其实建筑跟城市建筑反映了权利，当权人的美学观，他的价值观是什么，他的品位是什么。在他的城市发展中，有一段时期因为出现了很伟大的政治上的领袖，他才把这个城市的一种建筑美学定了一个调。

　　我们经济发展应考虑整个平衡，整个社会需要，怎么把香港变成一个可以生活的城市，不是只是暂时的城市。

　　香港的教育制度纯粹就是长官主义，不是让你培养你自己可以发挥的特长。所以你可以很偏，也很极端。[全文]

　　在香港做文化艺术，我的看法是香港是没有很大的发展空间，尤其是我们这个年纪的，香港的体制不会给我们机会去发展。

　　大陆的机会比较多，当然大陆跟香港的情况不太一样，香港比较有规律，你走第一步到最后一步都知道怎么走，但是就是很慢。但是在大陆可能突然之间就跳到一个级别了。

　　我觉得最重要是教育，人才是最重要。你看韩国、欧洲他们的文化产业，精英的文化和文化产业最重要是教育，没有人的话，也是没有文化的。[全文]

　　大陆的教育体制还是有一些基本的文化教育在里面。香港很多中学生、小学生文学教育没有，中国古典文学的根底不好，你的中文就不会好。

　　中国文化看看这个情况，觉得很可惜，我们中国文化有很多很好的元素在里面。我们现在不太重视。香港尤其是，香港在文化方面应该多做一些贡献，不能只是赚钱。

　　因为香港的文化体制不正常，所以今天变成一种平台，允许很多做创意产业的，还有两边走的人可以来发展一些想法出来。[全文]

　　这十年来，对香港来说，对我来说是比较重要的。香港这十年还有一种自由的空间来做一些我们想做的事情。下一个十年，希望把这自由变成发展的空间。

　　《疯狂的石头》这么受欢迎，它是跟生活有关，跟大陆的生活状态有关，所以你看的时候觉得很过瘾，有一种共鸣在里面。但是你看另外这些大片，拍给谁看的，你都觉得有一点奇怪，他说的大场面，也拍得不好，你说故事也不好，他是受香港不好电影的影响。

　　你拍电影，你自己是控制不了的，都是命运安排的，当时陈凯歌和张艺谋拿到奖，是命运安排，是生活对了时间。[全文]

　　我觉得香港电影最大的问题，他们跟人民的生活脱离很厉害，他们现在拍一些幻想片，都是他们想象出来的世界。

　　香港的条件对艺术家很不利，因为我们没有好的体制，到最后是你自己问一个问题，我想做就要后悔，要继续做下去，可能会零的。

　　大陆这几年用比较正常的态度去处理，但是香港还是很边缘化。[全文]