惨遭奥斯卡“遗弃”的美式文艺片《通天塔》今天将在上海万裕影城率先点映，而金熊在握的“中国制造”《图雅的婚事》却至今未排档期，尽管有媒体为《图雅》的如此遭遇叫屈，但“图雅”导演王全安却不急不躁。昨晚王全安接受本报记者电话采访时不无兴奋地透露：近期不少发行商和电影圈内的好友纷纷来洽谈影片上市的细节，“现在已经集中在最后的两三家发行商，预计4月中旬就有可能上映。
《图雅》重返“讲故事”本质
在王全安看来，柏林擒金熊的辉煌一刻已成为过去，现在，比得奖更具实质性的环节应该是“让影片回到影院里见观众”。“《图雅》在观赏性上比以前的一些国产艺术片有较大的改进，‘嫁夫养夫’的故事虽然称不上荡气回肠，但也是跌宕起伏，包含着激烈的矛盾冲突。讲好故事、让人物具备丰满的个性是一部好电影的基本特征，现在恰恰成了我们的电影中最难达到的一部分。我们应该扭转一下拍艺术片就必须要强调个人感觉和文化观点的模式化概念，真正优秀的艺术片应该是像《霸王别姬》那样大气但绝对好看的作品，那样既能拿大奖又能赢得好票房。”
王全安用实例证明了《图雅》故事的引人之处，影片在北京放映媒体场时，曾有一些老记者因为有另一部进口大片在另外的影院放映而准备提早退场，结果一坐下来看《图雅》就一口气看到了底。“国际影坛也是很久没有看到这样讲究说故事的电影了，这次柏林电影节的主席助理就跟我说，《图雅》得奖也许能让别的中国导演得到一个新的启示：好好拍电影就可以了，不要有太多别的想法。”
对于《图雅》在国内的市场前景，王全安没有具体的票房目标：“我希望它能成为一部既好看又有票房的电影，如果最后没有一个好的票房数字，我作为导演会来承担责任，不行就是不行，那就在以后拍片时改进。”
拍片首先要让妈妈喜欢
“不要责怪我们的观众拒绝自己的艺术片，其实观众一直很正常，倒是我们的电影文化本身曾经很不正常，那种玄而又玄、故作神秘、以观众看不懂为荣的电影，其实恰恰背离了电影的基本娱乐功能。”王全安对国产艺术片创作的这种非正常倾向有着尖锐的评价，他坦言自己也曾走过这样的弯路。
1999年王全安完成了自己的电影处女作《月蚀》，“那部电影其实也包含了一个尖锐的现实故事，但我拍得‘很有技巧’，结果我妈妈看了就说‘不喜欢’，当时我的反应居然是，你不喜欢就对了！”
《图雅》只是王全安的第三部电影，但他现在已经逐步走出了当初华而不实的拍片思路，“拍电影首先要让妈妈喜欢才是成功的第一步，电影一定是需要交流和沟通的，如果你的表达脱离了电影本身，那还不如去上课、去演讲，不能赢得观众的导演一定是失败的。”
也正因为如此，王全安对一些所谓的得奖片不无诟病：“有些国际电影节对我们的艺术片有这样的评语———真实表达了中国当下的现实生活，听上去似乎是一种表扬，实际上跟艺术的快感毫无关系。”
王全安进一步阐述了自己的观点：“最可悲的是我们有些导演摆出一副悲悯的姿态，表示要用影片来表达底层人的生活状态，结果反而是他们所表达的对象并不接受他们的作品，而导演们自己又很傲慢。其实这个道理很简单———你既然已经勇敢地表达了他们的生活，为什么不首先让他们看得懂呢？”
国产大片尚缺专业训练
作为第六代的一员，表演系出身的王全安没有“习惯性”地将国产商业大片视为洪水猛兽，“大片的出现本身是一件好事，现在之所以会让观众不满意，是因为国内还缺乏一支技巧纯熟、训练有素的商业片人才队伍，包括专门的导演和主创，还有商业片明星。”
王全安认为，因为国内没有专业的商业片导演，所以才会把艺术片阵营中最有影响力的著名人物张艺谋、陈凯歌、冯小刚拉进来，“大家冲着他们的号召力去看他们的商业大片，但他们拍大片毕竟时间不长，所以会引来很多争议。事实上，商业片不应被轻视，它对影片的技术要求相当严格，同样需要相当的才华，艺术片可以十分钟拍一堵白墙，商业片不能有两分钟脱离剧情节奏，从职业角度看，商业片对技术的要求反而更严格。”
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