作为北京人艺为话剧百年复排经典的第一部戏,历史话剧《蔡文姬》昨晚在北京上演,该剧是当年郭沫若专门为北京人艺创作的。和6年前的版本一样,徐帆在剧中饰演一代才女蔡文姬,而濮存昕则和父亲苏名一起上阵,分别出任男主角董祀和导演。
《蔡文姬》是北京人艺的“看家戏”之一,1959年首演时就成为了当时最走红的话剧。1978年重排此剧,人山人海的观众更是将戏院广场前的南墙挤塌,剧中的男女主演朱琳和刁光覃因此成为一代偶像。而奠定了北京人艺演剧学派的导演焦菊隐更是在这部话剧中进行了“话剧民族化”的尝试。在这次的复排版本中,全剧除了音乐更接近时代的审美以外,舞美、服饰,甚至舞台调度都按照当年的版本进行了恢复,来看戏的观众更像是一次对当年的“忆旧”。
不过,毕竟近30年过去,当时那种富有古典韵味的演剧方式在今天是否“合时宜”,成为了苏名导演和年轻一代演员的争议所在。在徐帆看来,按照当年朱琳说台词的方式,实在“不生活”,现代观众接受不了。为此,她至今不敢看1959年首演的版本,“我怕看过之后失去了原创的愿望,就只剩下学了,即使是我在创造中有缺点也没关系。”而苏民则认为,不能用生活的逻辑来套这出戏,要按照舞台的感觉演出,观众走进剧场看戏才有意义。
对于父亲和徐帆的争论,濮存昕却有着自己的看法。“《蔡文姬》是特殊的,就是要让观众知道在另一个空间还有另一种形式存在。就好比朱琳、刁光覃当年创造的那种吟唱式的表演方式,至今已经没有什么人会了,但即使失传也不能否认曾经有这样一种表演方式存在过。”濮存昕宽容地表示,“《蔡文姬》关键是要呈现一种文化的多元。这样的戏不是急风骤雨,而是一阵清风,就如同品茶和喝烈酒是两种味道,我们现在的演出市场似乎只追求豪饮,缺少润物细无声的东西。”
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