旅日艺术家牵头 宋氏三姐妹跃上京剧舞台

　　云端相见的宋氏姐妹

　　日前，北京长安大戏院上演了一出特殊大戏，把中国近现代史上3位著名女性：宋霭龄、宋庆龄、宋美龄三姐妹搬上了京剧舞台。

　　戏以宋庆龄的活动为主线，讲述了宋氏三姐妹的传奇经历，背景则是波澜壮阔的历史画卷。

　　剧目汇聚了不少名角：上海京剧院当红老生李军分饰宋跃如、蒋介石两角，天津青年京剧团著名程派青衣李佩红饰演宋霭龄，宋美龄的扮演者张丽雯来自北京京剧院，旅日艺术家、日本京剧院院长吴汝俊则扮演宋庆龄。

　　吴汝俊还是《宋氏三姐妹》的总监制和牵头人。演出后，他接受了笔者的专访。

　　他表示：此剧“不得不说”之处，是对过去“大姐爱钱、二姐爱国、小妹爱权”的概括性认识做了一些修正。

　　“我们并非反对过去的那个概括，我们也要表现姐妹们的区别，但此戏更想突出她们最终的"合"，她们之间的手足情。”吴汝俊说，“"度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇"嘛！”

　　开场曲中，安排了这样的唱词：“大姐掌家，拥资亿万；小妹好强，事事争先；二姐爱国为己任，青史名传。”

　　剧首和剧尾都设计了浪漫的天国景象。三姐妹去世后，在云端相见，放下世间的纠纷，不计前嫌，携手言欢。

　　情，则成了全剧的眼。孙中山与宋庆龄的爱情、三姐妹之间的手足情、母女情、民族情……串起全篇。

　　在剧情设计上，力图淡化冲突、着重唯美。“你注意到没有？剧中，宋庆龄并没有直接去骂、去抨击蒋介石，而是设计成蒋介石自己揣度宋庆龄会如何如何抨击他，唱了出来。开句玩笑：我们让蒋委员长搞了一番"自我批评"！”吴汝俊如是说。

　　新京剧的“减法”实验

　　看惯传统京剧的观众会发现，这出戏很与众不同：唱腔、韵味还是京剧的，但一无龙套、二无锣鼓、三无韵白。

　　这是怎么回事呢？

　　吴汝俊表示，这是他所提倡的新京剧的又一次实验。

　　“非但无打击乐、无龙套、无桌无椅，连舞也没有。无论戏曲舞，还是民间舞，全都去掉。你注意没有，剧中宋庆龄连一句道白都没有，全是唱？我们在做"减法"。”

　　音乐不在“减法”的范畴之内，相反，还加进来许多东西。在传统的皮黄基础上，加入了昆曲的元素、地方小曲、交响乐。

　　“减掉一些传统的表达方法后，我们主要使用音乐来统领节奏。靠旋律美、靠音乐的撞击力来征服观众，来突出人物的神魂。”

　　“过去，戏曲演员念白需要"顿"，要用打击乐配合。我们这次用音乐铺垫，演员用诗朗诵的方式表达，不使用韵白，追求流畅和更有现场感。”

　　这种颠覆，不是只针对传统形式的，也是向自己头上开了刀。

　　吴汝俊的第一部戏《贵妃东渡》侧重服装舞美，场景华丽到“把长安城都搭起来了”。在日本演出时，演出道具共用了15辆1吨重的大卡车运输，演职人员达到154人，达中国剧团在日本演出阵容之最。

　　这次为什么减下来了呢？

　　“道具和传统表演当然非常有价值、有作用，但我们这次是一次实验：看看让演员摆脱传统艺术手法的限制尽情发挥后会是什么样。”吴汝俊说，“我们更想看看，减掉许多元素后，京剧会呈现一种什么样的状态。”

　　用京剧架友谊之桥

　　吴汝俊在上世纪80年代旅居日本，在此之前，他曾经在中国京剧院做琴师，与李维康、刘长瑜、杜近芳等京剧名家都有过合作。到日本后，他并没有放弃心爱的京剧艺术，反而使它在异国开出花来。

　　他创办了日本京剧院，每年都在日本各地巡回演出，社会各界不少人士都被中国京剧的魅力所吸引，其中不乏日本政要。

　　2002年，吴汝俊策划并主演了大戏《贵妃东渡》，此剧讲述了日本民间的传说：杨贵妃当年并没有在马嵬坡香消玉殒，而是几经周折，东渡到了日本。时逢中日邦交正常化30周年，戏在中日两国上演，影响巨大。

　　此后，吴汝俊又排演了《武则天》、《四美图》、《天鹅湖》、《七夕情缘》等4部现代京剧。其中一些戏还是由中日两国艺术家共同演出的，每一部都是在中日两国上演，在中日都有广泛影响。

　　《宋氏三姐妹》中日交流的色彩更明显：此剧作为日本文部省重点文化交流项目，一个月后，将东渡日本，与日本观众见面。在创作上，它也是中日艺术家合作的结晶：剧本由日本作家撰写，中国作家改编；演员来自两国的京剧院团。

　　“孙中山、宋庆龄在日本有着很高的知名度，在日本民众心中有很深的印象，在日本演出这出戏，有很好的基础。”吴汝俊说。

　　他表示：“作为一个旅日艺术家，我希望通过文化艺术的桥梁，多做一些沟通、交流方面的尝试。多沟通、多交流，才能更好地互相理解。”