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如果只用两个字来概括她的一生，那该是“传奇”。 她曾是希特勒最欣赏的首席摄影师，她1935年拍摄的纳粹纪录片《意志的胜利》，其艺术手法至今仍是影片的登顶之作。她称自己不关心政治，感兴趣的只有艺术。但国际社会的共识是：她那些刻意漠视道德的作品是对人类文明的摧残。 她的故事还没有结束。 72岁那年，她开始练习潜水；97岁那年，在苏丹一次直升机坠毁事故中她奇迹生还；今年8月22日，她100岁，已经整整50年没有拍电影的她将再推出新片！她就是雷妮·瑞芬舒丹。 她的故事将被搬上银幕 据报道，好莱坞最有才华的女演员朱迪·福斯特已经和派拉蒙电影公司签下协议，明年将前往德国柏林巴伯尔斯贝格，开始拍摄雷妮·瑞芬舒丹富有传奇色彩的一生。 凭借1988年《被告》和1991年《沉默羔羊》两次获得奥斯卡最佳女主角奖的朱迪·福斯特，一直对雷妮·瑞芬舒丹——这位备受争议的摄影师的成就佩服得五体投地，早就计划着将她的故事搬上银幕。 孰料，朱迪·福斯特的这一构想“激起争议无数”。今年早些时候，“犹太保卫联盟”组织在派拉蒙电影公司的大门外高举着标语牌示威抗议，标语牌上写着“朱迪·福斯特想对纳粹分子致意！”“停止朱迪的拍片计划！” 面对种种非议，朱迪·福斯特自有说法。她说，“我希望人们相信我是个是非道德观念很强的人，完全有能力掌握分寸，这部电影绝对不会对瑞芬舒丹的非常人生加以美化或者丑化。” “想想看，如果我打算拍一部关于希特勒或者墨索里尼的电影，他们恐怕就没这么多意见了——瑞芬舒丹让很多人恼火的原因很简单，第一她是个女人，第二她从不曾为自己所做的事情道歉！” 瑞芬舒丹究竟是何许人 她是希特勒最喜欢的导演，德意志第三帝国时代最才华横溢的女人。正是雷妮·瑞芬舒丹凭借她那独特的视角和敏锐的观察力，把20世纪30年代的纳粹德国捧到了至高无上的地位。 1902年，她生于柏林一个商人家庭，先是以一个芭蕾舞者成名。后来，阿道夫·希特勒把她变成了国社党电影的首席指挥，她也藉此成为天才并成了纳粹政治的美学诠释人。 不久之后，她接受希特勒的个人委托，为国社党的1934年纽伦堡军事阅兵拍摄纪录片，这就是她最为世人激赏和诟病的《意志的胜利》。摄制期间，第三帝国向她提供了任何一个导演都梦寐以求的工作条件：无限制的经费，100多人的摄制组，包括16个摄影师，每个摄影师配备一个助手，36架以上的摄影机同时开工，再加上无数的聚光灯听候调配。无与伦比的拍摄条件让瑞芬舒丹首创了电影史上的很多摄影技巧；在大场面的把握上，至今没有一个导演可以超越她。 虽然全片只有一个半小时，连一句解说词都没有，可是主题思想极其鲜明和通俗易懂，有很强的冲击力，至今有些反法西斯的青年在看的那一瞬间还会受它的感染。其中有一个镜头就是摄影机仰拍前推大楼前挂着的一列长条万字旗，推到最后一面旗的时候，摄影机同时下摇，摇到旗子完，正好是希特勒的座车处于中景，向前开过来。意思表达得很清楚，而且观众感到意外，感到震动。另外一个是最后的纽伦堡大会。镜头从大俯拍始，希特勒一行从画框底边入画，他们向前（即纵深），摄影机慢慢抬起头来。最后摄影机摇在希特勒一行的前面，抬头，讲台正中一面大万字旗。 她用情节剧的摄影机角度来记录这场宏大的阅兵式里的个人和整体，又用瓦格纳歌剧的手法来表现这场庞大阅兵的主角——希特勒成了人间之神。 之后，她受国际奥委会所托，为1936年在柏林召开的奥运会拍摄一部纪录片——《奥林匹亚》，这也成了她的经典之作。1938年4月20日，《奥林匹亚》首映，正好是希特勒的49岁生日。她的这份辉煌礼物后来在电影史上得过4个大奖，但同时也永远地成了她的污点，因为在当时和现在的众多影评人看来，她“把奥运会转化成了法西斯仪式，旁白中不断出现的‘战斗’、‘胜利’字眼，都透露了创作者的法西斯信念”。 事实上，在追求完美上，很少有导演可以和瑞芬舒丹匹敌。在拍摄《奥林匹亚》期间，为了表现百米短跑的真实速度，瑞芬舒丹创造了自动前行的摄影机，运行速率和运动员的速度相当；拍摄跳远，她在沙坑边挖了一个洞，以此达到仰拍跳远的效果；为了拍全景，她用热气球送6个打开的摄影机上天，虽然这个试验以失败告终，她的摄影理念还是远远地走在了那个时代的前面。 女人是不被允许犯错误的 瑞芬舒丹晚年的时候，嘲讽而辛酸地说：“女人是不被允许犯错误的。” 的确如此，她为她的“错误”付出了太多代价。1938年，瑞芬舒丹出访美国——包括好莱坞——为她的《奥林匹亚》做宣传。自那时起，她就开始遭遇一生源源不断的攻击：“雷妮，滚回家去！”——这就是好莱坞给她的欢迎词。各大制片公司的头头都不敢见她，怕从此影响制片公司的声誉。虽然最后她竭尽所能主持了一场《奥林匹亚》的非公开放映，好莱坞的不少圈内人还是得在黑暗中偷偷溜进影院参加观赏。不过，美国评论界无法忽视《奥林匹亚》的成就，《洛杉矶时报》写道：“这部影片是摄影机的胜利，是银幕的史诗。” 更多的苦难还在后面。1945年第三帝国倒台后，瑞芬舒丹是第一批被送进监狱的电影人，并被定名为“纳粹同情人”，几次遭到逮捕（期间她成功地越过一次狱）。她被指控为第三帝国神话最潜在的制造者，大肆颂扬纳粹帝国的超人概念，却视而不见纳粹对犹太人的残酷迫害。1949年，她终于结束了牢狱生活，但是舆论和评论界的牢狱更迅速而扎实地围困了她，而且她作为导演的生涯随着帝国的覆灭也永远结束了。 二战结束之后的几十年里，瑞芬舒丹一直是个让大多数德国人都感到难堪的谜一般的人物。她一生精力充沛过人，在她72岁那年，她热爱上了潜水运动并专注于拍摄寂静无声的水下世界。但是，这些照片的命运并不比她的电影好。1997年，在德国汉堡举办了一个“瑞芬舒丹剧照和摄影展”，这个展览立即遭致了强烈抗议，他们的标语是：“纳粹展览！”“不许兜售法西斯美学！”等等。为此，瑞芬舒丹很愤怒地声称：“不要因为我为希特勒工作了7个月而否定了我的一生！” 100岁再出新电影 今年8月22日，为了庆祝自己100岁“世纪大寿”，已经整整50年没有拍电影的她将再推出新片。这是一部水下记录片，里面有她在世界各处潜水的镜头，其中包括印度洋。 在最近一次《泰晤士报》的采访中，瑞芬舒丹感叹地说：“岁月不饶人，我现在健康状况很成问题，特别是我的脊柱总是疼得要命，要吃许多止痛片才稍微缓解。” 但当记者问到，二战结束后因为和纳粹的牵连而被迫终止她热爱的电影事业，她是否感到不公平的时候，她显得有些激动：“对，我100％地觉得不公平。在纳粹时期拍的那些电影都是‘艺术’，我不应该为过去做的那些事情遭到这么多谴责。”她称自己不关心政治，感兴趣的只有艺术。但国际社会的共识是：她那些刻意漠视道德的作品是对人类文明的摧残。 朱迪·福斯特曾经和瑞芬舒丹讨论过拍片事宜，但目前电影剧本还没有开始动笔。不过有一点已经很清楚，朱迪·福斯特对这部电影相当重视，她已决定自导自演该片，而且担当电影制片人。或许，这将是部让她第3次拿到奥斯卡奖的电影。
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