谁毁了文艺片的票房

　　在众多关于新片开拍、大片上映、明星结婚、女星绯闻的娱乐消息中，看到了一条关于顾长卫新片《立春》的报道，这部被导演张元称为去年最好看的电影，同时也是吴宇森、姜文等力荐的作品，几经波折终于全面公映一周后，仅取得了150万元的全国票房，它的业内良好口碑以及海外获奖的荣誉，仍然没能让其在本土票房有所收获——文艺片在国内，前景依然一片黯淡。

　　对于这部顾长卫二执导筒的作品，电影爱好者的关注度要高于他的第一部作品《孔雀》。2005年，《孔雀》不仅赢得第55届柏林电影节评委会大奖，而且以过千万元的成绩成为当年票房最高的文艺片，在商业电影的夹缝中打了漂亮一仗，它的成功甚至让人乐观地想到，国产文艺片的春天已经到来。事实上，诸多电影评论已将《立春》定位于超越《孔雀》之作，但就目前的形势看，《立春》很难在票房上有多大作为了。

　　已经不能再将文艺片票房不佳的责任推到导演的清高和孤傲上了。从今年影响较大的两部文艺片——《立春》和《左右》来看，顾长卫和王小帅已经向商业做了最大的妥协。在市场营销方面，《立春》和《左右》明显在借鉴商业片的宣传路线，除了源源不断给媒体提供影片卖点、加大曝光率之外，主创人员围绕电影不辞辛劳奔走各地参加宣传活动的频率，也是以往少见的。以《立春》为例，自去年11月初开始点映，到今年4月11日公映，4个多月来导演和主演频频亮相媒体，接受各种访问，但媒体的好评并没有转化为票房数字。

　　是谁毁掉了文艺片的票房？责任恐怕要首推“文艺片”这三个字身上。在接受媒体采访时，顾长卫称《立春》是一部商业片，对“文艺”二字避之不谈。可是，看过《立春》的观众，怎么会把这部电影当做商业片？它没有大明星，没有大场面，没有特技，没有床戏，甚至它的煽情也一点儿不大众化——而这些，才是商业片的特征。

　　顾长卫避谈“文艺”，是“文艺”这股小小的娱乐支流，已经被商业洪流冲击得七零八落，而票房大卖的唯一方式是迎合大众，在这样的状况下，谁敢堂而皇之往自己身上贴“文艺片”的标签？

　　也不是观众毁了文艺片的票房。银幕上的电影多如牛毛，观众有选择权，一些文艺片导演常婉转含蓄地批评观众不识货，可他们并没有注意到，文艺片虽然“小众”，但对人口基数庞大的中国来说，这批小众的数字加到一起也不容小觑。导演可以拍出好的片子，可以俯下身去一手抓艺术，一手抓票房，但让观众走进影院，仅有这些是远远不够的，影院如何给艺术电影排出更好更长的档期，电影分级制度，艺术院线的建立，电影票价的调整……诸多可以影响到文艺片生存环境的因素，有的都成了老生常谈了，依然看不到进展。

　　口碑好的文艺片虽然票房不尽如人意，但在DVD市场上往往却异常火爆，成为众多“碟青”津津乐道和收藏的对象，这种现象也值得业内人士探讨，文艺片不乏支持者，但让他们走进影院怎么就这么难？

　　《立春》前后上映的片子，虽无超级大片，但《功夫之王》、《钢铁侠》、《黄金罗盘》、《国家宝藏2》、《三国之见龙卸甲》、《史前一万年》等等扎堆而来的电影，无论哪一部在投资、故事噱头、演员阵容上，对大众的吸引力都要超过《立春》，有了如此众多的观影选择，即便王彩玲（《立春》中的女主角）在银幕上的《为艺术为爱情》唱得再悲怆和响亮，又能吸引来几多眷顾的目光？国内电影大环境得不到改善，文艺片的命运只会如《立春》中诸多人物的梦想那样，虚无而缥缈，看不到希望。