台湾小剧场“本土文化”风有几个人从美国学了一些“贫穷剧场”之类的东西，回到台湾，作为“大师”，推动了一些相关的训练，带动了很多小剧场……
金士杰：台湾男演员、剧作家和导演
杨世彭：导演 曾执导中外名剧及原创剧约70出
台湾戏剧：自己吃自己的杨世彭：现在台湾搞话剧的最重要的三个剧团，是赖声川的“表演工作坊”，梁志民、林灵玉他们的“果陀剧团”，以及李国修的“屏风表演班 ”。这三个剧团都是民营剧团，没有得到当局支援，虽然当局有时给一点奖励，但那种零零碎碎的东西起不到持续的支撑作用，维持经营完全要靠票房。
台湾戏剧缺乏历史积累金士杰：在台湾观众眼中，大陆写历史剧本的高手们开始逐渐涌现了。但是好像(台湾)由于经济挂帅、重心转移的缘故，很多本来可以慢慢长大的创作人才突然转方向了，没有留在话剧舞台上，自己断了后面的路。很可惜。
希望傲骨精英扭转戏剧“速食”倾向杨世彭：我观察大陆目前的话剧界，有两个情况，一是很多导演在做一出戏时，注意力往往放在几个舞台效果上，比如灯光或幻景或音响什么的，想靠几下震撼给观众留下点记忆。台湾导演不太会如此。另一个现象，内地最好的演员现在大多不搞话剧了，都到电影界、电视界赚大钱去了。最好的编剧往往也去编电视剧，而且是二三流的电视剧。
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