透过博物馆的玻璃窗可以看到不远处的卫城，窗外巨大的起重机是用来运送文物的
中国日报网环球在线消息：站在雅典卫城的高处，往南眺望，一栋有着玻璃外表的建筑会最先闯入人们的视线，因为与周围其他的老建筑相比，它的现代气质实在是太突出了。这栋建筑距离卫城只有300米的距离，然而它与卫城的渊源不仅限于地理位置上的接近，还更在于它是新的卫城博物馆，卫城上面那些有着上千年悠久历史的数千件文物即将在这里安家。
***古老与现代的结合
作为博物馆竣工后最早被邀请前往参观的外国媒体之一，中国日报网站记者日前在新卫城博物馆筹建负责人蒂米特里斯?潘德玛利斯教授的带领下参观了这座尚未对外开放的博物馆。
关于兴建一座新卫城博物馆的想法早在上世纪70年代就被提上议事日程，但好事多磨，这一提议直到30多年后才被付诸实施。考古学教授潘德玛利斯是新卫城博物馆的灵魂人物，正是他一手推动了这项浩大工程的进行。
新卫城博物馆是一栋玻璃和混凝土构成的三层建筑，它于2004年1月破土动工，今年9月刚刚竣工。在潘德玛利斯教授眼里，这是一座巧妙结合了古老和现代元素的建筑，它把雅典的悠久历史和现代活力巧妙地联接在了一起。站在新卫城博物馆里，透过大扇玻璃窗，向北眺望是历经千年风雨的卫城，往南则是密密麻麻挤满各种建筑的雅典城区，置身其中仿佛有时空交错的感觉。
***考古遗址上的博物馆
博物馆内部的展厅现在还很空旷
在新卫城博物馆的入口，人们首先会看到一个考古遗址。这是上世纪90年代考古学家在对新卫城博物馆选址进行考察时的意外发现，它的历史可以追溯到公元前5世纪。也正是因为这个发现，这座博物馆的选址一度受到质疑，因为人们担心原有的古迹难免会受到破坏。
在各种不同声音面前，雅典政府最终决定让这块古迹保留在原来的地方，而新卫城博物馆也将按原计划在这里建造。为了保护原来的古迹，新卫城博物馆以超过100根水泥柱作为基底支柱，悬于原来的考古遗迹之上。
新卫城博物馆入口处以及一楼的地板大量采用玻璃作为原材料，这样当游客向新卫城博物馆一步步走近时，只要他们低头，那些从公元前遗留下来的商店、作坊、浴室、庭院和小路都将一一在他们眼前呈现。
***最大规模文物搬迁
箱子里装着尚未被取出的卫城文物
由于文物搬迁工作还未结束，博物馆内的展厅现在还很空旷，但在未来的几个月，展厅即将被4000多件文物所填满。希腊文化部长米哈伊勒?利亚彼斯先生在接受中国日报网站记者采访时透露，文物搬迁工作将在一个月内完成，而博物馆有望在明年9月正式对外开放。
今年10月14日，第一批文物搬迁工作展开。当天，数百件雕塑和文物从旧的卫城博物馆搬到新馆落户。老卫城博物馆于19世纪晚期在卫城山岩中挖凿而成，随着新文物的不断出土以及希腊政府文物追讨工作的展开，卫城博物馆的空间已经无法满足珍藏文物的需要，兴建一座更大、更先进的博物馆是希腊人多年来的心愿。新卫城博物馆占地1.4万平方米，容量是老卫城博物馆的10倍。
潘德玛利斯教授介绍说，卫城博物馆上的文物将首先被打包到一个填充有泡沫塑料的箱子里，之后工作人员将通过起重机把它们运到新馆，整个搬迁过程一共要启用3台高达50米的起重机。这是希腊历史上规模最大的一次文物搬迁活动，博物馆工作人员妮基?多莉丝表示。
***大量使用玻璃材料
新卫城博物馆的玻璃地板
新卫城博物馆大量使用了玻璃，除了有玻璃地板，博物馆的外墙也是由玻璃制成，整栋建筑就像是一个玻璃盒子。
当游客在博物馆里欣赏卫城文物时，他们抬头便可以看见不远处的卫城。如果他们站在博物馆二楼的露台往回看，会发现卫城的影子正好映在眼前的玻璃幕墙上。
大量运用玻璃还有另一个目的：让游客在自然光线的照射下观赏这些文物，回归它们在数千年前的状态。
不过对于在夏天有着炙热阳光的雅典来说，如何将阳光对于文物的伤害降到最低是道难题。潘德玛利斯教授表示，博物馆在玻璃墙内安装了一道自动感应的帘子，如果光线过于强烈，帘子便会自动垂下来遮挡阳光。在博物馆顶层的帕特农神庙馆，设计师特别安装了两层玻璃，以分散空气中的热量。
***等待文物回归
帕特农神庙是卫城上最高、也是最重要的一座神殿，里面曾经供奉着一座雅典娜神像。如何在新博物馆中展示帕特农神庙上的浮雕是这座博物馆的核心议题。潘德玛利斯教授表示，陈列在帕特农神庙馆的浮雕将按它们在帕特农神庙的最初顺序来排列。
这便牵扯到希腊和英国之间一场持续两百多年的纠纷。
19世纪初，当时的希腊还处于土耳其的统治之下，时任英国驻土耳其奥斯曼帝国的大使埃尔金雇用工匠，把帕特农神庙上的巨型大理石浮雕群像分批运走。目前，留在希腊的浮雕数量还不及陈列在大英博物馆里的数量。博物馆工作人员多莉丝介绍说，现存的帕特农浮雕有60%都在英国人手里。
虽然希腊多次提出要收回这些文物，但一直未能如愿。英国人甚至还给了一个冠冕堂皇的理由：希腊没有能力保存好自己的文物。
新卫城博物馆的玻璃墙面
“所以我们造了这个新的博物馆，为属于我们的文物提供更好的保护，”潘德玛利斯教授指出。虽然英国人冠冕堂皇的理由不再站得住脚，但他们仍然拒绝物归原主。目前，两国谈判仍在进行之中。潘德玛利斯教授承认，谈判进行得很艰难。虽然连他也不知道那些漂泊在外的浮雕何时才能回到家乡，但是新卫城博物馆已经替它们预留好了位置。
在英国归还帕特农浮雕之前，博物馆将先用复制品填补它们的位置。为了与留在雅典的原件区别开来，这些复制品将被漆成不同的颜色。
***备受争议几经拖延
新卫城博物馆是由来自美国的瑞士裔建筑师伯纳德?屈米和希腊建筑师米哈利斯合作设计的。
六年前，屈米在全球性征集方案的竞争中胜出。在设计中倾注大量心血的同时，他又希望这座博物馆最终呈现一种简约的、不刻意追求自身建筑完美的风格，他希望前来参观的人把他们的情绪和注意力更多地集中在馆内珍藏的文物上。
博物馆内部以大空间陈列展品，就展品的特点因地制宜，极少装饰，因为屈米认为拥有那些古代雕像已经足够。
新卫城博物馆原定于在2004年雅典奥运会之前完工，但是关于选址、文物保护、拆迁等各方面的争议使得它的工期一再拖延。在博物馆正式动工前，工程筹备方不得不先应对100多项法庭诉讼。
虽然争议从未消失，但无论如何一座新的卫城博物馆已经矗立在了卫城山脚下。在谈及这栋建筑时，希腊文化部长利亚彼斯对中国日报网站记者表示：“我们很高兴能拥有这座博物馆，这是具有历史意义的事件，不仅仅对希腊而言，也是对国际社会而言……我们想把古代文明、古老记忆和现代文化结合起来。”
（江玮）
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