木抱石随形，色如蒸栗，顶部开孔可插花枝，底部抱石，造型为天然木根形，即为别致。明清文人常取生活中所见常物之形制器，以形制天然者为雅，颇有雅趣。
木抱石，亦称根包石，指树根把石头包住生长，形成有根有石头在一起的奇特现象。造成这种现象的原因是树木生长在泥土贫瘠的山中，树根紧紧地贴住岩石生长，最终将石块紧紧包住，形成包石现象。
Lot 1562
明 黄花梨菱花笔筒
高15.6厘米
估价：RMB 110,000-150,000
此笔筒取黄花梨整料制作，菱花型，平底微凸，出四足，足心开孔，内嵌原木封口。器物表面光素无纹。通体有黄花梨特有的自然纹理，简约雅致。此件黄花梨笔筒充分展现黄花梨木质纹理的精致，腹身内外皆依菱口而起伏，以突出木材纹理的自然美和书卷气，显得文雅不凡，是文房陈设的精品。黄花梨生长十分缓慢，虽经百年仍粗不盈握。黄花梨木制作笔筒要求甚高。直径超过15厘米的笔筒需要生长数百年的黄花梨树木的芯材才能做成，此件工料俱佳，实属罕见，十分珍贵。
Lot 1567
明 黄花梨螭龙纹笔筒
直径20.5厘米 高18.5厘米
估价：RMB 120,000-150,000
黄花梨笔筒，深棕色皮壳。其筒身圆雕成为玉兰花形，内外两侧各三个花瓣交叉相迭，口沿处模拟花瓣外翻，线条流畅优美。在外层花瓣表面上，借助雕琢花瓣的余料，浮雕成花卉纹和螭纹。底承三矮足，面心为整面，老古玩行当中称为大底，一般认为大底年份较早。整器构思布局精研巧妙，气韵兼备，寓意吉祥，雕刻拙朴天真，颇得真趣。
Lot 1575
明 黑漆花口碗
直径18.3厘米 高9.5厘米
估价：RMB 20,000-30,000
碗为十瓣花式，直口，腹较深，圈足宽大，器型规整大方其内外髹黑漆，漆面均匀，色乌黑中透棕褐，有素雅之气韵。其外壁隐约有朱漆书款，而较漫漶难辨，款字似为“常州嵇嗣……”。此类素黑漆器，自宋代起即颇为流行，周身不施纹饰亦合乎当时的文人审美，故别具韵味。常州博物馆藏一例黑漆十瓣花式碗，器型与本品相似，亦存朱书款识，可资参照。
本品朱书款识
参阅：黑漆十瓣花式碗 常州博物馆藏
Lot 1577
明 黑漆盒
直径15.8厘米 高12厘米
估价：RMB 200,000-300,000
此盖盒体呈菱花形，子母口，平顶直壁，造型简约素雅。通体光素，外壁髹黑漆，黑漆光洁细润，清雅高贵，给人以清水芙蓉，天然雕饰之感。一色漆器是漆器中最古老最普通的品种，及至明代，一色漆器仍很流行。
Lot 1578
明 黑漆嵌彩螺钿撞盒
高41.8厘米
估价：RMB 200,000-300,000
来源：伦敦老牌古董商 Roger Keverne旧藏，曾于Roger Keverne Ltd告别拍卖专场释出
此件盖盒为木胎，体量较大，平顶，连盖四层，带随型底座，通体黑漆嵌各色螺钿。盖面与外壁皆镶嵌缠枝花卉纹，繁花盛叶舒展。整幅画面构图层次分明，布局繁而不乱，栩栩如生。黑漆色泽典雅庄重，间配以螺钿装饰，色彩变化多样，绚丽斑斓，于古朴器型之间呈现优雅富贵之态。
Roger Keverne Ltd艺廊，位于伦敦梅费尔区（Mayfair）克里夫德街（CliffordStreet）16 号，由Roger和Miranda伉俪运营。Roger Keverne从事中国艺术品经营近60年，其早年在伦敦老牌古董商Spink&Son任职，28岁即擢升为亚洲艺术部主管。1992年与妻子 Miranda创立公司，经营中国艺术品，其客人有不少来自欧洲皇室，如瑞典国王古斯塔夫六世、英国皇家收藏主管Geoffrey de Bellaigue 爵士等。Roger曾主编国外的玉器权威著作《Jade》，在各地亚洲艺术品研究领域皆有名声。
Lot 1580
清乾隆 朱漆御制诗菊瓣杯托
长15.6厘米
估价：RMB 45,000-55,000
款识：乾隆年制
铭文：制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，露掇其英。乾隆丙申春御题及太璞印章款
此碗托呈多菊花瓣状，漫浅式，圈足。通体髹朱漆，中央凹槽内刀刻填金隶书乾隆御制诗。
故宫藏有一件清乾隆的脱胎朱漆菊瓣式盖碗，无托，盖内亦刀刻填金隶书乾隆御制诗《题朱漆菊花茶杯》。乾隆四十年二月，皇帝命苏州织造“按青玉撇口碗样款大小，照先做过红漆菊瓣盘做法，一样成做红漆菊瓣盖碗一对”，同年十一月做得送京后，又交懋勤殿刻“乾隆年制”方款。次年乾隆帝作《题朱漆菊花茶杯》后，又传做菊瓣式钟、碗，要求内底和盖里务必刻诗，诗堂圆光做黑漆地刻字填金。
参阅：朱漆御制诗菊瓣盘 故宫博物院藏
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