内地歌坛已成为各路明星们的K歌房

　　“香港没有乐坛只有歌坛。”香港音乐人黄家驹生前曾经用这句话来描述香港流行音乐当时的现状，而如今的内地不仅没有乐坛，也谈不上什么歌坛，因为它已然成了各路大小明星们的K歌场所。

　　上世纪八九十年代，台湾校园民谣风行大江南北的时候，内地这边流行音乐也开始有了起色，涌现出一大批才华横溢的音乐人。

现在台湾歌坛依然人才济济，而内地这边却归于沉寂，就连昔日最具代表的魔岩四杰除了窦唯烧了人家汽车上了几次小报之外，其余的也都很快淡出了人们的视野。

　　尽管郑钧还在“私奔”，许巍也在磨蹭着新专辑，内地名义上的一哥孙楠一姐那英也时不时搞点花边，然而真正唱主角的却是一帮KTV包房里的麦霸们。

　　X栖明星

　　不知道从何时开始，但凡跟“明星”二字扯上点关系的人都要“演而优则唱”，把自己包装成所谓的两栖明星、三栖明星甚至四栖（影视歌主持），非要往这条贼船上挤，而媒体的舆论导向也有意无意的用涉足的领域多寡来衡量一个明星的实力，就连这几年在影视圈颇受欢迎的李冰冰也按捺不住诱惑，不好好在影视圈争她的一姐，也跑来淌这里的浑水。

　　就这样很多外行人在那些唯利是图目光短浅的公司及经纪人的怂恿下，在各色娱记们的啧啧赞叹下，在粉丝们的欢呼雀跃下踏入了本不属于自己的领地，开始推销那些所谓“量身定做”实则为垃圾回收站的专辑，很多实力稍逊的明星甚至在麦霸虚荣心的驱使之下，不惜自掏腰包过上一把干瘾。可惜的是真正感激他（她）的不是歌迷，而是那些给他（她）“亲自操刀”的“幕后团队”，因为这些X栖明星实实在在当了回三流音乐人的衣食父母。

　　网络歌手

　　只有这些X栖明星来充当麦霸显然这个KTV包房还不够热闹，于是随着网络的普及，网络歌手纷纷出炉，一时间口水歌充斥着网络并有向其他媒体逐渐蔓延的趋势。口水歌其实就是简单如儿歌的旋律，加上诸如“老鼠吃大米，绵羊爱上大灰狼”这样的庸词俗调拼凑后的产物，放到网络上正好迎合了一部分人低劣恶俗的审美情趣，于是乎，零成本地传播开来。

　　上个世纪八十年代，曾经是口水歌最为流行的时候，而如今借助网络的力量又开始大行其道，肆意传播，看来不少人惊呼网络歌曲让内地音乐倒退20年还是很有道理的。而靠着这些发家致富的明星们并没有义务“加强网络精神文明建设”或者为歌坛树新风什么的，他们只不过扮演着投机者的角色，能捞多少就捞多少，反正他们是不需要投入的，只不过耳根受点罪罢了。

　　秀男秀女

　　K歌房里最受瞩目的并不是X栖明星，也非网络歌手，而是游走在各大秀场的超级男女们。

　　如果说网络歌手仅仅是个投机客的话，那么这些通过选秀脱颖而出的俊男美女或者“非男非女”们简直就是跳梁小丑。因为投机怎么来说还是个技术活，一两首口水歌还是得会写的，网络推广光有运气还是不够的，而超女也好，好男也罢，从头至尾就一个字——“炒”！

　　今天炒黑幕，明天炒内裤（露底），后天某自封天后游到米国大放“海豚音”，再后天真不知道要做出什么样的开胃菜来吸引大众的眼球颠覆人们疲惫的胃刺激人们麻木的神经呢？除了个别跳槽的，这些秀男秀女们的经纪公司大多有非常深媒体背景，于是坐拥媒体这一得天独厚的资源，天天上电视爆炒都是有可能的，不炒简直就不是人了（比如湖南电台）。

　　内地歌坛就是在这帮麦霸们不懈地“努力”之下，一次次走向了歧途。（注：“麦霸”一词原指唱卡拉OK时霸占着麦克风却五音不全的人。）