相声舞台上已无侯氏一门传人 侯派相声谁堪任

　　七月七日,北京八宝山革命公墓第一告别室内群众井然有序地与侯耀文遗体告别。 中新社发 廖攀 摄

　　中新社北京七月七日电(记者应妮)侯耀文走后，中国相声舞台上，已无侯氏一门传人。这固然是个让人有些丧气的说法，却也真正反应出中国相声界的凋零。

　　早年侯宝林是不希望儿子侯耀文说相声的，因为他深知这条路并不好走，但侯耀文自身对相声的热爱和天赋，以及从父亲那里的耳濡目染，注定让他这辈子吃“相声饭”。爱之深、责之切，侯宝林的严格是旁人难以想象的，因此侯耀文最初登台的四年，以“小阿弟”为艺名，而不敢亮出侯氏后人的招牌。

　　当“小阿弟”成熟了，得到观众认可之后，他在上世纪八十、九十年代迎来自己艺术的黄金年代。侯耀文的《糖醋鲤鱼》、《财迷丈人》、《侯氏发声法》等皆为这一时期佳作，随后开始兼任一些行政职务，生前他曾表示尽管这些兼职确实分散很多时间精力，但认为这是必须和必要的。

　　在侯耀文担任副总团长的中国铁路文工团，即聚集了当前中国相声界诸多人才，马季先生生前也曾肯定这一点。作为近年来相声专业团体中实力最强的，中国铁路文工团凝聚了一个团队，才能让相声的精气神不散。

　　尽管与马季同出父亲侯宝林之门，侯耀文却与师兄风格迥异。马季能自开山头，因其创造并发展了“新派”相声，即现在饱受争议的歌颂型相声；而侯耀文则坚守着“以传统救传统”的思维，坚信发扬传统相声优势才是正道。这，恐也是侯氏相声精髓之所在。

　　与马季一样的是，侯耀文生前也收了不少徒弟。马季的徒弟诸如姜昆、赵炎、冯巩等人以各自的修为在相声界闯出一番事业，而拜侯耀为师十几个徒弟中，能让人记住的除了郭德纲、奇志之外，其余人几乎都名不见经传。

　　而最能给侯耀文长脸的郭德纲，却着实与侯耀文没有真正技艺上的嫡传关系；在注重师承关系的相声界，若无门无派则被视为“外行”，自然会被行内人排挤，自学成才的郭德纲因此拜在侯耀文门下，只是名正言顺归个宗派。

　　就像一位网友留言所说，侯耀文固然走在了队伍的最前面，但是他身后的队伍却如此羸弱。