央视《探索-发现》卷起纪录片创新十月风暴

　　央视《探索?发现》 卷起纪录片创新十月风暴 第一部手绘纪录片《大唐西游记》电视电影版重装“达阵”

　　9月30日，第一部手绘纪录片《大唐西游记》电视电影版重装“达阵”

　　一部纪录片，

　　没有一个实地拍摄的镜头，

　　却在现实和玄幻间游走；

　　心理真实主义力作，

　　纪录片“影像试验”强力出击，

　　“重现梦幻大唐，‘独解’西游传说”。

　　——由于这部纪录片当中涉及到空前复杂的历史人物和场景，传统的创作和制作模式无法达到预设目的。经过不断试验，这部90分钟影片全部由手绘后经由CG处理的画面构成。这些画面是一个庞大的特效制作团队长达两年的成果。《大唐西游记》是中国纪录片和动画片的双重突破，它将引领观众来往于二度和三度空间，超越时空的限制，《探索?发现》创作者致力于“影像刷新”的试验获得成功。

　　制作组先用泥塑为片中50多个历史人物建立立体人物模型，多角度拍摄这些模型后，在电脑里构建三维数字模型。为了让画面中的人物呈现历史的厚重感，这些泥塑模型在色彩上参考出土文物唐三彩，在肌理、质感上则参考了陶俑；此后，创作者手绘出几十个历史场景的平面图，这些平面绘画借鉴了唐朝中原的青绿山水、西藏唐卡以及西域和古印度壁画的构图原则和色彩表现形式，把中土大唐、西域、印度三个地域内风格迥异的宫殿、寺院、河流、山川全部纳入其中。再把这些历史场景构建为三维立体空间，通过模拟摄像机推、拉、摇、移等运动方式，实现移步换景的视觉效果。具有突破意义的是，在这种模拟镜头运动方式的过程中，三维空间和二维手绘图画之间经常发生无痕转换，展现出前所未有的视觉效果。 在这种全新的表现形式下，战争、冒险、梦境、传说都纳入故事的讲述体系，使整部纪录片呈现出如梦如幻，瑰丽无比的视觉效果。

　　影片全部由CG技术实现，这在纪录片的历史上还是第一次。但是，如果在表现风格上没有独特的创意，它将只是一部传统的动画片。《探索?发现》执行制片人、《大唐西游记》总导演盛振华说，“从创意上说，像中国这样一个有着完整的5000年文明系统的国家，如何有效整合、优化、创新、施放自有文化资源，将是可以和技术至上主义和全球影视市场主导者抗衡的路径之一。《大唐西游记》从造型到构图、影调，尽量做到中国化，尽量做到尊重和‘引用’1000多年前中国艺术的诸多原创风格。”

　　在古老的东方，猴王，踏上了冒险之旅。他拥有一根神奇的金箍棒和高强的武功。无数魔鬼和妖怪死于棒下，他们是危险和罪恶的象征。最终猴王到达天堂般神圣的地方。我们要告诉您的是，这个神话曾经真实发生过。只是，故事的主角不是那个神通广大的猴王，而是神话中猴王的师傅——一个大唐帝国的和尚，他的名字叫做玄奘——我们这部纪录片的主角。为了避免CG造型影响观众对事件的判断产生误导，设计上采用了大胆的作法，所有人物用彩塑的造型加以表现。

　　塑像是宗教生活不可或缺的。信徒们顶礼膜拜的对象，既可以表现为立体的塑像，也可表现为平面的壁画。从北朝前期继承秦汉雕塑深沉宏大而形成的浑朴单纯，到北魏后期南方“秀骨清像”的造像风格风靡北方；到了隋唐两代，彩塑规模宏大、造型生动、绚烂多姿。盛振华认为，唐三彩是今天见到的最能够体现大唐帝国士绅百姓精神风骨的原形，强悍、雍容而又不失细腻。彩塑的盛衰史与中国佛教、世俗艺术的变迁是一脉相承的。所以采用彩塑作为本片的基本造型元素，正符合佛教题材，保持了历史的延续感。全片彩塑人物没有表情变化和肢体动作，画面宛如历史长河中的留下的每一瞬间。主人公在当时环境中的心理活动和静止画面前做过什么，之后又将要去那里，需要观者去完善，不知不觉中完成影片与观众的互动。

　　面对今天铺天盖地的不同的计算机特效无节制的滥用，现在的观众只愿意，也只能够记住纯粹的信息，美术风格设计的目的是要推销作品中心理念，这使美术设计本身具有了极强的艺术性和实用性。

　　基于这些理念，在情节关键点上使用了西藏的唐卡表现形式，唐卡这门绘画艺术的兴起和发展正暗合了印度佛教传入西藏，它不仅吸收了印度佛教及佛画艺术的精华，还受到尼泊尔和中国内地绘画艺术的影响。比如藏区的画师就有这样的说法，“画像学西藏，画景学汉地”。选用彩塑和唐卡的结合，既是两种艺术形式的结合，也是艺术和技术的结合。

　　全片的创新之处还在于平面的唐卡绘画与三维的彩塑之间无缝转换，镜头运动采用自由神仙般的视角，它时而画面外，时而又进入到画面内，时而在空中俯视人间，时而来到凡间，无处不在。这个“超人”视角的存在，将引领观众来往平面与纵深之间，现实和玄想之间，超越时空的限制，让观众获得极大的视觉和心理的满足。

　　这部纪录片被众多业内人士认为是数字特效运用于电视媒介的一次全新尝试，为电视纪录片的表现形式开创了新的空间。

　　英国广播公司早就使用3D和仿真技术完成了全球第一部动画纪录片——三部曲《与恐龙同行》、《与古兽同行》、《与古人类同行》，从技术上说，他们已经做到21世纪初的极致。

　　“而《大唐西游记》是中国人第一次将手绘、CG、纪录片‘三位一体’的影像试验。如何与全球发行的“大电影”抗衡，低成本、本土化、创意致上的竞争策略或许是一条有效路径。这就是我们创作的原始动机”，盛振华说。