枝叶总关情

　　尹石于一九五三年生于洪泽湖畔，早年学艺于扬州，不仅聪明，而且刻苦。他长于写意花鸟，尤擅墨竹。书法研临石鼓文、二王诸碑贴，游于篆隶行草之间。印宗秦汉，方寸之间天地宽。丰厚的传统文化素养，促成尹石于画竹领域脱颖而出，头角崭露。

　　尹石画竹，特色有三：

　　其一，品位高雅，内涵丰富。竹作为人格精神的某种象征，具有极其丰富的审美内蕴，尹石对此有着深刻的理解。尹石寓居于南京虎踞关上，常漫步于清凉山竹林间，视竹为友，对竹的形色、情状、聚散、老稚等作细致的观察，对竹在春夏秋冬和风晴雨雪中的不同状态作深入探求，自然胸有成竹，呼之即出。他又常去其他竹山竹海竹乡漫游写生，神与物游，方能万汇于心，有感而发，振笔挥写，无论枝繁叶茂疏影横斜，均可达意抒情，吞吐高雅气息，令人生正气而远烦躁，近君子而远小人。

　　其二，书法入画，笔墨逸畅。写意墨笔尤其讲究以书法笔意入画，方能显出东方艺术审美特质。元人赵孟頫云：“写竹还须八法通”。尹石于此颇有领悟，故其写竹竿用石鼓文之笔法，遒劲圆健；写竹枝用草书法，运笔疾速而有力度；写竹叶用行楷兼隶法出之，灵活多变，浓淡交错，层次分明。加之讲究布局的虚实、疏密、穿插、正侧等的变化统一，使画面多有酣畅淋漓、一气呵成的美感，同时也具备耐人品读的艺术性。

　　其三，诗情画意，相得益彰。尹石曾受教于著名诗人、散文家忆明珠，对诗画互补之道自然有悟。观其作品，“每临寒秋知高节”、“一片冰心在玉壶”、“寒凝大地发春华”，前人诗句似乎信手拈来，其实苦心搜寻，借以歌咏竹之人格魅力；“独上高楼清入骨”、“不可一日无此君”、“一枝一叶总关情”则倾吐出画家本人对画竹情有独钟的内心世界；许多画，笔落诗成。如题竹“若剪东坡千寻竹，不食陶潜五斗米，细数家珍少长物，唯有此君是知己”，“新雨昨夜湿江南，梦里几回到吴山，行云流水杳无尽，应是空濛绿如蓝”等诗与画相得益彰。深化了作品的精神涵量。

(责任编辑：赵健)