·马未都简历·
马未都，1955年3月22日生于北京，祖籍山东荣城。早年，马未都下过乡，插过队，回城后当了几年机床工，业余时间写小说。
1981年，《中国青年报》用一个整版发表了他的小说《今夜月儿圆》。后，马未都成为《青年文学》的编辑。他与王朔、刘震云等人一起组建了“海马影视创作室”创作了颇有影响的电视剧《编辑部的故事》。十余年里，马未都以瘦马等为笔名发表小说、报告文学等上百篇。作品后来由作家出版社结集出版。
马未都从上世纪80年代开始收藏中国古代器物，至90年代，他的收藏已具规模，陶瓷、古家具、玉器文玩等藏品逾千件。
1992年他的《马说陶瓷》一书，被许多读者视为传统文化的启蒙读物，随后他还写了《明清笔筒》等文物鉴赏、研究的专著和上百篇文物研究论文小品文章，在《收藏家》、《文物报》上发表，并参与编写《中国鼻烟壶珍赏》。马未都的另一部专著《中国古代门窗》已经于2002年面世，目前他又致力于中国古代家具艺术的研究和整理。
1996年，马未都创办中国第一家私人博物馆——观复古典艺术博物馆。
“机场高速公路大山子出口出，走机场辅路过五环约四百米，穿过南皋桥前行约六百米，看到高压线塔右转，过不规则十字路口前行四百米路南二层红顶白楼，观复。”据说这是一条已经被马未都发了千百次的短信。按照上面所说，我在北京城一条再普通不过的街道上找到了那座红顶白楼——中国第一家私人博物馆，观复古典艺术博物馆。
“观复是文物界的希望小学”
提到马未都，人们想到的是“收藏家”、“玩家”。他却对这些称呼不以为然。他认为“收藏家的帽子已经有些泛滥”，“玩家的称呼也早就过时”。“我认为成为‘家’至少要著书立说，不然有多少收藏，至多也就算个财主。”“称呼无所谓，关键在于你对收藏，对文物很热爱，思想有见地。”收藏家也好，玩家也罢，马未都把自己的很多藏品拿出来开办中国第一家私人博物馆倒是不争的事实。
采访前，工作人员带我浏览了一遍二层四个馆的博物馆：陶瓷馆、家具馆、门窗馆和工艺馆。问及东西的来源，马未都说：“除了一些私人原有的东西外，也有不少是从香港和海外的拍卖会上买的。我们的各个馆在全国都非常有特色。在可能的情况下，我们会尽力把它们办好。”
创办观复博物馆，马未都倒没想太多，简单地认为办私人博物馆是件有意义的事儿，既填补一项空白，也满足自己的收藏爱好。“记得当时看到很多人办展览，我就希望能办个博物馆能把一些展览固定下来。后来发现，办一个高品质的博物馆是非常难的事情。我只能向朋友求助。”现在博物馆已经改成理事会制度，他希望能有更多的人群策群力，为博物馆贡献一己之力。身为馆长的马未都每天依然要处理各种日常事务，今天的观复对他而言也早已超出了只是因为收藏兴趣使然的结果。打理博物馆，不亚于经营一家企业。
“博物馆是非营利机构，因此理事们不可能在这里赚到钱。”马未都将理事会制的博物馆戏说成“文物界的希望小学”，“大家是为了共同的兴趣来做这件好事回馈社会”。这些理事都是些功成名就的人，也都是马未都的朋友。他们行事低调，甚至连姓名都不愿意向外界透露，于是，那些抛头露面高调的事情都由马未都来承担。
“我本就是个文化人。从我发表小说，调到中国青年出版社，我就成了一个‘在场上’的人。当文明形成时，人们追求名利是很正常的事情。我写小说，就是为了追求名。想想，当年只有4个版，发行量在300多万份的《中国青年报》用一个整版发表我的小说《今夜月儿圆》是什么感觉！尽管那些当时写的小说今天看来没什么，但当时就是吸引了很大一批读者。每天我都收到很多读者来信。现在很多文学创作要挖空心思抓读者的眼球，那会儿只要一有作品蹦出来，就是抓眼球的东西。”
谈及中国的私人博物馆和西方的私人博物馆相比，马未都说道：“中国的私立博物馆和西方的相比，基本可以忽略不计。严格意义上说，中国私人博物馆的生存现在还处于一种野生的状态，它并没有纳入社会文明发展的轨迹。私人博物馆只是勉强有个社会地位，多少有些像暂住户口。中国的私人博物馆在博物馆的注册数量中，还占不到1％％。以美国为例，美国的私人博物馆占六成，国家的才占四成。中国的私人博物馆要想发展到国家博物馆的水平，我个人认为，恐怕要花上几百年的时间。”第12 3 4 页
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