我的“省话”时光

　　我出生、成长在位于长沙东塘的湖南省话剧团。上世纪70年代末到80年代初，我国的话剧还没有受到影视剧那么大的冲击，省话的演出还是很频繁的。三、四岁时，我便由爸爸抱着上了放满布景、道具的大卡车，去红色剧院、湖南剧院看演出。

　　话剧演员们一般有着良好的相貌与清亮的嗓子，一口流利的普通话，他们在人群中显得鹤立鸡群。很多时候，我喜欢和漂亮的女演员们在一起，心里憧憬自己长大后能像她们一般美丽，并以稚嫩的声音，学她们娇滴滴地讲普通话。在改革开放后一拨一拨的出国潮中，省话亦有数个女演员走出国门，海外闯荡。接下来，我们能够听到的消息便是，她们或一心一意做家庭主妇，或在超市收银，或经商。那记载她们青春辉煌的舞台，似乎离她们已经很远很远……

　　六岁时，由于爸爸调换单位，我离开了省话大院。1994年，我参加上海戏剧学院戏剧文学系专业考试前夕，爸爸带我去省话排练场看他们一组小品连排，以丰富我的舞台感觉。这一次回话剧团，发现话剧团原本大大的院门缩成一扇小门，偌大的院子已然拥挤、狭小。我幼时曾经有一张抱着大篮球在球场憨笑的照片，“我的篮球场呢？”我不得不叹一口气。

　　那一年，上戏的招生点设在省话。我在省话门口填写了报名表，在排练场看小品录像、参加口试。离别省话的时候，望着韶山路中央一行灿然开放的白玉兰，我预感到，自己今后会与话剧相伴相随了。

　　大学毕业，我刚到中国青年艺术剧院工作时，遇到老导演陈顒。一听说我是长沙人，陈顒老太太笑眯眯地告诉我，上世纪70年代，她曾经带队专程去湖南省话剧团观摩、学习《枫树湾》，并去湖南农村体验生活。没有想到，一台《枫树湾》居然火爆一时，连陈顒这样一位留苏的大导演也千里取经，赞赏不已。

　　湖南人一向“敢为天下先”。在中国话剧百年历史中，湖南籍的欧阳予倩、田汉是公认的奠基人。在话剧表演及导演方面，湖南人唐淮秋及其领导的中国旅行剧团，享有极高的声誉。唐淮秋的女儿唐若青不仅仅是中国话剧舞台上的“茶花女”，而且据说也是曹禺笔下《日出》“陈白露”的原型之一。应该肯定，湖南人对中国话剧有着相当大的贡献与影响。

　　湖南省话剧团前身便是抗战演剧六队，其建团基础与当时负有盛名的北京人艺、上海人艺鼎足而立。只可惜，如今的湖南省话剧团已经很难在实力与影响上与北京人艺、上海人艺相抗衡了。

　　尽管很少晋京演出，但在文化部组织建国五十年献礼演出时，湖南省话剧团演出的《水下村庄》以浓郁的湘情、史诗般的结构、生动的故事打动了北京观众的心。2002年，《水下村庄》获得了文华新剧目奖。相对于那些京、沪好几十万人民币大制作的话剧，投资甚少的《水下村庄》获得那么多的殊荣，我作为湖南人，觉得骄傲。

　　屡屡回望“省话”的院子，那便是我话剧梦开始的地方啊……