王芝文的代表作品《三国志》。
今年46岁的王芝文,是广东省最年轻的中国工艺美术大师,他的独创技艺——陶瓷微书被誉为“广东一绝”。曾有公证人员精确计算过,他能在小指甲盖那么大的地方,写下50多个繁体汉字。
后来,王芝文的微书小字因疏密浓淡构造出山水、花鸟、人物瓷画,从而开创了陶瓷微书的新境界。
近日,本报记者对他进行了专访。
一张名片上可抄300首诗 陶瓷微书,也就是在陶瓷上写小字。王芝文的微书被称为“广东一绝”,他写的字到底有多小呢?王芝文说:“我可以在一张名片上抄300首五言诗。
”300首五言诗,也就是6000字。
这种微书绝技,王芝文并无家传、亦无师承,完全是他自己揣摩练成的。
七年写成作品《三国志》 在王芝文陈列室的保险柜里,摆着他最宝贵的作品——费时七年完成的陶瓷微书《三国志》(见左图)。这个半人高的箭筒上密密麻麻地写了多少字呢?3年多前,经过公证得出的结论是352963个字,平均1平方厘米大、即相当于在一个指甲盖那么大的地方写了50多个字。而且记者留意到,这些字还不是一般的简体字,而是笔画繁多的繁体字。
“我写这些字都是用肉眼看,从来不用放大镜的。”王芝文对记者介绍,1997年开始这件作品的创作时,咬着牙坚持了差不多两年才完成了一点点,中途几近放弃。“7年来,我的心情好坏,开心与否都写在这件作品上,可以说是一张晴雨表。”王芝文指着柜中作品说,墨迹浓淡、字数松冗都是一段段特殊的岁月心路。
而以微书《三国志》为代表的陶瓷微书作品还只是王芝文起初的艺术探索。后来,他成功运用微书的字去构成山水、花鸟、人物,从而“圈字成画”,把陶瓷微书这门技艺拓展到广泛的艺术空间。如今,从故宫博物院到中国美术馆都收藏了他的作品。
蘸水在红砖上练悬腕书法 王芝文是如何走上陶瓷微书这条道路呢?他自己认为是“无师自通”,因为这门工夫无人传授。据他回忆,很小的时候,在汕头澄海的老家他就喜欢练习书法。“那时候家里穷,写完作业本背面就拿来写字,后来作业本都写完了,就找那种泥土做的红砖,用毛笔蘸上水在上面练字,等砖头上的字迹干了以后,又可以再写。”王芝文告诉记者,可能是对红砖头练字的原因,那时候练的是“吊笔”,也就是悬腕写字。
这种自小的训练一直持续下来,直到王芝文发现自己可以练到一种程度,“后来一支毛笔,只看到毫端在动,其他地方完全不动”。当然这还只是他入门微书的基础。小的时候,王芝文就喜欢写小字,那时候还只是玩。他告诉记者,上学的时候,碰到开会自己就撕张纸在上面写字画画。“都是很小的字,别人看不出来,只有我看得出来。”
直到后来他进入工艺美术这个行业,1989年时,王芝文的一件作品在新加坡展览,观看的专家就对他写的小字大为赞叹,这激发了王芝文的兴趣,从而坚定了他在陶瓷微书这个领域钻研的信念。用王芝文的话来说,叫作“开弓没有回头箭”。
“别人总问我是不是有特异功能,”王芝文说,我告诉他们没有,我练了25年字。王芝文谦虚地补充说:“25年,才有这么一点成就。”
解谜:笔是怎么做出来的 这么小的字是用什么笔写出来的?笔有没有特殊的制作方法?对于记者的好奇,王芝文解释说,笔的外形跟普通的毛笔没有什么区别,只是尺寸上缩小了很多,而且笔毫只有两到三根毫组成。
“都是我自己揣摩出来的。”王芝文介绍说,扎的笔毫有狼毫,也有羊毫,因为两者硬度不同,都是组合起来的,“有时候左边一根狼毫,右边两根羊毫;有时候反过来。”
原来,在光洁的陶瓷上写字,几乎是每写一个笔画就要重新蘸墨再写一次,跟普通的在绢纸上的毛笔书法行笔差异甚大。
“工欲善其事,必先利其器。”王芝文通过多年的探索,找到了他的“独家武器”。
记者陈正新 通讯员姚望新
实习生万顷 摄影报道 (来源:广州日报)
(责任编辑:张宬)