由上海城市舞蹈公司与日本东急文化村等联合制作出品的舞剧《杨贵妃》，这些天由上海青年舞蹈团在莲花路上的上戏舞蹈学院悄悄开排。日本作曲家服部隆之拿着他刚刚完成的《杨贵妃》音乐小样，特地来沪与该剧编导赵明、编剧翁思再等进行商讨。三天的交流使服部隆之感到非常愉快。昨天临离沪前，他对记者说：“在和中国艺术家的探讨中我觉得，我们在艺术上有许多地方惊人地一致。这样的默契，为这部舞剧奠定了成功的基础。”
曾在巴黎深造
虽然是第一次与中国艺术家合作，但服部隆之的大名，中国的游戏迷、日剧迷并不陌生。
这位曾在巴黎高等音乐学院深造的作曲家，回到日本后没有被古典名家的律条和前卫音乐的技法束缚，在流行音乐、电影和电视剧音乐的创作中，为自己开辟了一个大显身手的天地。
他先是为恰克与飞鸟、中森明菜、广濑香美等巨星们的歌曲配器，站稳脚跟后，又进入影视界施展才华，以电影《藏》和《诱拐》两次获得有日本“奥斯卡”之称的学院大奖。至今，他已推出50多张唱片，还涉足交响乐、音乐剧、芭蕾等，是当今日本乐坛的实力派作曲家。他为游戏《三国志5》、电视连续剧《奇迹餐厅》《交响情人梦》《铃兰》《浮华世家华丽家族》等创作的音乐，使他拥有了大批中国乐迷。
从小爱吃荔枝
虽然走出校门已将近20年，但记者在衡山宾馆咖啡厅里与服部隆之见面时，总感觉到他身上仍散发着浓郁的书生气。他说他从小就喜欢吃荔枝，在巴黎留学时，有一次到中国餐厅去吃饭，席间又看到了他爱吃的荔枝，餐厅老板给他说起白居易的《长恨歌》，讲了杨贵妃的故事，给他留下了深刻印象。
不过，在接受舞剧《杨贵妃》的作曲委约前，他还不知道杨贵妃东渡的传说，也不知道在日本山口县有一座杨贵妃的墓。记者与他聊起有关杨贵妃的兴衰过程，说起围绕“霓裳羽衣舞”，“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，以及“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处”等等传说时，他听得津津有味。
不受套路束缚
创作《杨贵妃》的音乐时，服部隆之努力从这位古代美女身上感受美的魅力。他说，日本人把中国的杨贵妃、埃及艳后克丽奥派特拉和日本平安时代的宫廷女歌手小野小町并称为“世界三大美女”，“所以，在这部舞剧里，我把杨贵妃作为美丽女神的象征，围绕她的音乐主题贯穿于作品始终。”但舞剧音乐毕竟与影视音乐不同，要适应观众的欣赏口味，音乐必须生动、好听，还要有中国元素。因此，他阅读了大量有关杨贵妃的史料和书籍，还将琵琶、古筝等乐器巧妙地融入到管弦乐队之中，“许多人创作时，一写到爱情、战争，就容易类型化，我不喜欢用模式来套住我的思维，以后大家观看这部舞剧时就会知道。”
服部隆之在创作时，习惯于尽量使自己的作品让懂行的乐迷和卖鱼的小贩都爱听。“既要考虑听众的感受，又要考虑音乐的新颖，这样做确实很难，但这次与中国艺术家的愉快合作，激发了我的创作欲望，我会努力达到这样的效果。”
《杨贵妃》将于今年9月与11月分别在东京和上海首演。经过一年的努力，眼看着第一次与中国艺术家合作的成果正在逐渐显现，服部隆之高兴地说：“真想不到，《杨贵妃》的命运这么好。我相信，到演出时，会有很多很多中日两国观众来观看这部舞剧。”
本报记者杨建国
服部隆之
杨贵妃历来是中国舞台上的一个亮点
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