画冰河雪谷、画玉树琼枝、画阳光下冰雪的消融、画冷月下寒天的深邃、画狂风中雪野的韵律、画仿佛寂灭的林海雪原中的鸟兽足迹。这就是冰雪山水画，以白为主、以墨为辅、实其白而虚其墨；画山无石、画林无木、画木无枝。中国美术史上的这一创新经典，为中国绘画艺术贡献了一个新画种，让北国冰雪山水以及冰雪画派走进了中国美术史。而幕后的英雄就是冰雪山水创始人于志学。
刚刚举办完白俄罗斯冰雪画展的于志学兴奋地告诉记者：“冰雪山水画展，每到一处都引起了极大轰动。”据于志学介绍，不仅仅在东北，在全国各地冰雪山水画也得到了大家的广泛认可。在白俄罗斯举办画展之后，海外巡展也正在筹备中。冰雪山水这一独特的画种，不仅是中国美术界的骄傲，在世界美术史上都是罕见的。冰雪山水为北国风光树碑立传的同时，也为中国水墨画的发展带来了无限遐想。
本期《中国书画名人堂》走近这位冰雪歌者于志学，为大家讲述冰雪山水背后的艺术之旅。
开宗立派 冰雪歌者
于志学出生在黑龙江的一个偏僻乡村，从小生活在冰天雪地之中，他儿时就幻想用绘画去表现冰雪的神奇与美丽。后来，他成为一名美术工作者，在研究中国美术史时，他发现祖国北方的冰雪风光居然从来没被表现过，而历史上的东北画家也寥寥无几。
接受记者采访时，于志学颇有点“义愤填膺”。他说：“我从感情上不服气。对于自幼生长在冰雪世界的我来说，很小的时候就被人间仙境般的冰雪世界震撼了，我立志要做北国大自然的歌者，要为北国风光树碑立传。
”
为了实现这个目标，于志学远涉林海雪原，在零下40多摄氏度的严寒下，跋涉在大兴安岭的冰峰雪谷，穿行在小兴安岭的密林深处。脚冻僵了、脸冻裂了，甚至掉进几十米深的雪坑差点毙命，都没能动摇他讴歌北国大自然的信念。于志学一方面不断地实践并创造出了自己独特的风格；另一方面将冰雪山水画的艺术语言进行了适时地总结，创建了冰雪山水画的理论体系。
冰雪山水画出现之始，有一些人认为于志学仅仅是具备了一些特殊的机能而已。然而，于志学并没有将冰雪山水画的技法藏之高阁、独自沿用。相反，他不但公开了冰雪山水画的技法，还通过各种方式推广冰雪山水画，让更多的年轻人认识并从事冰雪山水画的创作。
40多年来，他遍布黑龙江的几十个市县，从宏观和微观上把握了黑龙江与南方地貌大的特征差异，总结出表现冰雪的艺术语言，创造出一系列表现冰雪的技法……于志学成功了，为中国绘画艺术贡献了一个新画种，让北国冰雪山水走进了中国美术史，而来自中国的“冰雪画派”更令世界瞩目。
实白虚墨 独树一帜
从魏晋南北朝时代山水画产生以来，历代的雪景山水画多不胜数，但是那些雪景山水，大多是画江南、中原和长城以内的雪景，因此画中有的是雪江、雪渍、雪山、雪村，却从来不见冰山、雪野、雪月、雪原、更无大雪纷飞的林海、晶莹剔透的冰凌树挂。换言之，这些前人的雪景山水画有崇峻而少壮阔、有清寒而无严冷、有基本不改林木丘壑形状的雪的覆盖，而无漫天大雪在狂风吹拂下随意成形于无际荒原的流动变化，无苦寒天气造成的雪肌冰骨晶彻坚实的神韵，更无晴天丽日下冰柱雪块的消融滴洒。
作者：黄光斌/文 车亮/摄
《变形金刚2》送票！
