编前：
2月26日，本刊刊登了《推倒围墙博物馆是用来享受的》，探讨了全国各级文化文物部门归口管理的公共博物馆、纪念馆以及全国爱国主义教育示范基地实行免费开放后，公众如何更好地使用博物馆。那么，国家财政对博物馆免费给予补贴后，博物馆是否高枕无忧？本刊本期就此话题作进一步关注。
中宣部、财政部、文化部、国家文物局日前联合下发了《关于全国博物馆、纪念馆免费开放的通知》（以下简称《通知》）。根据《通知》要求，中央级博物馆、纪念馆免费开放由中央财政负担，列入免费开放名单的地方所属博物馆、纪念馆门票收入减少的部分全部由中央财政负担，运转经费增量由中央财政分别按照东部20％、中部60％和西部80％的比例进行补助。
门票收入对于国内绝大多数博物馆来说都是不可忽略的，尤其是一些经济不发达地区的博物馆，门票可能是该馆的经济命脉。“为了推动博物馆免费开放，国家财政部门拨了大笔资金进行保证，这使得一直处于经济拮据状态、甚至处于困境的博物馆有了相当的经费支持。”中华世纪坛世界艺术馆副馆长冯光生说，“这种支持有好处，但是也有隐忧。”
冯光生认为，如果博物馆不再操心有没有观众、不再担心观众的多少，那么，评判展览好坏的压力和标准是否还存在？这样的文化产品在文化市场里是否还有竞争意识？更重要的是，博物馆的自主能力、自主意识，会不会受到影响？
曾几何时，我们的一些博物馆陈列方式几年甚至几十年不变：模糊的图片、简单生硬的文字说明、昏暗的灯光以及放在粗笨的玻璃柜里的展品……这种呆板的模式使得博物馆的形象僵硬，人们也没有兴趣走入博物馆。
近些年来，博物馆为了自身生存，面貌逐渐鲜活起来：展馆重新设计装修，展览贴近社会、贴近生活，配合展览的讲座、互动活动多了起来，博物馆开始比藏品，比陈列，比个性，比社会影响力。
“博物馆在困境中产生自身造血功能，有了竞争意识，有了营销意识，而且这种意识正在成长中，如果博物馆现在一下子资金"富足"，又回到"皇帝女儿不愁嫁"的状态中，自身造血功能是否会退化？”冯光生说。
另一个问题是，每个博物馆都有自己的特点和展览计划安排，如果简单地进入“政府采购阶段”，也许会产生一些冲突。比如，在某段时间内国家要求某博物馆完成一些展览任务，这个任务和该博物馆的个性特色、学术主张及发展方向在本质上没有冲突，但是，在展览计划上有可能产生冲突。这就对博物馆人提出了更高的要求，“如何在保持主体意识情况下，更好地把握展览，避免可能出现的一些倾向，是很多博物馆人需要思考的问题。”
在博物馆免费，国家财政埋单的有利环境下，博物馆应如何更好地发展？
长期从事博物馆学研究和博物馆事业管理的吕济民教授认为，从世界各国博物馆、纪念馆的发展经验看，博物馆、纪念馆的融资渠道并不是单一的，呈现出政府支持、自身运营和社会捐助的多元化投入特征。“博物馆应多方筹资，增强自我造血功能，并靠灵活的运行机制来吸引社会的资助。多元的投资主体不仅能筹措更多的发展资金，更能吸收多元的经营理念，推动博物馆灵活地顺应市场和观众的需求。”
冯光生说，在我国，企业办博物馆、私人办博物馆已经出现，社会力量支持文化事业有很好的苗头，但是目前，国家还没有良好的税收优惠等保障措施支持社会力量办博物馆。所以，借本次政府大力度扶持博物馆的契机，国家可以出台一些有效的保障和激励机制，吸引更多的社会力量加入其中，这样国家财政也将获得更大的解脱。
同时，博物馆自身要发展文化产业。
吕济民说，博物馆肩负着收藏过去、教育现实、传承未来的历史使命，在经济水平大大提高、人们生活节奏普遍加快的背景下，博物馆如果固步自封，文物所代表的优秀文化将远离人民群众，博物馆教育现实、传承未来的历史使命将成为一句空话。所以，博物馆自身要发展文化产业。
比如，上海博物馆在1996年至今的10多年里,已成功开发出了1600多种文化商品，年销售额更是攀升至2500万元，甚至超过了门票收入；国家博物馆监制的十二生肖瓷器、黄金艺术品等，像国宝生肖金条、“神六”金条等，均受到热烈追捧；湖南省博物馆打造的“马王堆”品牌文化商品，弘扬了湖湘文化传统；首都博物馆新馆不仅是一座体量雄浑的文化设施，也是北京市举办庆典活动的重要场所，它在满足观众文化欣赏之余，配备了多种休闲服务设施，如餐厅、商店、咖啡厅等，延长了观众在馆内的逗留时间，为纪念品销售创造了更多的机会。
“通过博物馆自身发展的文化产业，使百姓有了更多接触文物、了解文物的机会。通过接触和了解文物、艺术品，百姓不断地接受文化的熏陶，文化素质也随之得到了提升，而且产生了强烈的民族自豪感和认同感。”吕济民说。
在博物馆加快其硬件发展的同时，人才的“软实力”建设也要不断加强。
据相关资料统计，当前全国博物馆机构从业人员中，高级专业技术人员只占4．5％，中级专业技术人员只占13％，人才的总量、结构、素质都无法满足要求。由于陈列品的特殊性质，博物馆需要历史、绘画、修复、鉴定、装裱等多方面的专家、人才，要让真正的专家来管理博物馆事业。
在冯光生看来，在现代博物馆体系中，培养大型博物馆展览策划人和博物馆评论人才的工作亟须加强。
他说，博物馆艺术与电影艺术类似，电影艺术里有导演、摄影、美术、录音等多种学科分类，而现在的博物馆里尽管引进了展览选题、设计、营销和推广的专门人才，但是展览的整体策划大多由博物馆的馆长或是有大型展览策划经验的人来担任，这些人没有经过专门的训练，我国也没有专门的学科来保障，就像博物馆没有“导演”一样。此外，在文学艺术界，有美术批评、文化批评、影评、乐评，但是没有出现博物馆评论，这都说明我国的博物馆艺术相对其他文化艺术门类不仅年轻而且薄弱，博物馆学科结构非常不完整。
他呼吁，政府在关注博物馆硬件建设的同时，博物馆专业学科的“软实力”建设也要尽快纳入教育序列，这样才能使我国的博物馆事业健康发展。
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