四川新闻网-成都日报讯 :
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晋代葛洪的《西京杂记》说:“(卓)文君姣好,眉色如望远山。脸际常若芙蓉,肌肤柔滑如脂”。“望远山”眉式由此而来,并对古代的爱美女子产生了深刻的影响。
唐玄宗为避安史之乱仓惶逃到四川,大概是看到蜀中女子热衷画眉,也下令宫廷画师绘出十种眉式图样。据明代著名学者、四川人杨慎记载,十种眉型分别是:鸳鸯眉,小山眉,五岳眉,三峰眉,垂珠眉,月棱眉,分梢眉,涵烟眉,拂云眉,倒晕眉。
古代成都女人最喜欢画的眉毛式样称作“望远山”,意为形如弯弯的山峦,翠凝黛抹,美轮美奂。之所以向往这种眉式,还源于人们对成都第一美女卓文君的倾慕之情。晋代葛洪《西京杂记》说:“(卓)文君姣好,眉色如望远山。脸际常若芙蓉,肌肤柔滑如脂”。“望远山”眉式由此而来,并对古代的爱美女子产生了深刻的影响。后来的文人们又把“望远山”眉式演义成不同的名称。
伶玄的《赵飞燕外传》记载:汉成帝妃子赵飞燕和妹妹合德都喜欢上了这种眉式,将其命名为“远山黛”,又叫做“远山眉”。如徐铉的《梦游》诗:“芙蓉双脸远山眉”。或称作“远山”,如范成大《秦楼月》:“闲愁无限,远山斜叠”。欧阳修《踏莎行》中“蓦然旧事心上来,无言敛皱眉山翠”的“眉山”,石延年《燕归梁》中“春山总把,深匀翠黛,千叠在眉头”的“春山”,以及黄庭坚《好事近》中“一弄醒心弦,情在两山斜叠”之“山”,也并非自然之山,而是指眉毛的式样——古代有闲阶层的女子,一般要把原来的眉毛剃去,再用青黛画上她们喜欢的眉式。
在描述美女形象的诗词歌赋中,无论称作远山黛、远山眉,还是眉山、春山、小山,或是简称山,都暗含卓文君“眉色如望远山”的典故。
天宝十四年,也就是公元755年,唐明皇玄宗为避安史之乱仓惶逃到四川,大概是看到蜀中女子热衷画眉,也心血来潮,下令宫廷画师绘出十种眉式图样。晚唐张泌《妆楼记》说:“明皇幸蜀,令画工作十眉图。”其“望远山”眉式首当其冲。宋代的《黄常明诗话》引苏东坡诗:“成都画手开十眉,横云却月争新奇。游人指点小颦处,中有渔阳胡马嘶。”就是根据唐玄宗在四川作十眉图有感而发。明代著名学者四川人杨慎《丹铅续录》卷六所记载的十眉图分别是:“一曰鸳鸯眉,又名八字眉;二曰小山眉,又名远山眉;三曰五岳眉;四曰三峰眉;五曰垂珠眉;六曰月棱眉,又名却月眉;七曰分梢眉;八曰涵烟眉;九曰拂云眉,又名横烟眉;十曰倒晕眉”。
陶榖是由五代入宋的文人,在其《清异录》中回忆五代时期的女子喜欢画的眉式有:小山眉、五岳眉、垂珠眉、月棱眉、分梢眉、涵烟眉。陶榖还特别指出,其中“小山眉”即“望远山”眉式最为流行。这从前蜀宰相韦庄居住在杜甫草堂故址时,所作的《荷叶杯》词中得到印证。其词开头两句为:“绝代佳人难得,倾国,花下见无期。一双愁黛远山眉,不忍更思惟。”词中描述了韦庄想起昔日曾经属于自己的绝代佳人,尤其是描画出那双远山眉,让人充满无尽的思念。蒋一葵《尧山堂外记》说,韦庄有一宠姬,姿质艳丽,通晓词赋。王建知道后,以教内人作词为名,强夺其宠姬。韦庄作《荷叶杯》传入宫中,其宠姬得到此词后,极度悲伤,绝食而死。
前蜀王建的近臣牛峤所作《菩萨蛮》,也讲述一个感情深沉执著的女孩,在华贵舒适的物质享受中,仍然不忘远方的情人。词中写道:“愁匀红粉泪,眉剪春山翠”。意思是尽管把眉修画成望远山一样的眉式,却无法掩饰思念的愁苦。
温庭筠在《菩萨蛮》词中,更是出神入化地描述了一个寂寞的女人,睡了懒觉起来后,洗脸、化妆、梳头的情态,开头一句:“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。”意思是:一次又一次地描画望远山式的眉毛、涂在眉间的金色额花光泽闪烁,鬓角下垂的秀发,如云朵轻扬在雪白香腻的腮边。
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