为和谐社会增添的诗意

　　《诗刊》从1957年创刊至今已有半个多世纪的历史了，应该说是中国资格最老、影响最大的文学期刊之一，作为中国作家协会旗下的重要刊物，在臧克家、李季、严辰、张志民、杨子敏、高洪波历届主编的主持下，《诗刊》一直把展示中国诗刊全貌，团结中国当代诗人为己任。

　　中国诗坛丰富多彩

　　中国诗坛自上世纪80年代以来，最大的变化就是从比较单一的流派和风格，变得丰富多彩，这对广大作者是开放了创作的天地，对广大读者是增加了多种多样的新作品。国家新闻出版总署对全国的刊物进行量化的科学的评比，近五年，《诗刊》先后获“百种重点社科期刊奖”“国家期刊奖”和“国家期刊奖提名奖”，也就是说在全国8000多种期刊中处于前100名，在全国数百种文学期刊中处于前10名，在诗歌期刊中处于领军位置。

　　作者创作风格和流派多了，作品差别也大了，每一种样式甚至每一个诗人都有自己的“读者群”，各个读者群之间的审美趣味大相径庭，这种态势，使诗坛从金字塔式变成平面花园式。因此，扩大版面，让更多样式的诗作得到发表，是与时俱进的要求。2002年《诗刊》在作家协会领导的关心下改版以后，最直接的效果就是扩大了诗刊的容量，从每月64面变成160面。最大的受益者是青年诗人和诗歌爱好者，包括旧体诗的爱好者。下半月刊主要面对青年人，这在很大程度上改善了《诗刊》与青年诗界的关系，使《诗刊》把更多精力放在扶植青年诗人方面，同时也继续关注名家名作。

　　关注青年诗人的创作

　　关注青年诗人的创作，推介新人新作，这是《诗刊》的传统，也是《诗刊》为中国诗坛做出自己应有的贡献。《诗刊》多年的经营形成了自己开门办刊的特点，也就是说，除了编稿子，《诗刊》还要开展各种活动，使作者、读者和编者共同形成良好的生态。应该说《诗刊》是诗人与诗歌爱好者之间的桥梁和联系的平台，而我们的这些活动，也是给这种联系提供更大的空间和更重要的平台。

　　如：“青春诗会”每年一届，参加者有十多名当年优秀的青年诗人，带着作品，讨论、修改最后出一本专刊发表。这实际成了每年度的新诗人推介会，把有前途有潜力的青年诗人推介给读者。自1980年至今，“青春诗会”成了青年诗坛重要的品牌。现在活跃在诗坛的中青年诗人，有200多位曾参加过“青春诗会”。

　　“华文青年诗歌奖”目前已进行了四届的评定，这是进入21世纪后，《诗刊》加大对青年诗人的扶植引导的举措。每届评定3名获奖者，都是从当年创作活跃的青年诗人中产生。

　　“春天送你一首诗”就是贴近广大诗歌爱好者，贴近基层，贴近生活，得到众多城市支持的公益性活动。从2001年开始的这项活动，在北京、上海、广州、长沙、珠海、深圳、宁波等近百个城市展开，有近百万人参加。

　　诗歌的发展与时俱进

　　诗歌的发展有起有伏，如同黄河九曲十八弯。上世纪80年代，一种开放的前景展现在中国人的眼前，国运人心，如火山喷射，也如巨流出山峡，展示了辉煌的景观。当然，除了国运人心，还有诸多因素让诗歌成为“风光无限”的原因，如当时刚提思想解放，许多新观念成为诗歌的内容，比方说反腐败、环保、科学是生产力、平反冤案……等都成为诗歌的热点。随着时代发展，诗歌曾担负的新闻、政策、民情表达等附带作用，都在正常渠道得到宣泻。诗歌成为诗歌爱好者的对象而不再是“大众舆情”的聚焦点，或者说，诗歌回到了文学本身。近20年，中国诗歌在创作上有了长足的发展，诗歌理论与新的表现方式的探索，造成了创作与阅读的某些隔阂，一些诗人在关注诗歌本身创新的时候，也会忽视读者的感受与接受。这些问题，是需要总结和提高的。

　　网络诗歌的出现和发展，对传统意义上的在纸质媒体上发表的诗歌是有冲击的。正如最早的诗歌是口口相传，我们说它是民歌，因此，朗朗上口，有音乐性，通俗易懂，是口头诗歌也叫民歌的特点。出现了文字，在纸上写作的诗歌，讲究文字语言的美，除了口头表达的音乐性更加注重文字带来的新的艺术质素。作为纸介媒体的中国诗歌，应该说在美学意义上发展得比较完整。网络是新的载体，当然会对诗歌产生影响，更自由，更杂芜，更难有共同的标准，也会将网络时代的新元素、新问题、新矛盾和新困惑带进诗歌。

　　诗歌是与时俱进的。与时俱进，诗歌界应面对新媒体带来的影响而思索、探索；与时俱进，诗歌应该是向善、向美、向上的；与时俱进，诗人、诗歌、《诗刊》，应为和谐社会增添更多的诗意。

　　（作者系《诗刊》杂志主编）