五百来字够写一篇儿稿纸，够讲一分多钟的话，要说出一本书，肯定是个奇迹。这就好比叫一个导演拍两个镜头编一部九十分钟的电影，一百多年，世界上什么样的电影都有人试验，大概下个一百年也没人做这种探索。
但偏偏就写五百来字编一本书，而又让内容和形式达到如此的统一，柳城却做到了。让我惊讶的是他用这么少的文字写了一部大书，用那么简洁的语言讲了一篇大理，叫初学者去入门，叫过来人去体会，叫干活的去使唤，叫还没干活和干完活的去琢磨，甚至叫老一点的人去回忆。
书里说的事我几乎都经历过，但读起来还是感到那么新鲜，那么有冲击力，那么引起我的思考，为什么？我只能说，它是柳城用他对整个电影事业的体验写的，用他对电影的真诚写的，用他的那些所有过去的日子写的。
在柳城的这部“经”里，可以成为经典的句子随手可得，为了说尽戏的静和动是怎么回事儿，艺术的表和里甚至本质又是怎么回事儿，“丝丝扣情之带千千结 欲之债”真可称为绝句，而“轻宠辱 耐枯荣 漫漫路 踽踽行”让我牢记一生。
柳城的这本书，真可谓“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。
由著名电影剧作家柳城创作的《电视电影三字经》，最近由中国电影出版社2006年10月出版，著名电影导演艺术家、中国电影家协会名誉主席谢铁骊，著名表演艺术家、作家、电影剧作家黄宗江，全国政协常委、中国文联副主席、中国电影家协会主席吴贻弓，著名电影导演、艺术家张艺谋等分别作序。
《电视电影三字经》全文如下：
一
为电视 拍电影 为电影 添品种 以数字 成影像
以杜比 成音响 亦影院 亦家庭 可播出 可放映
二
盖电影 梦非梦 凡做艺 真至诚 舞之起 由情动
跃成仞 飞成虹 音之起 由心生 兴则歌 愤则鸣
三
曰剧作 戏之本 良与莠 定乾坤 遂创作 靠生活
愈之好 要技巧 讲故事 要单纯 牵得广 涉得深
写人物 一棵树 枝叶繁 根须固 设情节 一条河
九曲翻 十八湾 立结构 如安家 园中水 庭前花
写命运 一盘棋 走河东 看河西 写性格 莫凝止
彼一时 此一时 选题材 勿求大 取视点 多变化
重愉悦 重审美 表达够 要渗透 人忌杂 话忌多
立形象 当动作 事忌繁 场忌散 抱戏核 沥戏胆
讲风格 乃为人 弄潮人 潮中人 讲风格 求一统
思无邪 始至终 讲风格 尽异同 池水清 出芙蓉
要独创 博众长 出经典 识群贤 好细节 一瞬间
一流传 一百年 著此文 非彼文 时三分 叩人心
时六分 起波澜 凡九分 出看点
四
曰编辑 吾之友 投木李 报琼玖 曰编辑 吾之师
识罗敷 辨东施 曰编辑 习无止 方解锁 方点石
曰编辑 最当敬 食之黍 付之乳
五
文未竣 即投拍 断其脉 呈病态 户枢蠹 天难助
败俱损 痛自饮
六
文本定 亦莫急 讲策划 重前期 黄金屋 建几许
颜如玉 谁家女 何以愁 何以欢 几时晴 几时雨
筹秣薪 莫忘针 三军齐 弃滥竽 策划熟 踏征途
最需问 心何如 戏入心 情才真 食无味 夜难寐
七
曰拍戏 琢璞玉 细中粗 粗中细 悲一时 歌一曲
悯一生 一出戏 喜亦是 忧亦是 清亦是 浊亦是
场场戏 皆全局 个个人 皆相系 丝丝扣 情之带
千千结 欲之债 编导演 通灵犀 摄录美 求默契
声光色 应有情 动与静 当着意 苦思时 夜秉烛
勤耕时 中天日 十分力 一成戏 九分力 前功弃
劳其身 乃匠人 报鲜知 方为诗 一求实 二求真
三求美 四求新 最难求 寓之乐 深之浅 厚之薄
或叙事 或言情 或呐喊 或鼓动 或现代 或传统
或大众 或小众 黄金律 不可变 拍佳片 要好看
八
抢进度 必削履 压周期 必伤体 人赶戏 才思闭
戏催人 出戏魂 人保戏 戏保人 人欺戏 戏欺人
戏保人 送帛锦 戏欺人 最残忍
九
曰表演 两经典 一体验 一表现 体验者 重情感
讲内在 讲感染 表现者 重状态 讲理念 讲安排
两相斥 出辩才 两相溶 乃天才 观中外 看古今
好演员 由此分 曰演戏 非演戏 戏是他 他是你
他有悲 你即泣 他有欢 你遂喜 何以悲 皆在他
如何喜 皆凭你 两个人 一块泥 你捏他 他捏你
说个性 你随他 论形象 他像你 好演员 当天才
始于怀 成于台 怀才者 自不名 临台者 自无形
生活厚 技巧精 修养够 为大成
十
文之道 人之道 艺之道 神之道 文之法 天之法
艺之法 无定法
十一
人一世 事若成 需淡利 需忘名 唯赤爱 唯忠诚
靠投入 靠激情 轻宠辱 耐枯荣 漫漫路 踽踽行
凡妙文 本天成 凡妙手 十年功
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