来源:中华英才半月刊
提要:
她是一种独具特色、并让千家万户为之心动的声音;她是一段伴随着一代人成长的记忆
提语:
说书人有上场词《西江月》说,世上生意甚多,唯有说书难习
刘兰芳的评书人生
文 本刊记者 石艳
坐在对面的刘兰芳,一点不像是已入花甲的“老人”:微圆的脸庞,笔挺的鼻梁,刚过耳根的卷发,一件亮眼的红色上衣,整个人显得神采奕奕。
|
一个合格的说书艺人一般都修习过《论语》、《左传》、《春秋》
提起刘兰芳,大多数人首先想到的是《岳飞传》。上世纪70年代末80年代初,中国南南北北的许多人家的午间时光都是这样渡过的:中午12点钟,准时打开收音机,一家人一边吃着饭一边静静聆听着岳飞的生死故事,半小时后,“且听下回分解”的声音响起,这一家子才洗碗的洗碗,午睡的午睡,出去买酱油的买酱油,四散了去。
这个场景算得上一组历史的镜头,记录下了那时人们的日常生活。
《岳飞传》,是1979年刘兰芳与丈夫王印权合作整理编写的评书,最鼎盛时,全国100多家电台同时广播,可谓轰动全国。
也就是从那时起,评书,渐渐进入高潮——上百家电台同时播放,数以亿计的听众同时守候在收音机旁。
“这与当时的时代背景密不可分。”刘兰芳忆及当年,十年浩劫使原本丰富多彩的文艺节目几乎销声匿迹,只有“八个样板戏”展演于文艺舞台,《岳飞传》是在中央着手平反冤假错案中,走进千家万户的。“它的出现刚好契合了人们的精神需求和心理需求,所以反响很大。”
评书,在中国已有千年历史,据史书记载和史料显示,早在汉代就有了说书艺人。评书在中国的分布范围也非常广泛,各省都有,即使在地处偏远的西藏等地区,都能发现它的踪影。
在内蒙评书叫乌力格尔,在云南叫云南评书,在福州又叫福州评话,尽管各个地区叫法不同,但都是以说书的形式表现。
刘兰芳告诉记者,一个合格的说书艺人一般都修习过《论语》、《左传》、《春秋》,研读过《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》,对于各朝各代的历史非常熟悉,所以说书时经常是信手拈来,侃侃而谈。
涉猎面广,囊括了不少知识,再加上形式喜闻乐见,评书因此深受中国人喜爱。
上世纪90年代中后期,评书逐渐失去往日的辉煌,不仅演员数量骤减,青年一代也渐呈匮乏之势。
“主要有两个原因,”刘兰芳说,“一是恢复高考之后,一大批文艺青年都选择了考大学,纷纷离开了文工团;二是求职的选择多了,文艺未必是一种最好的选择,即使是想从事文艺,文艺的种类也有好几百种,曲艺只是其中一种。”
事实上,单就曲艺而言,也分为四百多行,目前活跃在舞台上的也有百十来行,因此最终选择说书的人比例非常小。
还有一个原因,刘兰芳说,说书这行很苦,往往需要花费几十年的时间去学习和锻炼,才能真正成才。说书人有上场词《西江月》说,“世上生意甚多,唯有说书难习”。
刘兰芳回忆自己当年在鞍山市曲艺团时,二人转演员两年毕业,相声三年,说书要五年。
作为发源地的中国,评书的境况反而不如人意
就目前曲艺的形势来看,南方的情况好于北方。
刘兰芳去广东,发现各个酒楼茶肆都有粤曲演员,表演时,经常得到观众的赏钱。“当时我不了解情况,还笑话他们,以为是在做秀,后来发现自己错了——在广东,几乎每个茶社都是这样,比KTV还火爆。”
在北方,情况就不那么乐观了,除了北京的相声和天津的鼓曲比较活跃外,其他曲种都不算理想,不少书馆坚持不了多久就收场,曲艺演员纷纷开始转行。
国外,评书等民间艺术倒是得到不同程度的重视和保护。
刘兰芳曾在爱尔兰相会说书人。“说书的多是胖女人,白白皮肤大眼睛,圆圆的腰,讲故事的时候还喜欢掐着腰。”在当地,这些胖女人被当作国宝,被当作爱尔兰文化的重要组成部分,因此受到文化政策的保护。
日本也有类似评书的民间艺术,叫漫谈。“他们表演时,很神圣,表演之前先在舞台上搭一个方方的床,接着再架上一个小方桌,说书人每次出场都是由4个弟子抬出来的,然后跪在床上说书,也是一块醒目,一把扇子,效果非常好。”刘兰芳感叹道,日本同样重视包括漫谈在内的民间艺术,并建立了扶持措施。
但无论爱尔兰胖女人的故事,还是日本人的漫谈,其实都是说书,很多还是从中国学来的,但作为发源地的中国,评书的境况反而不如人意。
不过,当代评书还是出现了一些复古现象。刘兰芳介绍说,河南平顶山宝丰县的马街书会,距今已有七百年的历史,当年是因为祭窑,需开窑祝寿,逐渐形成了书会这种风俗。直到现在,每年正月十三,仍然有成百上千的说书艺人聚集到这里,还曾出现过十万人听书的盛况。
马街书会当选了“中国十大民俗”之一,同时被评为国家级非物质文化遗产。另外一个复古现象是存在于山东的胡集书会,它没有马街书会那么幸运了,目前已走向了萧条。
从1972年开始说评书起,刘兰芳的艺术生涯已走过了30多个春秋,她改编整理了多篇广播评书,1996年调入曲协后,她几乎每年录制一部新书。
不过,老艺人流传下来的一百多部书目,已经基本说得差不多了,比如众人皆知的几个家将——《呼家将》、《杨家将》、《薛家将》、《岳家将》(也叫《岳家军》)等等。
“不能仅限于此,应该努力做到老书新说,旧书新评。”刘兰芳告诉记者,最近她在整新书,很多书目都是第一次尝试,因而显得很吃力,像讲述史前文化的《轩辕黄帝》,那是一个茹毛饮血的时代,连刀耕火种都还没有,如何将这些内容表现在评书中呢?
作为曲协主席的刘兰芳,自然也关注其他曲种的情况。近年,马三立等相声表演艺术家先后去世,对于相声的发展,不少人表示担忧。
“事物的发展都有自己的客观规律,生生死死,在所难免,”刘兰芳说,“但是把握住发展趋势很重要。”
刘兰芳认为,相声、评书等曲艺虽然已不像上世纪80年代那么火爆,但并不等于说它们走向衰败,甚至消亡。
评书之所以经久不衰,就在于它有群众基础,尤其在广大农村,至今还有很多人依然保持着收听广播的习惯。即使在城市,人们在公交车,出租车,甚至外出旅行时,还是喜爱听评书听故事,“评书并未被当今社会所淘汰,还有许多热爱曲艺的人正在努力。”刘兰芳举例说,北京周末相声俱乐部的出现,网络评书的兴起,就是证明。
刘兰芳简介
刘兰芳,女,1944年出生,满族,辽宁辽阳人。从小随母学唱东北大鼓,16岁入鞍山市曲艺团,曾拜孙惠文、赵玉峰等著名艺人为师。全国著名评书表演艺术家。现任中国曲艺家协会主席、中国文联副主席等职。1979年与丈夫王印权合作整理编写评书《岳飞传》,全国百余家电台广播,轰动全国,出版后发行100多万册,多家报刊转载,部分情节被改编成京剧、连环画并灌制唱片。而后又整理改编广播了评书《杨家将》、《包公巧断螃蟹三》、等其中,《岳飞传》和《杨家将》入选《中国传统十大评书经典》。
|