过去的史敏，如今的史依弘。这位上海京剧院刀马旦当红演员，一头长发随意拢在脑后，举手投足间却透出一种高雅的意韵。原是体操运动员的史依弘因一次偶然闯入了京剧圈。唱京剧究竟有多少前途？史依弘说自己毕业时也不太清楚，“毕业时我们京剧班只剩10多名同学。后来是我的启蒙老师使我横下心来走定这条路的。老师说：‘别的同学走我拦不住，但是你不能走。京剧是国粹，肯定会繁荣下去，而且还要靠你们这一代发扬光大。’”婚后的史依弘将自己的名字改为史依弘。“我从10岁开始唱戏，很多观众都喜欢我，上海观众甚至对我改名字很愤怒。结婚时一位朋友问我：‘你结婚以后会不会离开上海舞台？离开京剧舞台？我送你个新名字吧，就叫‘依弘’，依然弘扬京剧。’我觉得这个名字很好听，也很符合我的心意，就改用了这个新名字。”
打基础武术·体操·刀马旦史依弘小时候身体很瘦弱，在上海体育宫工作的母亲特意给她买了一副乒乓球拍。她到体育宫去打乒乓球，正赶上外宾来观看少年武术队的表演。武术少年们那彩衣飘飘、虎虎生威的气派，一下子征服了史依弘幼小的心灵。“妈妈，我要学武术。”“学武术可是很苦的，你不怕苦？”“不怕。”于是，史依弘开始自觉自愿地“找苦吃”——学习武术。她每天下午放学回家匆匆吃点东西，就赶到体育宫参加训练，无论寒冬酷暑，几乎天天都去。可后来，武术老师出国了。伤心的史依弘又把那份执著转向了体操——又一项需要吃苦的体育项目。“在这方面，我也是很倔的，训练得再苦再累，我都不会流露出畏难情绪。因为是自己的选择。没想到，这几年的运动生涯倒为我后来从事武旦行当打下了坚实的基础。”史依弘说话很谦恭，没有丝毫的架子。
两次受伤走上京剧路一年四季都穿体操服，因为跑圆场，裤腿永远是磨破的洞……回忆起小时候的往事，史依弘坦率地形容自己当时“不懂美”。长大以后习惯了休闲装束的史依弘很少穿正装，“我穿着别扭，别人看着也别扭。可能很多人不相信，我从小到大，只买过两次高跟鞋，而且到现在还摆在家里呢，几乎没穿过。”在学体操的那段日子里，史依弘的手骨折了两回，教练和她都觉得落下很多功课赶不上了。这时恰好上海戏曲学校在招生，体操班一位同学的父亲是上海戏校教胡琴的老师，在他的推荐下，史依弘很顺利地考进了上海戏校。
“我父母很民主，你自己决定了的事你就去做，包括学武术和学体操都是我自己选择的。当时我对京剧是一无所知，开始学的时候才知道京剧是这样子的，而且越学越喜欢。”苦练声失声捧红师徒二人以《扈三娘与王英》成名的史依弘，这些年在戏曲表演领域多次载誉。初出道时，史依弘以武旦和刀马旦见长。后来为了开拓戏路，她主动找老师苦练旦角的发声法，练成了一条唱青衣的好嗓子。“开始我是跟张美娟老师学武旦，很辛苦。她每次都让你先做头天学的，看你练没练过，觉得你练过了，才上新的课；如果她觉得你没练过，她就不教。虽然我武旦的底子很好，但是我当时是全校女生中被公认没嗓儿的。而张老师是一个非常大气的老师，不想让我局限在武旦上。她推荐我去学戏曲声乐，当时也没有想什么，就去学了。”教史依弘声乐的老师叫卢文勤，校园内谁都对卢老师选的这位学生不看好，没人相信史依弘能唱出像样的青衣戏。第一次汇报演出时，吃过中午饭的史依弘嗓子突然发不出声了，眼见着晚上就要登台演出了，一向坚强的史依弘大哭了起来。下午在教室卢老师看到因“失声”而满脸泪痕的史依弘，说：“不管你是不是相信，你现在必须听我的。跟着我的琴唱！”伴着卢文勤的钢琴声，史依弘的嗓子渐渐有了声音，只用了20分钟，她便恢复了正常状态。这次演出后，史依弘火了，卢文勤也火了，大家像讲离奇传说一样奔走相告，此后卢文勤还被请到了中国戏曲学院任声乐客座教授。“卢老师教我的时候，我才14岁，每天在练功房出的汗还没擦就去练声了。而且声乐不是每天看得到的东西，有时候会找不到感觉。起起伏伏，大概有七八年的样子始终没有稳定。可是唱的过程就是从自然到不自然，然后从不自然再到自然的过程。自然的时候是明白要领，明白了要领却不自然了；然后慢慢掌握这种不自然，渐渐又到自然了。这一段路走得很艰难，当时很多同学都说你别练了，太难了。他们很好奇我要练声乐这么个东西。我觉得声乐这东西太重要了，你学会了声乐自己可以控制，自己可以掌握，自己知道用什么方法调整，这对演员来说那可是能受益一生的。”结良缘李诚儒在家专设练功房18岁的年龄差距，1300多公里的空间距离，京沪城市文化的迥然差异，并没有成为李诚儒与史依弘的婚姻障碍。苦苦守候五年，两位有情人终成眷属。2002年初，48岁的影视演员李诚儒和30岁的京剧演员史依弘在上海喜结良缘。史依弘说，我是上海京剧院的演员，对北京一点也不熟悉。我虽然在北京读了三年研究生，但当时是住在南城，除了去保利剧院、人民剧场和长安大戏院看戏，别的地方都不认识。结婚前，李诚儒从北京往上海打电话说，想在北边的天通苑买套宽敞的房子。我说，你定吧。他后来又说，我来装修了啊，我说你弄吧。他就和我讲他的想法，还画了一张图纸，传过来让我看。他说，我知道你有鼻炎，咱们家将来都要搞成环保的，不能有一点异味儿。其实我心里也没底，不知道那么一大套房子他会弄成什么样。两人在上海结完婚，就到三亚去度蜜月了。待一周旅行结束，他们双双回到北京，史依弘才第一次走进自己的家，心中一阵欣喜。她从左边的单元门进入房间，依次看了厨房、餐厅、客厅、书房……再推开一扇门，她竟然看到了一间80平方米的专业练功房。显然，这是细心的丈夫，为了她这个京剧演员专门准备的。再往里走，还有开放式的卫生间、实用的服装间和宽敞幽雅的卧房。史依弘高兴地跳了起来，她顺手拿起一把宝剑，站在练功房中央，耍了一个剑花接一个鹞子翻身。身为票友的李诚儒情不自禁地大叫了一声——“好！”拍电视剧组破例围着演员转去年年底，电视连续剧《舞台姐妹》剧组找到史依弘，请她出演剧中新增的一个重要角色文秀竹。导演巴特尔将文秀竹喻为“越剧界的阮玲玉”。这个人物以爱情至上，希望能够通过爱情来逃避做戏子的命运，但最终还是以悲剧收场。剧组一眼便看中了活跃在京剧舞台上的史依弘。此次加盟《舞台姐妹》她觉得是个巧合：“我与《舞台姐妹》的编剧徐瑛合作过音乐剧，这次饰演的文秀竹是个越剧红小生，我有京剧的功底，虽然越剧比京剧婉约些，但是基本的招式还是相通的。”但此时正好赶上上海京剧院为史依弘举办个人专场，为了不耽误院里的安排，史依弘原本想把这个角色推掉。导演闻讯后，找到了史依弘，破例要为史依弘打乱剧组事先的日程。在史依弘不耽误排戏的前提下，剧组围着她“转”了一个月。“我记得有一场在拍摄慰问前线战士的时候，导演还担心我又唱越剧又想着表演难以入戏。没想到设计的场面是负伤的战士们打着手电筒围成一圈，场面相当震撼，我一站在他们中间就泪流满面，这场戏一遍就过了。虽然现在不用了挺遗憾的，但是拍影视对我的表演还是有很大帮助的，学到了新东西。”史依弘说。尽管经常感觉很累很累，但史依弘早已把新一年的计划排得满满的：“今年我打算排出《百花公主》，除了戏核外，全部内容都是新编的。我饰演的角色更靠近刀马旦。同时我们正在策划把《巴黎圣母院》搬上京剧舞台，不过这出戏的情况现在还得保密。”信报记者唐雪薇
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