知名电影学者云集金鸡百花电影节(组图)

《青藏线》

《第五颗子弹》

《我的左手》

　　在刚刚结束的第16届中国金鸡百花电影节“中国电影论坛”上，知名电影学者饶曙光、黄会林、路海波、倪震、舒克等最为集中的话题落在了国有电影企业主旋律电影的创作方向和社会责任上。“大片不主流会很危险”

　　自2000年开始的7年时间里，11部金鸡奖最佳影片中有8部为主旋律影片，而2006年票房排名前10的影片中，虽然国产片和引进片平分秋色各占5部，但票房国产片占了绝对的优势。短短的七八年间，弘扬主旋律的主流大片已成为国内票房的支柱。在这种背景下，做什么样的主旋律影片？国有电影企业对主流大片应负有怎样的责任？成为此次金鸡百花电影节的“中国电影论坛”上大家关注的焦点。

　　重庆师大影视学者张珺认为，国有电影厂是弘扬主流文化的坚强后盾，有榜样标杆的作用，体现在“为国忧，为族谋”精神上，因而对社会主流文化有促进作用。张珺说，一个主流文化混沌模糊的国度，人们往往失去方向感、迷乱价值观、丧失凝聚力，歪风邪气盛行，道德沦丧、恶劣现象丛生。就如冯骥才说的，抽出文化这根神经，一个民族将成为植物人。

　　中国电影艺术研究中心的饶曙光表示，这几年从《英雄》到《无极》、《夜宴》，再到“黄金甲”，远离中国人日常生活经验和本土关怀，没有向上的人性的价值导向是一个很大的问题。因此，发展主流大片，不仅是国有影视企业的历史性机遇，也是一种社会责任。许鞍华导演就曾提出：大片不主流会很危险，超级商业大片不可能成为中国电影的主流创作方向。

　　饶曙光称，尽管“有中国特色的主流大片”很大程度是针对商业大片提出来的，但也并非无源之水，像之后的代表作品《孔繁森》、《离开雷锋的日子》、《天狗》、《8月1号》等，都创造了非常好的票房。这种由主旋律转型的新主流电影，教化不说教，反映中国现时精神和人文情怀，这种真正反映主流文化的主旋律影片最终赢得现在主流观众的认同是目前的现实。

　　中国艺术研究院的丁亚军提出“关心普通生活，关注民生”的主流创作方向。他认为彰显主流文化是一种文化责任，也是电影创作的基础。北京电影学院教授黄式宪也表示，《无极》之“失”在于只重产业意义而忽略了人文底线；主旋律作品《生死抉择》夺取上映年度十佳之冠，突破1.2亿票房；沪港台合作片《长恨歌》和中英合拍片《伯爵夫人》在内地市场水波不兴黯然收场，这些现象都留给我们一个我们对观众主流意识认知不足的思考。

　　饶曙光例证主流大片《云水谣》的成功时表示，主旋律电影向新主流电影转化不仅可能，而且是必须的。《云水谣》创造了3000万元票房，它是一部典型的中国特色主流大片，以个人的悲欢离合和爱情为主线，避免了政治说教和道德神话，使观众在为主人公人格魅力打动时，认同了他们的爱情观和人生选择，很大程度拓展了主旋律电影的叙事空间和市场空间，这对中国主旋律电影的市场化生存及产业之路具有不可估量的意义。主流文化只有走下神坛与“狼”共舞，把自己的核心价值观植根于商业文化、大众文化才能使自己的核心价值观得到传播。现在一些主流文化电影制作存在的概念化、视听元素夸张堆砌的流行病成为赢得市场的障碍。让主流文化电影在市场当“主演”

　　主流文化电影成为电影市场的主流电影，不仅是想法，而且是大势所趋。从《生死抉择》、《张思德》、《东京审判》、《任长霞》等票房成功就可以证明，这成为此次金鸡百花电影节上电影学者们的共识。

　　最明显的例子是山西厂的200万小投资主旋律题材电影《暖春》，最初就是通过中小城市和农村的放映成功，不仅引起大城市主流院线关注得以进入主流院线，而且靠口碑引起香港片商的关注，在香港放映当天票房就进入前10排行榜。之后又引来日本片商买断了日本发行权，最终得了14项各种电影奖，当年国内票房也达到2000万元之多。可见，主流文化电影照样能走上品牌之路，获得市场回报。

　　电影产业的主流产品必然是以主流文化、主流价值观为主题，能有优势做到这一点的，以国内现有电影产业格局，唯有国有电影企业这只“国家队”。

　　北师大影视学者黄会林提出促进影视企业履行社会责任的途径，一是强调社会责任对企业发展的重要性。西方的实证研究已证实，企业承担的社会责任越多，随着社会影响越好业绩也就越好；二是建立学术机构，压力团体对影视企业的社会责任进行监督、评价，如美国《财富》调查中，将其社会责任的评估作为重要内容的做法不妨借鉴；三是提高投资方的社会责任自律意识，并使他们承担社会责任的行为赢得社会的尊重。