《海南当代文学史》诗歌类执着歌唱的海南当代诗歌

　　我所写作的《海南当代诗歌史》主要侧重在现当代部分，古典诗歌以及当代的古体诗词创作，考虑到篇幅和体例统一的问题，可能只是很有限地提及。

　　当代海南的新诗创作在全国的诗歌地图上占有重要的位置，尤其是上世纪90年代以后的新诗创作状况,显示了与海南省的人口数量、地域面积不相称的成绩，并预示了更加激动人心的前景。

　　写作本书的过程也在不断使自己相信这一判断，搜集、阅读作品和史料的艰苦而又愉悦的过程不断丰富着我对海南当代诗歌的认识，在我的头脑中正在形成一条清晰的海南诗史的线索，那是一条呈上升形态的优美的曲线。海南诗歌的上升趋向是关注诗歌的人们明显可感的，而且，由于海南的健康的创作空气，我相信它在可见的将来将保持这一姿态。

　　海南新诗的发展并没有可资夸耀的历史传统，现代史上值得书写一笔的重要诗人只有参加左联的征军等人，上世纪50－70年代也比较沉寂，不过，新时期以来，由于一些诗人的推动，海南催生并一直保持了良好的诗歌热情，海南当代最重要的诗歌社团之一“海南诗社”和一批老一代诗人如云逢鹤、冯麟煌、邝海星等人做出了重要的贡献。随着建省办特区，大批人才下海南，出现了诗歌写作的一个高潮，外来并定居的诗人及本土逐渐成长起来的诗人，如林珂、凌川、张锋、孔见、卢炜、鹿玲、纪少飞、艾子、远岸、黄葵、潘乙宁等人，使海南诗歌的整体创作水平迅速提升。2004年以后，随着多多、王小妮、徐敬亚等数位具有重要影响的诗人的到来，海南在全国的诗歌地图上的位置和象征性意义发生了某种潜在改变，他们和同样具有重要影响力的诗歌理论家、批评家耿占春、李少君一道形成了海南诗坛的中坚与核心。尤其是李少君，是海南诗歌实际上的组织者，众多新的诗人正是在他的扶持下获得了更好的成长。这样一种氛围，吸引了田一坡、贾冬阳、一行、花枪等实力不俗的青年诗人以读研等方式进入海南诗坛，也使更年轻的80后一代崭露头角（如陈亚冰、王鸿章、林森、陈祖锦、李朋、虽子等），以刊物《海拔》聚拢起来的诗人正是以新世纪成长起来的诗人为主干力量，目前这一被命名为“海拔诗群”的诗歌团体正在受到全国的关注。

　　海南诗歌的发展与海南特殊的地域文化氛围有着紧密的内在联系。海南浓郁的热带风情，更重的是多元、宽容的文化背景，散淡洒脱的生活格调，使它天然地具有诗岛的素质。与大陆的地理隔绝感虽然造成了某种封闭与偏狭，却也使它免受浮泛的诗歌潮流、无聊的论争与时尚所干扰，这种被动与主动的疏离反倒使海南诗歌保持了从容自信甚至盲目的从容自信的主体性，这也是为何在中国诗歌最为艰难的时刻，它反倒维系了一种不衰的热情的原因。诗歌最大的危机决不在外在环境，而在于内在的歌唱的欲望的减弱与丧失。

　　海南诗歌最可爱之处正在于这种单纯的歌唱的欲望，这里的诗人们普遍地无文学史焦虑，也无心话语权力的争夺，海南也没有大陆诗坛小圈子化的分裂，以及为了吸引外在注意而经常性炒作与做秀，诗人们更多地是靠本真的创作冲动来写作，海南诗人没有刻意地在意自我的诗人身份，海南诗人只在写作时才是诗人，于是他们才能随时成为一个诗人。诗人，对他们很多人来说，不是身份，当然也不是职业，而是一种生活方式或人生趣味，是生存的内在需要。这使海南诗人与诗坛的距离较远而离诗很近，这可能也带来了海南诗人不注重技艺磨练的毛病，但却使海南诗歌保持了一种当代诗歌最少见的也最缺少的单纯、明朗与质朴的本质。这也正是海南诗歌对当代诗歌提供的一种疑问与启示。