王立梅和她的世界艺术博物馆

　　来源：中华英才

　　引题：2006年，她倾尽心血的中国第一家世界艺术馆在北京建成，她把名垂青史的世界艺术大师“请”到了京城……她赢得世界文物界的尊重，也赢得各国友人的长久友谊。

　　大标题 王立梅和她的世界艺术博物馆

　　文/本刊记者 严虹

　　提语1：每看一件国外的东西，她就情不自禁和我国哪个时代的物品去对比，联想相似之处，她说只要有意识的去想就记住了。

　　提语2：我是个对文物特别喜欢特别有感情的人，我相信没有多少人像我这样全世界博物馆几乎都看遍的。我每到一个地方每次都想，什么时候能把它们带到中国让更多人看。真的，太美了。

　　一间很普通的办公室被玻璃隔作里外两间，里面一间便是王立梅的馆长办公室。走进去才发现并不宽敞的办公室已被书籍、奖杯填充的很拥挤，墙上除了锦旗还张贴了几幅正在展出的“古典与唯美”的宣传海报。身着浅灰色职业套装的王立梅，习惯的笑容中有着几分女性的威严，她一边礼节性地给记者递上自己名片，一边说：“文明和文化的沟通是最容易的，希望你们多宣传宣传我们世界艺术馆，让更多的市民和学生走进来。”

　　小标题 “成立世界艺术馆，陈丹青说难于造原子弹”

　　见记者的视线停留在“古典与唯美”的海报上，王立梅像母亲夸奖自己最喜欢的孩子般津津乐道：“我们要带动观众看高端艺术品，‘古典与唯美’展出的作品都是世界一流的珍品。”

　　世界艺术馆作为中国第一座以收藏、展示、研究世界艺术为目标的博物馆，自2006年开馆至今，不仅给观众带来了“意大利文艺复兴”、“从莫奈到毕加索”，还带来了“伟大的世界文明”和“庞贝末日——源自火山的故事”等一系列具有传奇色彩的重量级艺术展，而它真正带给给中国艺术爱好者的是前所未有的震撼。

　　王立梅说：“筹建世界艺术馆，在世界艺术的舞台上有我们一席之地，初衷就是要‘开启明智’，它源自康有为和蔡元培那代人想法。”

　　在世界艺术馆开馆前，王立梅曾做过三次论证。她邀请了国外各大博物馆的馆长、国内像中国博物馆、故宫博物院、首都博物馆、南京博物馆等地的专家，美术界的大画家和评论家，研讨世界艺术馆在中国的可行性、必要性、长远性。在一次探讨中，画家陈丹青讲，在中国办世界艺术馆，不可能，比造氢弹原子弹都难。王立梅反驳道，那我就造氢弹和原子弹给你看看。那场友好的“舌战”让她记忆犹新。

　　王立梅说她当时敢出狂言，是有原因的。之前有朋友帮她分析过，建立传统意义的博物馆，北京有故宫、国博、首博、美术馆，全有藏品，她没这个实力。搞中华文明，故宫是皇宫；古代收藏，首博是北京的历史载体；现当代艺术在中国美术馆，没有任何可以与之比肩的。但全中国没有一家展示世界艺术的博物馆，走这条路，就是惟一的。

　　之后，王立梅也和美国的朋友讨论想做成这件事，他们很支持，还提出论证。几次研讨，国内外专家都认为很有必要建立，否则会是中国博物馆的缺失，对中外交流、中国发展不利。当她把想法跟大都会博物馆馆长菲利浦•蒙特贝勒先生一说，他特惊讶：“你要在中国办大都会？”王立梅腼腆地说：“想这样，但当然不能跟你比，你是西瓜我是芝麻，可我这芝麻会一节节往上长。”菲利浦•蒙特贝勒先生笑着说：“MRS王，你很勇敢，我一定支持你。所有我接触的博物馆都会说我们支持你。”

　　王立梅本来以为，像大都会那样知名的博物馆只会借一些破的东西，“没想到他们说，你想要什么？我们帮助你，你不要客气。”去意大利和文化遗产部的部长们谈，也是“支持”。他们说：“‘罗马文明’借给你。”到都灵埃及博物馆谈也很顺，去拿波里看庞贝、古罗马的东西，合作意向都很明确。

　　王立梅说：“原来真没想到世界各国这么大力支持，这才开始雄心勃勃，有了野心。本来想借点儿很少的真品，弄点儿复制品，后来一看，一定要搞高端的，出手就必须是最好的展览。”

　　小标题 “是中国的魅力，让我借来倾国倾城的宝贝”

　　不管是“意大利文艺复兴”还是“从莫奈到毕加索”，抑或现在的“古典与唯美”，王立梅每次跟欧美艺术馆代表谈合作的时候，大家都认为应该到中国去展示西方的艺术，让现在的中国人能够不出国门欣赏到顶级的艺术品。王立梅说：“这次策划的‘古典与唯美’是由美国14个博物馆倾力支持，他们愿意免费把倾国倾城的艺术品借给我们展出13年。这不是我们个人的魅力，而是我们国家的魅力，是我们国家强盛了，我们的民族强盛了以后，他们才愿意把这么好的东西送到中国。”

　　她直言不讳：“十年前，你让他来展他也不会来，因为他不放心，他怕你的场地达不到条件，你的保安达不到条件，你的专业人员不够专业。但是现在，去年他们专门派一个小组来考察了我们的场地，考察了我们的安保措施，考察了我们的所有的建设技术参数，考察了我们的专业队伍和管理能力，他们一切都OK。而且就在这种情况下，我们才能把这么好的展览引进过来。”

　　但现实中，博物馆现状很不景气。她坦言，中国很多博物馆每天寥寥数人，比如一个省级博物馆一年就10万观众，这应该是文化教育的缺失吧。在中国，每天人满为患的地方只有故宫和兵马俑。有人说你的《意大利文艺复兴展》3个月12万人次不错了，成功了。“但我还是不甘心。”

　　她告诉记者，在国外，每个家庭会安排一定的时间带孩子去博物馆。“我在国外搞《中华文明展》，自豪得不得了，一看排长队，心里特别美。真的，特自豪。”王立梅说到这句话自己也笑了起来。她讲起20多年前去比利时办《中华文明展》亲眼目睹的场景：每天都有3000多观众，最冷的时候，一月份，刮大风，下大雪，他们在外头照样排40多分钟队，见了我们都肃然起敬。

　　老师来见我们时说：“我们从小给孩子讲埃及、希腊、罗马文明，从来没讲过中华文明。你们先给我们补课，然后我们教孩子。”孩子来了以后一人一个填空试卷：“中国有几大文明？”所有孩子在大厅里叽叽喳喳，你问我我问你。“你想象的兵马俑身上有什么花纹？”有画花的、小乌龟的、小鸟的，特活泼，这么幼小的孩子，这么一堂课，中华文明映入心田，估计一辈子都忘不了。

　　她很认真地说：“我也非常希望在我们中国的艺术馆、博物馆里看到这样的场景。我是个对文物特别喜欢特别有感情的人，我相信没有多少人像我这样全世界博物馆几乎都看遍的。我每到一个地方每次都想，什么时候能把它们带到中国让更多人看。真的，太美了。”这也是王立梅为什么要搞世界艺术馆的一个原因吧。

　　“现在那么多国家找我，要求到中国展出。以前是你给我什么我展什么，我现在不。给我十个我也许挑一个，挑最好的。以前国外来的东西宣传很好，进去一看大失所望。我现在要名副其实，真正给国民带来艺术享受。”

　　小标题 “文物是有生命的，看得多才能看出什么是经典”

　　熟识王立梅的朋友都知道，她对文物过目不忘。对此，王立梅笑笑：“那不过是职业习惯而已，因为喜欢它们。它们都是有生命的。观赏不仅仅是看，还要想。”每看一件国外的东西，她就情不自禁地与我国哪个时代的物品去对比，联想相似之处。她说只要有意识地去想，就记住了。

　　王立梅说，看外国艺术品时，多是抱以欣赏、回味、向往的心情，而当看见祖国的艺术珍品流落他乡时，心里却是酸楚的。她说：当我在人家的博物馆中与流失在异国他乡的中国艺术雕像对视时，我发现它们的眼神都是凄婉的、哀怨的，自己心里很不好受。这时，我只能跟它们说：“我知道你们想回家，但我现在做不到，只能多来看看你们。”

　　有一次，在欧洲四国进行巡回布展工作时，她对外方陪同者说：“我一次次地走进你们的博物馆，知道我最想看的、认为最美的展品是什么吗?就是我们国家的这几尊佛造像。”

　　2000年，美国《纽约时报》登了一篇“中国被盗文物现在Miho展览”，第二天就有《纽约时报》记者给王立梅打电话。她当时还真不知道这事，不过她告诉记者：“如果真是中国文物被盗，中国政府不会坐视不管，我们一定追索。”结果第二天《纽约时报》登出的却是“中国文物官员对此事不知，不管”。王立梅气坏了。那时她正在日本办“四大文明展”，就和局长说：“我去谈谈。”局长说：“谈什么？”她说：“谈要回来啊。”“怎么要？有资料吗？”“没有，谈总可以吧！”Miho就是位于日本京都滋贺县的美和博物馆。于是王立梅给日本那边写信，从东京坐新干线就到京都。进博物馆王立梅一眼就看见这尊佛像，“它不仅是艺术品，它有生命啊！”王立梅满怀虔诚的心，看着佛像小声说：“我一定要把你带回去。”

　　馆长叫小山红子，王立梅和她坐那儿先是聊中国历史，再谈到北魏这尊佛像回归中国的问题。王立梅说，确有实据，这是中国被盗文物。虽然当时的王立梅并没有相关资料，但她理直气壮说：“我来不是责怪你们的。我们都是受害者。你们在不知情的情形下购买了中国被盗文物，对一个博物馆是不光彩的。”刚开始气氛很紧张，听王立梅这么一说，小山也说：“我们也是很尴尬，确实不知道。我们查过联合国教科文组织被盗文物清单，没有的。”这时王立梅灵机一动有了想法：佛像主权归还中国，为弥补日方的损失，可以借展，一定时间内归还中国。小山红子原则上同意了，还感谢王立梅没责备她。后来小山的特使来北京，为此事和王立梅前后谈了8个月。这期间日本所有博物馆都反对小山将佛像归还中国，因为日本不清不楚的东西很多，怕她这一还开了先例，中国会继续索要。

　　但小山被王立梅感动，顶着压力继续谈判。到第二年4月18日终于与中国签了协议，然后把展牌换了：借自中华人民共和国山东省博兴县文管会。当时王立梅忍不住哭了，泪流满面，看着佛像说：“对你的承诺，我做到了。等你一年后回国，我会把你放在世界艺术馆展览，再送回山东。”

　　王立梅告诉记者，这尊佛可谓命运多舛，原来是一个农民挖沟发现的，他看一大背光觉得做桌面挺好，回去就锯，正锯着文管会的人来给收回去了，却又被盗卖到英国。因为这尊佛像，现在她和小山红子已经成了好朋友，“每次去日本，不管多忙我都会去看她”。

　　小标题 “我是活到老学到老，每次谈判都是‘现学现卖’”

　　在策划“古典与唯美”之前，王立梅看了很多埃及、希腊等国家的历史资料。她说：“每次谈判都是‘现学现卖’，都是临时抱佛脚的。”要埃及博物馆谈合作，你连最能代表埃及文明的有哪些、最好的是什么都不懂，别人怎么放心借给你。

　　进了人家的库房，她发现一个截成五段的石雕。而在此之前看过的石雕都是镶嵌在墙体中的。她问了馆长，才知道这是在伊拉克考古时发现的，由于石雕太大太重，为了方便运输，考古学家不得不把石雕截成五段，运来之后一直存在库房没展出。当时王立梅脑海呈现出一系列她看过的石雕，她断定眼前所见就是世界唯一没有镶入墙体的。于是果敢的借了回来。

　　王立梅说她一直搞中华文明，这一辈子一直在做自己喜欢的事情。只有喜欢才能全身心投入进去，才能痴迷，才能“学无止尽”。

　　开馆两年来王立梅一直困惑。比如“意大利文艺复兴”那场展出，全世界的人都有追“名”的心态，莫奈、梵高、雷诺阿、高更、比沙罗、毕加索、罗丹，这些大师够有名了吧，票价也不算贵，50块钱，相当于一份水煮鱼的价钱，就可以在北京欣赏世界最好的艺术。但即便这样，观众还是不多，真是让人困惑。在国外，这样的大师展只需在开展头一天在报纸上发一个消息或者评论就行，主办者要运作的是拉赞助，他们知道展览好，自然会有人来，而国内做展览跟搞群众运动一样，王立梅说她有时候真的很累！

　　王立梅说她非常佩服美国大都会博物馆的馆长蒙特贝勒先生，他在任20多年，大都会藏品多了1/4，场地扩展了1/4，伟大不伟大？她对蒙特贝勒先生说：“很佩服你！你给我讲讲怎么做到的？”贝勒告诉她，办好博物馆除管理外，要学会筹款。让人知道为博物馆所做的一切都是高尚的行为，为了人类，为了教育，是件很伟大的工作。

　　“我想，我的艺术馆要与国际接轨就需要筹款。我爱人开玩笑，你这么要钱，以后别人都不接你电话了。儿子也笑，说，‘妈妈，咱家不需要吧？’”王立梅一点不觉得不好意思。她说她现在所做的一切都是为艺术馆，她还向朋友们游说做这件事的意义，语言可以浓缩为：“支持了博物馆就是支持了历史的发展，支持了文明的进步。”

　　现在做世界艺术馆很辛苦，尽管中国魅力让世界艺术馆借展已经不成为问题，但必须依靠大家支持才能办得下去，“我真诚地以馆长的身份，邀请所有的人都走进博物馆，走进艺术。”话到此处，这位女强人的眼圈竟然红了……