栗原小卷，1945年出生于日本东京。6岁开始学芭蕾舞，18岁时由东京芭蕾舞学校毕业，同年进入“俳优座”演员培训所学习话剧。从20世纪70年代起，栗原小卷拍摄了《生死恋》、《忍川》、《望乡》、《莫斯科之恋》和《乡村教师》等多部颇具影响力的作品，使她成为上世纪70年代日本青春文学电影的明星。
正是上世纪80年代初的《望乡》和《生死恋》这两部电影，让栗原小卷成为很多中国影迷非常熟悉的一个名字、非常熟悉的一张面孔。多年来，栗原小卷一直从事中日友好交流活动，担任日中文化交流协会常任理事。
栗原小卷的工作室在日本东京一条狭窄的巷子里。在这里，我们造访了栗原小卷。
白岩松：您去过多少次中国？
栗原小卷：总共已有20次了，去年还去了两次。
白岩松：当您在上世纪80年代第一次去中国的时候，中国还是一个刚刚“把门打开”的国家。当时您是一种什么样的心情？
栗原小卷：我第一次去中国是随一个电影代表团去的。之前一年，《望乡》刚刚在中国上映，所以我当时的心情是很激动的。
白岩松：《望乡》和《生死恋》都曾在中国引起了那么大的关注，您觉得是为什么？
栗原小卷：巴金老师以及谢晋导演在看了《望乡》以后说，他们能够从这部电影当中看到日本人的善良之处。我想这能够回答你的问题。
白岩松：如果说《望乡》只是作为一部电影作品打动了中国观众的话，《生死恋》在中国就引起了更大的反响，许多中国影迷在看了这部电影之后，把您看做一个偶像了。
栗原小卷：是的，以前有很多中国影迷给我写过信。虽然这是很久以前的事情了，在这里我仍然要向他们表示感谢。
白岩松：这两部电影在中国引起的反响，可能并不在你们的预期之中，甚至可以说是一种“意外”。很多年过后回头再看，那段日子意味着什么？
栗原小卷：我觉得电影是一种非常好的艺术形式，它能够跨越国境，跨越时空界限，让所有的人分享感动，产生共鸣。在我刚开始拍电影的时候，我并没有意识到这些，也没有料想到电影能够带给我这么多的感动。直到现在，我仍为我能参与拍摄《望乡》和《生死恋》等作品而感到非常幸福。
白岩松：后来，您离开银幕，开始活跃在话剧舞台上。您为什么会作出这样的选择？
栗原小卷：演电影是要运用你所学到的东西去发挥，而演话剧需要发挥自己的想象力去创造，去挑战自己的演技。两方面都很难，但我觉得对于一个演员来说，两方面都应该去尝试、去涉足。
白岩松：好多中国影迷都知道，您因为要从事表演而选择了一直独身。如果可以重新选择，您会选择表演还是婚姻和家庭？
栗原小卷：如果组织了一个家庭的话，我相信自己能够做一手好饭，做一个好的妻子，成为一个温柔的母亲。但我并不后悔。像现在这样与中国朋友进行交流活动，演好的作品，与影迷们分享感动，为社会作一些微薄的贡献，这样的生活我也很喜欢、很珍惜。所以要让我作出选择是很难的。
白岩松：不管是演电影还是演话剧，几十年了，表演对您来说究竟意味着什么？
栗原小卷：我能够表现各种各样女性的人生，能够让我有各种各样的人生体验，而这些在平常生活中是体验不到的。
白岩松：在中国的很多报道中，您的名字经常跟中国的一些电影人的名字连在一起，像赵丹、黄宗英、谢晋、濮存昕等。
栗原小卷：当年我第一次去中国的时候，赵丹老师、巴金老师、黄宗英导演等人对我都非常好。后来，濮存昕等对我也像对自己的家人一样。每次他们来日本或者是我去中国的时候，我们都会见面。
白岩松：前面说到过，您和中国之间的这种缘分最初可能是因为《望乡》和《生死恋》产生的一个“意外”。之后，您做了很多跟中国有关的事情，是不是一种很主动的选择？
栗原小卷：我对中国的悠久历史以及文化艺术非常尊敬。但让我真正开始和中国进行交流，确实是因为《望乡》和《生死恋》提供了这样一个契机。这两部电影在中国受到欢迎，我去中国的时候，人们也非常热烈地欢迎我，这促使我做一些日中交流的事情。我还有幸参与拍摄过一些中日合作的电视剧。
白岩松：我们还记得您与中国导演谢晋合作的电影《清凉寺钟声》。2002年的时候，您在中国举办了作品展映会，放映的都是您最具代表性的作品，但是应您的要求加上了《清凉寺钟声》。这并非您的代表作品，您为什么一定要在展映活动中加上这部影片？
栗原小卷：我认为，《清凉寺钟声》也是我一件很重要的作品。在演这部作品的时候我有3个感触：第一，能够出演谢晋导演的作品我很荣幸；第二，这部电影所倡导的和平主题让我感到非常尊敬；第三，电影表现一个日本孤儿被一个中国家庭以及社会培养长大的故事，让我很感动，也产生了共鸣。
白岩松：今年是中日邦交正常化35年。由于您从事了那么多中日文化交流的事情，是不是会有很多活动会找到您？
栗原小卷：为了日中交流活动的成功举办，哪怕只能尽微薄之力，我也会去努力做的。
（本组稿件由本报与中央电视台《东方时空》栏目合作）
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