 |
| 文学期刊何必创新 |
|
|
| NEWS.SOHU.COM 2003年01月28日03:00 中国青年报 |
|
 |
张锐强
对于文学杂志的每况愈下，最常见的总结是远离读者趣味，远离当下生活，导致曲高和寡。不仅普通读者，就连文学杂志的主编也信以为真，这些年来在创新上下足了功夫。从内容到形式，八仙过海，绞尽脑汁。比如坚持以前卫姿态出现多年的《芙蓉》，今年也一反常态，跟着《北京文学》的风，要打“好看小说”的旗号。
开始最早、影响最大的创新，可能算是《湖南文学》。放下湖南的文学不做，要做《母语》。新做的瓶子新酿的酒，很热闹过一阵子。只是好景不长，因为投资方的退出，不得不半道儿夭折。想走这种所谓大文化刊物路子的，还有杭州的《西湖》。2002年就吆喝着要改名《鸭嘴兽》，如今西湖早已干涸，但鸭嘴兽却未见浮出水面。除此之外，文学刊物创新大致有两个主攻方向，一是通俗，二是校园。前者比如吉林的《小说月刊》，公然祭起通俗文学的大旗；后者比如《天津文学》，改弦更张为《青春阅读》。当然还有新瓶旧酒的例子，《小说家》改刊为《小说月报·原创版》。既然“小说月报”这个牌子还值几个钱，那就不妨榨干其最后一滴血。
文学杂志在创新问题上做出了这么多努力，回报与付出是否成比例呢？秋后算账，似乎并非如此。更多的甚至还是播种龙种收获跳蚤。比如《小说月刊》，只能勉强开出千字30元的稿费，其余的情形可想而知；《青春阅读》改刊两年多，刊名的英文拼写错误竟然一直无人理会，以讹传讹直至2002年年底，发行情况不难想像。若非如此，他们也不会不顾忌好马不吃回头草的格言，又从校园回到文学阵地上来了。类似的例子还有长春的《春风》，走了一阵通俗的路子，不通，也于去年回头是岸。
创新的确是个问题，但这个问题只对那些因创新而误入歧途的文学杂志存在。比如《山西文学》，好端端的栏目“小说坊”，非要改成什么“虚拟世界”。这还是轻的，最要命的是《青海湖》，虽然分成几个板块比如“情感世界”，但发的还是小说、散文与诗歌。希望坚守的人也不高兴，因为文学已经面目全非。就像太平军的忠王李秀成，丢掉一世英名，也未能保全性命。
雅俗共赏是人们心目中最经典的谎言，也是读书界以讹传讹的最经典范例。雅就是雅，俗就是俗，我不明白雅俗如何能够共赏，又何时曾经共赏过。大学教授喜读金梁古并不能成为金梁古雅的论据，只能说明大学教授趣味中也有俗的一面。林语堂曾经说过，只有读书可以忘记打麻将，只有打麻将可以忘记读书。我们总不能据此以为，麻将也是高雅之物吧。
正因为如此，创新并非文学杂志最大的课题。在生存焦虑笼罩下的主编们大可不必为此费尽心机。可以给此作为论据的，是《新民晚报》的副刊“夜光杯”。我第一次读“夜光杯”是11年以前，从那时到现在，我没发现它的风格有任何变化，人家现在的日子依然有声有色，滋滋润润；文学杂志的“四大名旦”中，《花城》过去的情况我不甚了了，但要说现在的《收获》、《十月》和《当代》，跟10年前相比有多大的创新，我看那也是扯淡。创新不是最重要的，提高文章的质量才是最重要的。
气候的变迁必然要导致物种的更新。晚期恐龙的生理结构和早期相比，肯定有重要的进化，但它还是消亡了。既然知道难逃一死，那何必还向曾国藩屈膝投降？如果流落娼门也不能改变命运，那干脆就做烈女而死罢。 |
| |
|
|
|
-- 给编辑写信