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墨菲搭档杨紫琼“拯救阳光”

  爱尔兰男演员基利安·墨菲,论名气可能远远比不上他的“老乡”柯林·法瑞尔或者皮尔斯·布鲁斯南,但是他的身上继承了包括利亚姆·尼森在内等优秀爱尔兰电影人的精湛演技以及朴实但难以捉摸的“变色龙”气质。他首次冲击国际影坛的作品,就是凭《猜火车》名动影坛的导演丹尼·博伊尔的科幻电影《惊变28天》。

之后,他既参演过《冷山》这样的史诗大片,又在《戴珍珠耳环的少女》这样的小成本文艺片中露脸。在克里斯托弗·诺兰执导的《蝙蝠侠5:侠影之谜》中,他是大反派“稻草人”;在尼尔·乔丹的《冥王星上的早餐》中,他演绎过一位从爱尔兰小镇到伦敦寻梦的异装癖者,难辨雌雄的形象令人印象深刻;而在去年的戛纳电影节上斩获金棕榈大奖的影片《风吹稻浪》中,他精彩地呈现过一名在战争中弃医从戎,最终为家乡独立事业献出生命的爱尔兰青年。

  今年,墨菲又有一部重要作品问世,那便是博伊尔的科幻惊悚新作《拯救阳光》。片中,他与华人影星杨紫琼和我国影迷熟悉的日本影星真田广之搭档,在太空舱里完成了一次拯救人类的“伊卡洛斯”之旅。

  谈《拯救阳光》:又是一部末日预言

  《拯救阳光》是你继《惊变28天》后与导演丹尼·博伊尔的第二次合作,谈谈这次你的角色吧。

  墨菲:我演的是一个物理学家。为此,我专程去了趟日内瓦———科学家在那里研究粒子加速器项目,他们在寻找一种被称作“暗物质”的东西,据说这种物质就是宇宙诞生之初大爆炸的成因。我和那些智力超群的人呆在一块儿,他们都非常严肃。当然了,我和他们在一起还是很开心,但他们对自己的工作很负责,他们的工作实质就是通过科学发现生命的意义。对我扮演的角色,我不希望过多地渲染他的情绪,因为他还有更重要的任务,事关全人类的生存。

  这个剧本哪里吸引你?

  墨菲:我觉得亚历克斯·加兰(影片编剧)个人风格非常突出,就像《惊变28天》中一样,这部电影在当时很有预见性,那是2001年9月拍的,拍摄时我们目睹双子塔倒下,接着又赶上了“非典”肆虐。还有,片中的“狂怒”病毒具有很强的象征意义———每个人都在表达着愤怒。而《拯救阳光》则是一部吸引眼球、有内容的电影。

  《拯救阳光》中运用了很多绿幕技术特效吗?

  墨菲:实际上没有多少。片中大多数场景都是真实的。所以我没有用动作捕捉方式表演,这样太好了。如今很难用特效来吸引观众了。

  谈《风吹稻浪》:爱尔兰多诗人,也多战乱

  《惊变28天》、《蝙蝠侠》、《红眼航班》、《冥王星上的早餐》……你出演的电影都很有意思,你是怎么选择角色的?

  墨菲:我一直希望自己的履历上没有我不想谈论或者我对之没有热情的电影。到目前为止,我想自己做到了这一点。目前,我希望谨慎挑选角色,剧本是第一位的———我总是选择有挑战、又不会重复自我的电影,还有就是好的导演。

  但你出演《风吹稻浪》并不是因为剧本,因为你还没读过剧本就签约了。

  墨菲:那次是个例外,因为我很欣赏导演肯·罗奇工作的方式。如果你有一大段台词要说,他会只在前一天晚上甚至当天早上才给你剧本,这要求我们用直觉而不是智力去表演。故事会一点点在电影中展开。比如片头镇压革命军的“黑棕部队”冲进屋子的戏,我们事前并不知道,相似的还有我接到游击队内部有叛徒的密报那段戏,都是非常真实、自然的反应。电影很容易让人自我陶醉,而即兴的表演方式正好可以避免这一点。

  爱尔兰独立战争和内战是很多艺术作品的主题。

  墨菲:这是我们的历史。战乱为我们爱尔兰人提供了很多创作灵感,没有办法。我们拥有那么多诗人,但也经历了长达一个世纪的冲突。我想这是艺术的绝佳题材,但对那些亲身经历过的人来说,这并不浪漫。

  战乱对你或你的家人有影响吗?

  墨菲:是的,我有一个表兄弟17岁时死于战争,我的祖父也被杀了。战争是我生命的一部分。那段历史从来没有真实地电影中表现过。尼尔·乔丹的迈克尔·科林斯传记片《傲气盖天》是最接近的一部,但那部电影关注的更大一部分是科林斯这个人,而我们这部电影有关那一事件中真实的人。

  链接:《拯救阳光》(Sunshine)

  上映日期:2007年3月16日

  主演:杨紫琼、真田广之、克里斯·埃文斯、基利安·墨菲

  导演:丹尼·博伊尔

  “当你开始思考拍摄这样一部电影时,你头顶上有三个太阳神———《异形》、《2001太空漫游》和太阳本身。”丹尼·博伊尔谈起自己的科幻惊悚新片《拯救阳光》时说。故事发生在50年后的未来,中美两方合作执行一项空间任务———重新点燃太阳。地球的命运全都维系在“伊卡洛斯2号”上这支八人特别行动小组身上,其中成员包括一名物理学家(墨菲扮演)、一名生物学家(杨紫琼扮演)和一名工程师(埃文斯扮演)。这个小组必须面对在浩瀚的宇宙空间待上18个月将引起的心理后果,一些意外发现也将扰乱他们的心绪,比如发现“伊卡洛斯1号”的残骸。

  为表现出密闭在宇宙飞船里的真实状态,博伊尔在排练时让所有演员住在一起,这个策略1994年拍摄《浅坟》时他也用过。“我们整整两个礼拜住在集体宿舍里,这些小小的卧室、厨房和公共用地让人害怕。”演员埃文斯说,“当时我觉得,‘天哪!我哪里也去不了!’不过惟有这样才能达到目的。”

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