中国人民大学北区食堂里，两个女生边吃边聊。
“最近看《奋斗》了没？”
“才开始看呢。”
“咋这么落后呢，好看吧？”
“嗯，不错，没想到我们也有这样好看的青春剧。”
《奋斗》，一部反映80后年轻人工作、恋爱、生活的电视剧，在各电视台开播以来，掀起一轮轮的收视热潮，在北京高校的学生中流传甚广，甚至搅动碟市。此前播出的《恰同学少年》、《我们遥远的青春》在年轻人中也有很好的口碑，一反以前国产青春剧收视率低迷的现象。
据悉，《恰同学少年》荣获第26届“飞天奖”长篇电视剧一等奖。
青春剧曾是国产电视剧的软肋
“我换了一个台，又换了一个台，却始终逃不出清代……”这首名为《怪现象》的流行歌曲多少道出了前一段时间我国电视剧的现状：清宫剧和家庭伦理剧等霸占了电视屏幕。而以描写年轻人工作、感情、生活的青春剧则是我国电视剧的软肋，基本绝迹电视台的黄金档，成为“中国最薄弱的剧种”。
青春剧的作用是不容忽视的。编剧王帆认为，纵观亚洲地区几个国家电视剧的发展史，起到重大转折作用的、使本国电视剧和流行文化一同扬名四海的，恰巧都是青春剧。上世纪90年代初，日本一部《东京爱情故事》风靡亚洲，也打造了“青春偶像剧”这个称谓。作为“韩流”拳头文化产品的韩国电视剧，其主打牌也正是青春偶像剧。
我国年轻人很喜欢看韩日青春剧，在韩日青春剧出来的第一时间，他们会在网上观看，这就是年轻人常说的“追片”。年轻人“追”的片中，为何鲜有国产青春剧的身影呢？
“不想看，总觉得我们拍的青春剧情节比较俗套，制作也比较粗糙，没有韩剧吸引人。”中国人民大学公共管理学院研究生祁晨说。“我国电视剧的收视群体过去主要以中老年为主，没有形成一个比较完善的青春剧市场。”清华大学尹鸿教授说。在运作机制上有欠缺，“制作费用大都花在名演员、大牌明星身上，没有在新导演、新编剧和新演员的培养上下功夫，没有好好地打磨青春剧本身。”
同时由于我们的青春剧缺乏自己的核心价值观，导致一味地追求表面的浮华，内容显得比较空洞。“学韩日剧仅学到皮毛，只保留了时尚元素，强调养眼，表现的就是时尚生活加浪漫爱情。其实韩日青春剧的核心除了青春偶像、时尚之外，还有其特定的文化蕴含，如对家庭伦理亲情的强调，有自己民族道德传承维系的东西。”中国传媒大学曾庆瑞教授认为我们在学韩剧时，把他们的核心价值观以及文化的成分给淡化摒弃了，“也许我们的剧作者们有误解，以为这个核心价值观的发扬由其他类型电视剧，如家庭伦理剧和重大革命历史剧来承担，其实不是这样,也不能是这样的。”
这几部青春剧为什么火爆？
真实的感觉很好
中国人民大学新闻学院研究生彭芳听同学介绍《奋斗》后，赶忙“追片”，两三天内一口气看完，晚上甚至为《奋斗》“奋斗”到凌晨三四点。
“《奋斗》反映了我们80后这代人的生活和思想状态，感觉很真实。”彭芳看后这样评价该剧。韩剧的成功在很大程度上是由于营造了一个人人向往但是现实中并不存在的童话故事——王子与灰姑娘通常是其固定而盛行的故事模式。中国青春剧也曾沿袭且遭人诟病，而《奋斗》则摆脱了这种模式，描写了80后一群年轻人大学毕业后的生存现状。一向以拍摄缠绵爱情剧著称的赵宝刚导演这次“转型”了：“我觉得应该拍一些轻松愉悦的戏，我现在更愿意关注反映社会问题的作品。”“不是过去那种只拍单纯的恋爱，要直面社会问题”。《奋斗》中将许多社会问题摆在了我们面前，如大学毕业后的失业、年轻人对财富的追求以及年轻一代过于速食的爱情等等。剧中外地来京打工的露露最后离开漂泊不定的华子而和华子的朋友“猪头”在一起，讲述了现实中的无奈选择——渴望更加稳定的生活。大学生们认为,剧中这群人很生动也很现实地“生活在”我们周围，举手可触。陆涛的勤奋工作；夏琳不依赖男人的自我奋斗；向南的平庸和真诚；晓芸的世俗与精明，从这些人身上可以清晰地看到自己的身影。
在《我们遥远的青春》中，浪漫的爱情最终还是敌不过“现实”。爱情的悲剧收场让人唏嘘，突破了以往青春剧一味大团圆结局的框框，而真实生活的刻画却拨动了大学生观众的心弦。该剧导演沈严对剧中主人公李然的情感背叛做出了这样的解释：“这样一个不完美的人，有很多毛病，有很多让人痛的地方，但这就是青春写照，就像这部剧本身写的一样，青春让人又爱又恨。”
激情的生活令人向往
励志，也是青春剧的核心词汇。《恰同学少年》的编剧黄晖“决定走"红色+偶像"的战略——就写毛泽东在第一师范学校的5年，就做青春偶像剧，就以教育为主题”。那个时代的青年人怀抱理想集体背诵《少年中国说》、雨夜登岳麓、橘子洲头的呼喊……片中积极向上的气氛感染了当代青年，“向往当时那种气氛，很有激情。我们现在的年轻人很少有这种激情了”，甚至有人在网上倡议成立类似剧中的读书会。《奋斗》中的主人公们经常会遇到各种各样的挫折及困难，但是他们仍然保持一颗积极向上“奋斗”的心，“大家面对困境，却都乐观无畏，机敏风趣……”
新潮的编排凸现魅力
大学生们喜欢这几部剧也因为它们保留了青春剧中一些传统的被年轻人认可的因素，如青春靓丽的演员、精美的服饰、好看的画面等。被誉为“红色经典青春剧”的《恰同学少年》在央视黄金时段创下了高收视率，一时间人们好评如潮。这是一部描写伟人毛泽东参加革命前在湖南第一师范学习时期故事的电视剧，而编剧黄晖让“毛泽东走进偶像剧”。该剧一开始收视率很低，很多观众以为是按传统手法拍摄的表现青年毛泽东的主旋律剧，但是后来发现不是这样的，不管是演员的安排还是剧情的设置，“都很新潮”。收视率跟着持续上扬，成为2007年央视那几个月的收视冠军。
《我们遥远的青春》是国内首部用全电影胶片拍摄的电视剧，这一点让韩国同行也不得不感叹。拍摄背景不再只是单纯地模仿韩日青春剧中的名车豪宅，而是有了与故事相和的场景，剧中的小桥流水、细雨蒙蒙的江南小城、大气磅礴的西藏风光，真实而贴切。还有《恰同学少年》中对中国古典诗词的凸显等，这些使我们看到了完全不同于韩日青春剧的精彩。
我们需要什么样的青春剧？
日本放送作家协会理事长市川森一认为，青春剧是一个国家流行文化的代名词，最容易跨越不同的文化障碍。“它的核心就是反映时下年轻人的生活，表达年轻人对爱情、事业和生活的一种积极向上的不屈不挠的精神。所以通过一个国家的青春剧，我们就可以基本了解那个国家时下年轻人的生活状态，而年轻人的状态，正是最能体现一个国家的精神面貌和未来前景的。”
《奋斗》等青春剧受到观众的追捧,可以说我们有了很好的开始，但仅靠这几部尚不足以扭转我国青春剧整体低迷的局面。如何发展我们的青春剧还有很长的路要走。走韩剧中那种描写唯美爱情的青春剧路线在我国未必行得通。尹鸿教授认为，我国现在很难拍出像韩日剧这样“纯粹”的偶像剧，“这需要一个相对平稳富裕纯净的生活状态，我国城市中等收入阶层比较少，这和我国现在处于一个大的改革的时代背景有关。”
曾庆瑞教授把我国青春剧的发展分为两个阶段，20世纪90年代是第一发展阶段，代表作有《将爱情进行到底》,这一阶段是将青春剧介绍到中国来，“但是随着时间的发展，它本身固有的一些弊端显露出来，主要表现的是青春靓丽，追求的是财富，跟年轻人朝气蓬勃、积极向上的一面是脱节的，所以慢慢就显露出式微的趋向”。这时，第二代青春剧出现了，“有两个方向的发展，一是在现实题材中寻找，加入励志的元素，保留青春时尚，如福建电视台荣获“五个一工程”奖的《篮球部落》。二是探索利用重大革命题材等其它题材，如《恰同学少年》，虽然是红色系列，但还是主打"励志"牌”。“励志”是青春剧必须牢牢把握住的一个法宝，《奋斗》等剧的热播充分说明了这一点。
曾教授对内地青春剧发展前景很有信心：“只要做得足够好,现在年轻人爱看韩日青春剧的收视习惯就会慢慢转变。当然国产青春剧如果想有前途，就得改弦易辙，另谋出路。青春剧没有文化是没有生命力的，需提升导演、编剧、演员的审美情趣。对于给年轻人看什么，有关方面要有社会责任感，不能太浮于表面。”
“我们喜欢青春剧这种类型的电视剧，毕竟是描写我们年轻人生活的，如果国产片有好的，我们也愿意看。”祁晨认为，“如果能做到青春活泼、幽默风趣、主题向上，就是比较好的青春剧。”
彭芳说：“有些悬念，但又贴近生活，制作更精良一些，这样的青春剧我们会更喜欢。”
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