专访德国观念摄影家史蒂芬-卡鲁扎

　　专访德国观念摄影家史蒂芬-卡鲁扎

　　那个充满阴谋的客厅

　　纳粹外交部长里宾特洛甫的客厅在德国历史上臭名昭著，这是希特勒举行第一届内阁秘密筹备会议的地点，与会的不少人后来都飞黄腾达。德国观念摄影师卡鲁扎套用这个历史典故，创作了摄影装置作品“Ribbentrop 的客厅”，8 月10 日至28 日在证大现代艺术馆展出。

　　文/ 丁晓蕾

　　长方形的展厅里，只有一件作品。那是一幅“超长”的照片—宽仅24厘米，长度却达66 米。照片像腰带一样绕墙一周，连绵不断，循环不止。德国摄影家史蒂芬?卡鲁扎(StephanKaluza)把这个摄影装置作品命名为“Ribbentrop 的客厅”，强烈地影射着德国历史上那段最黑暗的时期。

　　Ribbentrop，即约阿希姆?冯?里宾特洛甫，是二战时期纳粹德国的外交部长，以强硬的外交政策著称，深受希特勒信任，人称“俾斯麦第二”。1933 年1 月，希特勒被正式任命为德国总理前，里宾特洛甫在柏林郊外的豪华别墅，是希特勒举行第一届内阁秘密筹备会议的地点。与会的一些人后来飞黄腾达，包括后来成为副总理的弗朗兹?冯?巴本、成为内务部长的威廉?弗里克、成为空军司令的赫尔曼?戈林及当时德国总统兴登堡的儿子奥斯卡?冯?兴登堡等。

　　这个臭名昭著的“客厅”，在公众的心目中，后来成为一个充斥了阴谋、冲突、残杀的极具象征性的地方。德国观念摄影家卡鲁扎套用这个历史典故，创作了摄影装置作品“Ribbentrop的客厅”。他写了剧本，请来临时演员根据剧本演绎，再拍下演绎的场景，最后通过电脑处理，把100 多幅照片拼接在一起，形成66 米的摄影“长卷”。照片并不是很“现实主义”地反映当时客厅中的情景，而是采用戏剧化的手法，每幅照片都像是一出先锋戏剧的剧照。照片上有十几个穿着短裤、光头赤膊的男人，代表普通民众，他们走动、变换位置、相互残杀，象征社会的种种冲突和变革；身穿白衣、金发碧眼的女子，代表极端种族主义所谓的优秀人种；一只巨型公鹿头骨代表自然的力量，女子坐在头骨上，手扶两只鹿角，仿佛要凌驾于自然之上。故事的结尾处，白衣女子不见了，人群也渐渐走散，一切归于平静，仿佛等待着下一次历史的轮回。

　　卡鲁扎认为，从希特勒被任命为总理，到1945 年二战结束、德国投降，历史的发展经历了“从平静到高潮最后归于平静”的过程，而历史中出现的人物也“从分散到聚合最后分散”。卡鲁扎说：“不仅是1933 年的德国，世界上的很多地方，很多时刻都是在重复这种规律。”因此他想用一种抽象的方式重现“Ribbentrop 的客厅”，表达“历史不停地重复自身”的历史观。“我觉得无论是希特勒时期，还是法国革命，很多历史事件在其本质上都是相同的，是一个从无到有，从平等到冲突，然后再一切归于平静，从头开始的过程。我想把这种相同的部分提炼并呈现出来。”

　　卡鲁扎大学读的是历史和哲学专业，他喜欢讲故事，最看重的也是故事：“我可以用文字表达这件作品的观点，但是装置的形式感更强，更引人入胜。比如我之所以选择光头演员，让他们赤裸上身，为的是去除这些人身上的地域和种族痕迹，我希望这件作品表达的内容，能适用于任何地方。”

　　几年前，卡鲁扎就开始尝试用“线性的图片”讲故事，以1997 年的作品《河》为开端。他用几个月的时间顺着莱茵河旅行，拍下了数千张河岸的照片，然后将每张照片缩小至指甲大小，按照从上游到下游的顺序，把照片拼接起来，然后再将它们一行一行地排在海报大小的纸上，远看就像一张写满了文字的纸，近看则仿佛在“阅读”一条河。

　　“Ribbentrop 的客厅”之前曾在北京现在画廊展出，中国观众面对这件作品时与德国观众迥然不同的反应，让卡鲁扎颇费思量：“德国观众对这种新颖的形式更感兴趣，因为之前没人用过，但是中国观众则更关心其中与政治相关的话题。”很多中国观众认为，卡鲁扎在对历史提出假设，探讨历史偶然性和必然性的关系。卡鲁扎则说，他无意提出任何假设，只是想用艺术的方式，呈现自己对历史的某种感悟，但他同时也认为，这种误读是件很有意思的事情。