邹静之：我的影视创作

　　来源：山西新闻网 山西日报 进入论坛手机读报

　　这些年，随着电视机及VCD、DVD的普及，电影和电视剧几乎已经成为人们生活中必不可少的陪伴了。人们看戏，看的是故事，看的是热闹，看的是自己在生活中许多想说却不会、不能说的话而别人是如何感悟的。然而，那些电影、电视剧是怎样写出来的呢？对于很多人来说，这还是个神秘的世界。

　　确实，电影、电视剧，它和我们平时所见到的文学作品的形式还不是完全一样的。当然这里所指的是占领艺术的时间，并不是说电影、电视剧就不关注现实。恰恰相反，写电影、电视剧的时候，你只有对现实有所观照，那么现实才能对你有所反应；而且，对现实的观照也不是对某一时间的观照，而是在这个时间段落中，对整个社会心态，整个人（剧中人物）的情绪点、兴奋点、心中快乐所凝聚的那点的观照，因此，电影、电视剧最高的境界，还是会心，它能跟人心相通。

　　——编 者

　　我为什么突然从写诗、写散文、写小说，变成了写电视剧甚至写歌剧作品？最早是因为朋友的介绍。

　　我最早写的一个电影叫《吹笛人》，从一个人的小说改成的，后来他们觉得我写得还行，然后又写了《琉璃厂传奇》，再后来就是跟张国立的合作，他要写一个皇帝戏，就找了我，然后就有了那个创意，就有了《康熙微服私访记》。

　　当时我写剧本，总是要想到形而上的东西，我觉得这很关键。

　　我写的《康熙微服私访记》不是历史剧，我写的康熙是个筐，现实往里装。可说实话呢，康熙是反对微服私访的，《康熙圣训》《康熙起居录》，包括《清稗类钞》我全看。但我为什么要写微服私访呢？我愿意把现实的事情放在那里来写。比如买官卖官，比如卖假药，比如裙带关系，比如民族大团结的问题。后来《北京青年报》把它定位为“新派古装戏”，我愿意用这个名字。因为它是古装，不是历史，它跟历史没关系。所以说，戏说和正说它只是风格、手法的不同，你不能要求一个川菜厨子去批评一个杭州菜，你怎么做得那么甜呀，杭州菜说你怎么做得那么辣呀，这是风马牛不相及的事。

　　我觉得有的时候吧，他们那种评论非常奇怪，而且有的就是以正说为荣，沾沾自喜的，不过，我有一个观点，拍成戏就是戏说，你要看正史你就看史书，你看演义你就看《三国演义》，你看正史你就看《三国志》，它完全是两码事。

　　我觉得最早红的一部戏叫《渴望》，为什么红？“文化大革命”世态炎凉，人人设防，那时候谁敢跟一个人说知心话，你说完明天就给你揭发了。因此，突然出现了一个很温暖、很讲亲情的电视剧的时候，它一下就红了。因为电视剧这个东西，它对现实越关注，现实对它的反应就越大，它成了一个正比。你对现实不关注的话，就没有人议论，没有人掏心窝，没有人会心。

　　接下来我觉得好看的一部电视剧就是《编辑部的故事》。这部戏为什么好看？我又琢磨：“文化大革命”时，我早上没睁开眼，六点半我父亲的收音机肯定响，新闻和报纸摘要，就是早上的新闻、社论，永远的大喇叭，那时候报纸上的社论也全是这种话。而《编辑部的故事》，它最好的就是语言冲击了那个印刷体的语言，它变得非常亲情非常生动，当时我记得有买《编辑部故事精彩语录辑选》的，人们对这种语言觉得突然，那时候有一个特流行的话就叫：说人话。他说这文章不会说人话、这个电视剧不会说人话，为什么？那不会说人话都是“文化大革命”给闹的，一直就是社论印刷体。

　　我个人还有一个问题特别想说，就是讲故事和讲人物哪个更重要？我个人认为讲人物更重要。港台戏爱讲故事，不断人为地制造，它三分钟就得起一个波澜，不断地制造上吊啦什么的，实在不行就打嘴巴、哭、吵架，它不断地制造那种冲击力。

　　有一种电视剧（或者包括电影），它有剧场效应或者有即时的效应，刚看的时候，当时挺好看，吸引你看，看完了什么也没有；而有一种电影，比如说我看苏联电影，苏联的一个电影叫《丑八怪》，有的人翻译成《稻草人》，看这个电影我是哭了的，下午三点进的电影院，冬日的阳光灿烂，一出来全黑了，路灯亮了，车水马龙，人匆匆回家。冬天，自己从电影院出来，就在路灯底下走，路灯照得人影非常怪，你走在路灯底下时人影很短，然后离它远了以后影子就变得很长，长完了短，短完了长，从这电影里你就走不出来，就那种感觉。这是一种伟大的电影，就说看完了以后，让你总在回想。

　　我个人认为，讲故事不如讲人物、讲情节不如讲味道，电影和电视它那个味道出来以后，观众会有一种会心的感觉，他那种会心就是他跟你交流，而不是你在娱乐他。

　　我再讲一个，我个人写作的最秘密的方法：写影评，我觉得是最受益的办法，大家要写的话，回去不妨试一试。你喜欢的好电影，拿来放，脑子里用文字重新叙述，你叙述三部电影以后，你就会写了，而且你会写得很好，这是私人秘籍，不知道灵不灵。我今天把它说出来。比如说画面上一辆汽车开过来，拐入弯道，这个画面你看的时候，你全用语言叙述下来。突然下来一个人，好比他拿着一把枪、什么什么等等，你全用语言叙述这个画面，你叙述三部电影以后，你就知道电影怎么写了。

　　我觉得最重要的一点，一个编剧的好坏，就是他脑子里有没有画面。前些时候王刚因为演《铁齿铜牙纪晓岚》就跟我说，静之你写戏是不是自己带表演呢。我说可让你说着了，你把我个人化的东西又给说出来了。我觉得画面是最重要的，一定要自己看见，你自己看见，别人就能看见。我刚开始写人物不会写，许多人物说的话都是一样的，没有个性。戏中的人物，一开始你就要设计语言，比如三德子是什么样子、法印是什么样的、宜妃吃醋什么样子、康熙应该什么样子，你都给设计好以后，你写的时候，最好自己带着表情，有画面，有表情，这样才能写好。

　　（贾秋菊 整理）

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