军事传奇剧的突破

农民出身的李云龙言行粗鲁，但打仗勇猛，敢爱敢恨

　　将星闪烁在历史长夜

　　军人世界的表面粗犷，凡人世俗的内在幽暗，在《历史的天空》中都有着比较细微的贴切表现。

　　撰稿／陆幸生（记者）

　　第十届精神文明建设“五个一工程”奖刚刚颁发，在得奖的日子里，回顾和比较电视剧《历史的天空》和《亮剑》的“优缺点”，对于今后影视作品的创作，有着借鉴和提高的意义。

　　改编的取舍

　　电视剧《历史的天空》和《亮剑》，都是根据小说改编而来的。

影视导演向前的视线里，都有着一个作家的背影在晃动。描摹尘世故事和故事里的人物，小说从来走在电影的前边。电影摄制团体的庞大组合，决定了它纷繁、漫长，甚至纠缠不清的过程。小说的完成要简单多了，过去的“一支笔、一摞纸”，现在有台正常工作的电脑，就够了。作家有观察和倾诉的嗜好，作家又是“个体户”，从来单兵作战，当他要把自己感受、感悟和联想到的一切，摁在纸上，经过若干时间的“疯狂码字”，事情就做完了。

　　《历史的天空》和《亮剑》，是两本叙述内容相似、人物类型相同的长篇小说。简言之，主角是一个或数个中国社会不同阶层的热血男儿，其中最主要代表人物为鲁莽汉子（暂且这般简单概括），历经战争岁月，在浸染了鲜血的废墟和垒积着希望的城墙上，建立起新型的社会，作为参与建造者的自己，也成为肩上将星闪烁的高级军官。只是，且慢，这只是两部小说故事的前半部。后半部中最重要的段落，都是记录和描绘这些将军级别的人物和家庭，在十年浩劫中遭受的血腥苦难。这苦难，指的是肉体的殴打和心灵的折磨。委屈，对于这些人物主角的强健体魄和铁石心肠，简直不值一提。《历史的天空》中，姜大牙和他性情并非一致、心智并非等同，甚至心地也并非类似的“残存”的伙伴们，劫后亮相，啼笑交并，众神归位，安度晚年。而《亮剑》的结局，极为惨痛。两对将军夫妇，作为军事主官的那位，拔抢自尽，妻子随后自戕；作为政治委员的那位，夫妇两人“生同衾死同穴”，共赴死难。

　　这篇短文不涉及如何评论《亮剑》中人物结局的“开创性”写作，因为将军级别主人翁的自戕，在中国小说中，古代有之，这五六十年来，似无。从原著改编完整性的角度而言，《历史的天空》完成了勾勒人物性格塑造的任务，真正（借用一下这个含金量从来没有十足过的词组）凸显出背景天幕的阴晴转换，现实人物的悲欢离合。电视剧《亮剑》只是拍摄了小说的前半部。这就使得对于两部电视剧思想价值的认知体系，起点并不在一个平面上。

　　这样的说法，有点简单和武断。对于无数被改编成为电影和电视剧的小说而言，取其中一段内容，而非自始至终的铺排，有的是。只是，一是，因为《历史的天空》和《亮剑》这两部小说的内容结构太相似，不得不让人拿来作一番比较；二是，小说《亮剑》中人物结局，实在触目惊心地沉重，尚无先例，从而让改编者和导演停下了将其形象化的脚步。这，不是由于不真实而割舍，而是因为太真实而割爱。

　　描绘军人生涯，概括起来似有两个方面：一是如何战胜死亡，二是如何向往生活。战胜死亡，就是作战一定要取胜，一定要你死我活；向往生活，就是战胜死亡的血性动力和必然延伸，就是渴念日常友谊的坚强支撑和获得男女爱情的天伦快乐。甚至可以这样说，私人生活的完美和谐，是军人向往生活最重要的内涵支撑，因为友谊支撑部分，被归纳到如何战胜死亡的范畴里边，也是天然合情合理的。姜大牙说过一句粗糙的话，可为佐证：一个人只有高级趣味，那多没劲哪。

　　两部电视剧中的战争场面，其实都是“硝烟”。硝烟有时浓烈呛人，硝烟有时淡如薄雾，敌对双方的武装格杀，从整个电视剧的格局和需要来读，都是必需；军人，乃至将军，谁个身上不浸透了血浆和污垢。在别些个电视剧中，见到出没战地的干干净净的军人，观众总是要忍不住议论和讥笑。军旅生涯中的战场格杀场景，是军人生存的题中应有之义。对于题中应有之义的形象化表现，再炙烈再浓重，也许能够归纳到常规的系列。而对于自家队伍中间，非关正义、非关真理、非关机会主义等等“高级”原则的人性冲突、矛盾碰撞、职务排名、情感纠葛，“三十年河东三十年河西”的人事升迁，恶意报复和忍辱负重，要展示高级将官和“革委会一把手”之间的旧怨新仇，赤膊兄弟之间的诬陷和谅解，总之，军人世界的表面粗犷，凡人世俗的内在幽暗，在《历史的天空》中都有着比较细微的贴切表现。

　　人物塑造的层次感

　　在《亮剑》里，从类型化故事和角色的角度说，有着与《历史的天空》很多的相似地方。李云龙出场身份，比姜大牙要高。李云龙是长征红军出身，身为团长，自作主张地打了一个大胜仗；姜大牙则是个小镇上的店铺伙计，流里流气地正在讨老婆。李云龙一直是正规军指挥员，姜大牙开始只是个在游击队里挥舞冷兵器大刀片子的普通战士。李云龙的上级，从形象上“翻译”，不是彭德怀就是刘伯承，姜大牙的上级是某山区一支军事力量的党委书记。这位党委书记，后官至军长，后被贬至三线，最终自杀。要以级别论，姜大牙上级的最终官衔，也就是与李云龙相当而已。

　　也许，李云龙比姜大牙更有资历，说话口气就更大、更粗、更糙，不知是由于剧本还是演技的原因，电视剧中的李云龙形象，似有着一粗到底的简单化倾向。从常识说，一位身先士卒的团长与一位运筹帷幄的军长，即使是同一个人，其在不同时段的讲话口吻，会有相当层面的区别。电视剧表现了几十年的岁月跨度，而不断变化着人物身份的语言，却缺乏相应变化，连不同军职上的形体和讲话特征，也颇为缺乏，给人一种越粗越夺人眼球的初级感觉。《亮剑》在塑造人物方面的缺欠，到解放后的几方面“故事”，扫地、站队等等情节，都有杯水风波小题大做的痕迹，明显生硬。将级军官军事论文的“亮剑”主题，已有当年军事大家的后裔提出异议，“并不准确”。仗打到了将军的份上，敢不敢进行某个战役，只是个初级课题。

　　对于姜大牙的塑造，人物性格发展的层次感，跟随时间长度的递进，能够体现逐渐演进的过程。姜大牙有“老子不尿你”的阴阳怪气，也曾以命令方式阻止他人，掩饰自己早期在“男女关系”方面莫须有的“污点”。姜大牙对小妹妹、东方闻樱政委的一往深情，让人潸然泪下。相比作战阶段的剧情，《历史的天空》中解放后的戏剧冲突，也没有前期“漂亮”。这几乎是现实太近了，就难以落笔的现代写作通病。《历史的天空》后面故事的成功，可以说是得益于人物群体的塑造，正面的、反派的，正反模棱两可的，正反互相转换的，都比较生动可感。需要点明的是，后面现代故事的发展动因，说到底还是以前打仗时候埋下的人性伏笔。

　　《历史的天空》的写作者，是专业军旅作家，《亮剑》的作者，属社会人士，曾经“经商”，客串写作是玩票。前者专业，擅长进行人物和情节的结构和提炼，也可能因此而剧作显得出众、出彩；后者则常常惯于直笔铺陈，多真实，少掩饰，也可能为此而显得单色调、少起伏。若以电视剧论，前者正视复杂历史和更为复杂现实的完整性，表现了人的极其复杂性（李安语）的饱满度，从而使它胜出一筹。

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