金采石风 明心见性(组图)

郑板桥梅竹诗（书法）

孟浩然诗一首（书法）

　　书家的笔墨，其天机总是泄露在线条及其所创构的空间形式上。书法结体中所吞吐的气韵，极易冲动人的感知区域。玄化之中所形成的意象一经与审美者的神悟相通，便会悠然解析出作者迹化于墨象中的风骨、情致与心性。

　　囿于自我的心性与所处的特殊文化氛围，石旭早年起，便对端肃险劲，英风豪气，风流倜傥，一领风骚的书法作品情有独钟。贞人甲骨，汉简石刻，羲之墨迹，唐宋楷书，明清行草等，均在涉猎的范畴。临池逸志，心手双畅，因而每每伏案，便多有所获。

　　所与一般人不同的是，对于碑帖临习和传统书法文化的吸收，石旭轻形类，重神似；轻藻饰，重肌理；轻程规，重意趣；轻拙巧，重个性，因而他能在不断继承创新的过程中，对自己所需，功其一点，不及其余；兼收并蓄，优化整合，专一致之于“功力型”书体的研究与创造上。

　　从美学的角度看，石旭的书法，实际上是一幅幅“心画”。其感情性的线条所成形体，如同抽象的图式，确具有传神的功效。虽说是生活与艺术实践的淬火使他的作品进入大家堂奥，但其体格间所泛现的汉魏气韵、宋明意趣以及碑刻风采是显而易见的。

　　从技巧的角度看，石旭的书法线条勾勒上多有篆刻用刀的迹象。其立马横刀的造型，猛厉刚劲的刷扫，封泥剥蚀的残缺，转折处的推削缉拿，无不体现出“书从印入”的赫然特色，勃勃的内充之力，使人对中国书艺的“骨法用笔”有了实质性的解悟。

　　石旭凝传统之精华，摄世纪之雨露，创造了自己富于特质的线条，创构了自己书法的特有空间形式，其中所蕴含的新思维与印记的生命轨迹，会给人们以直觉与体悟。当代社会的转型与价值观念的变化，导致人们热衷寻求自我实现。从这个层次上看，石旭的努力实践是有其现实意义的。