泛娱乐时代 广播剧不做活化石

　　“深圳宝安台的创作实践告诉我们，广播剧不是活化石，这些来自基层活生生的事件，能够让广播剧有一个更大的、更开阔的制作领域和选题领域。”在近日召开的中国广播剧发展座谈会暨宝安广播剧创作现象研讨会上，中国传媒大学教授关玲说。

在她看来，广播剧的发展，需要广播人能够在继承传统的同时，不断开拓进取，不断打开思路，不断创新广播剧的内容和形势，跟上时代的节拍，才能占领受众市场。

　　作为广播文艺的一个老品种，广播剧长期以来在人们生活当中发挥的作用，曾经一段时间里非常辉煌，也非常普及，这几年随着传媒的多样化，传媒渠道的差异化，广播剧曾经一度步入低谷。专家们认为，广播剧是广播文艺乃至整个广播品种当中最具生命力的品种，它有语言、音乐、音响，而且恰恰这种集合体能够把广播的长处、特点充分地显现出来，因而感染力非常强。

　　中国广播剧研究会会长安景林认为“宝安现象”形成源于几个方面因素：各级领导的高度重视和在政策上积极扶持，增强了对创作广播剧的动力；创作选材特别是儿童题材贴近时代和生活；努力探索市场化的道路，形成了一个良好的创作氛围。

　　近年来，广播剧一方面出现了不少好节目，一方面又确实面临着举步维艰的困难。对于中国广播剧未来的发展，与会专家学者在研讨中指出，在建立好播出阵地，培养听众群，吸收广告客户的同时，重视广播剧市场的深度研发，如沟通节目交换渠道、节目购买市场、开发系列产品等等，努力把广播剧从目前单纯的“播出节目”向“卖出节目”发展，从“交换节目”向“交易节目”发展，从“输血节目”向“造血节目”发展，只有这样，才能形成良性循环，使广播剧良好地发展和持续繁荣。

　　我们现在已经进入了一个泛娱乐的时代。有人主张，广播剧应当搞通俗的、浅显的、娱乐的、无厘头、搞笑的，广播剧走这条路绝对不比娱乐节目差。对此，中央人民广播电台总编室宣传管理处副处长高坦强调，市场规律就是这么严酷，广播剧不能与时俱进，不变化自己，那肯定就要被淘汰。而黑龙江省广播电视制作中心总监王锐则表示，相对于市场而言，现在中国的广播剧更需要的是责任。

　　眼下，和深圳宝安台一样，一些制作单位也在陆续推出更为大众化的作品，让广播剧在普及当中获得升级，在市场化的商业运作当中体现它的价值。安景林举例说，浙江的《阿亮的烦恼生活》和广州的《佛山一家人》，都是每天播出一集，取材于身边的事，可笑、可乐、可恨、可恶的事，适当针砭一下，当地的老百姓天天追着听，而且主持人也成了当地的明星。