中国网络文学迎来十周岁生日，在这一年，某些网站打着这样的旗号“数十位白金作者的年收入百万以上，收入十万以上的作者有一百多位”。那么这些白金的网络作家收入真的有这么高吗？他们是如何看待网络点击率的？现在他们的生活又是一个什么样子？新加入网络的传统作家会对他们造成冲击吗？
本报记者分别带着这些疑问采访了网络文学的代表人物慕容雪村、唐家三少、何马(何马的经纪人刘按表示，何马正在闭关创作《藏地密码五》，连他与何马联系都要在固定的时间，何马的相关问题由他负责解答)。
这几位作家都是某些网络在线阅读网站的白金作者，按照这些网站的说法，他们的年收入都应该在百万以上。
观点1 百万收入不算多 网络文学的代表作家慕容雪村这样向记者描述道“网络文学对我的影响太大了，让我从一个生活富裕的中产，变成一个无聊的穷鬼。”
这么一听，似乎有些不可理解。但紧接着，慕容雪村解释道：“别的人穷不穷我不知道，我自己是挺穷的。我本来可以当个律师或者会计，那样即使发不了大财，生活肯定不成问题。在这个时代，文学是一条死路，很难靠写作养活自己。”
而唐家三少则这样说道：“网络文学对我的改变还是挺大的，相对稳定的收入，还有工作的变化以及接触的人群，都对我的生活有一定改变。我算是一个地地道道的网络作家。”
而面对百万收入的问题，唐家三少表示，百万背后可能并没有多么风光。他说：“一百万在当下的社会已经微不足道，很多网络作家在生活富裕了之后，生活标准也随之变高，私下又没有什么太正当的职业，生活比较散漫，花钱也大手大脚，所以也并不会有太多的积蓄。”
观点2 中国为何没罗琳 唐家三少表示，中国作家不富裕的根本原因是“中国的作家是极其贫穷的，究其原因最重要的只有一个，那就是盗版，不论是实体书的盗版还是网络盗版，都非常非常严重，极大地影响了作家们的收益，这一点来说，如果国家不出台有力措施，单靠网站或者出版社是没办法的。我们每一个作家都希望国家能够打击盗版。如果是那样的话，那么，中国作家就有福了。或许，我们能出几个罗琳一样收入的作者，中国的人口是英国的多少倍？”
而慕容雪村也认为中国的作家现在不可能富裕，他表示深层原因有几个：“一是国人对文化的漠视，不读书，不买书，即使买也只买工具书、经管励志类的书；二是市场不成熟，出版社瞒报印数，书店拖欠货款，市场盗版横行。我的《成都，今夜请将我遗忘》第一版销售数十万册，而我只拿到六万元的版税；第三个原因是中国还没有进入平稳期，在高速增长阶段，社会上只有两种人，一是打工者，二是老板，这两种人都不读书。一旦进入平稳期，大量的市民阶层涌现，文学就会重新复兴；第四个原因在作家，毕竟没写出真正优秀的作品。”
观点3 传统作家没威胁 盛大、新浪都在今年年底签约了一批传统作家，那么这些作家是否会给网络文学带来一些新的血液呢？是否会给原有的网络作家带来冲击？
对于这个问题，慕容雪村这样说：“我曾看过一个故事：某市作协开会，领导说：年底快到了，每人都要交一部作品。一作家回答：光打麻将了，没作品。领导笑笑，说没作品，那就当评委吧。这事堪称笑谈，这样的体制，这样的作家，我不相信他们会造成什么冲击，不管把他们放在什么地方。当然，作协确有一些不错的作家，但更多的却是垃圾。”
而三少则认为不会造成影响，首先是阅读群体不太一样，其次，传统作家到了网上，很难对其构成威胁，他们的竞争力要差。简单来说，他们写的东西太少也太慢了。
观点4 同种身份不同生活观 慕容雪村的生活：我没有工作，现在是全天下最自由的人，一没老婆，二没单位，谁都管不着。我最大的爱好是读书和看电影，有时也会下几盘围棋，臭棋篓子级别。闲下来我会到处走走看看，我的人生目标不是赚多少钱或成多大名，只要能够随心而至，多走几个地方，多看几处风景，多经历一些别人没经历的事情，此生足矣。
唐家三少的生活：我现在是一个专业作家，除了写作之外，其他都和正常人一样，只是我不用朝九晚五地去上班。
何马：何马正在闭关创作《藏地密码五》，全身心地投入这部作品之中，日常生活中他是一个拥有十三家公司的老板。
观点5 点击率不代表财富 用什么证明一个网络作家的实力？很多人可能会说是点击率，那么点击率是否等于财富呢？慕容雪村这样说：“点击率没有太大的意义，《成都，今夜请将我遗忘》在天涯社区连载时，创造了当时的点击率之最，有十八万多，这数字到今天就显得极为可笑。软件就可以刷上去，出版人和网站不会因为这个给高价。”
而唐家三少也认为点击率很虚，因为网络上的文学是没有标准的。什么叫文学？什么叫主流？任何文学作品，首先要得到的是读者的认可，但是这种认可点击率是说明不了问题的，去点的说不准还有很多去骂你的，只能说关注度比较高。
-主题对话 何马：这点钱不算什么 竞报：有没有跟何马聊过他最初在网上写作的动机是什么？
刘按：当然有聊过，何马虽然年纪也有30多岁了，但也算年轻人吧，写完东西不可能只自己看，现在让别人看到最普通的途径就是网络。因为也不可能去投稿什么的，我个人的了解他也比较不屑于这样，所以就把作品放在网上，他可能是有期待被人看到，当然也不奢望自己能火，只是很安静地放在网上。
竞报：有没有想过放在网上，会给他带来地位和收入吗？
刘按：他完全没有想到，首先稿费的这种收入对于他来说不算什么，他本来是十三家公司的老板，所以也不在乎这个收益。这点钱对他来说是无所谓的，他完全是个人对西藏的感情。
竞报：他写作的动力是什么呢？
刘按：让更多的人了解西藏肯定是他的动力，他喜欢一个地方就希望全世界的人都喜欢，通过这本书希望更多的人对西藏感兴趣，这么多人在追他的帖子，他也挺欣慰的，自己喜欢的东西别人也喜欢，有一种成就感。竞报记者王宇南
慕容雪村：作家都是无聊的废物 竞报：今年盛大、新浪都标榜自己会让作家富起来，你觉得有戏吗？
慕容雪村：我觉得没什么戏。中国最富的作家是郭敬明，他大部分的钱还是通过生意赚来的，不是靠写书。一个悲哀的事实是：中国人越来越不爱读书了，小说类的作品，卖到三万册就算畅销书，这对我们十三亿人口的大国来说，简直就是个耻辱。
在这个以经济建设为纲的社会中，诗人和小说家都是无聊的废物，他们的作品解决不了任何问题，指望他们发财，还不如指望天上掉馅饼。一个作品出来时没人看，就永远不会有人看。我有一首诗专门写这个：“你若此刻孤独，必将永远孤独。”
竞报：你觉得网络文学未来的发展方向是什么？
慕容雪村：未来十年，网络上的作品会越来越细分，类型小说和类型作者都会出现，玄幻、武侠、历史，甚至是推理和科幻类作品，期以十年，中国文学大有希望。
竞报：在网上写小说，最大的动力是什么？
慕容雪村：读者反馈是最大的动力。你写得好，别人会说“赞，顶”，你写得差，别人会骂“垃圾、狗屎”，我经常会把未写完的长篇发到论坛上，观看读者反应，根据他们的反应来修改小说。《原谅我红尘颠倒》刚连载时，有几处硬伤，一是把朴树的歌当成许巍的了，另一个是关于支票的细节，很快就有读者给我挑了出来。
唐家三少：我从来不写悲剧 竞报：你认为网络作家和传统作家的差异在哪儿？
唐家三少：差异主要在思想上吧。大家写东西的出发点和想要达到的目标不一样。传统作家写东西可能会更加严谨，对自己的局限性很大，他们的优势在于底蕴更加深厚。而网络作家的优点则在于天马行空的创造力，我们最希望的，是带给读者愉悦性的快乐而不是那种让人仔细去思考，令人疲惫的发人深省。从创造性来说，网络作家有明显的优势。
竞报：当时有想过收入、金钱等因素吗？
唐家三少：刚开始写东西的时候谁会想到收入？传统作家也不会吧。大家写东西都是为了兴趣。
竞报：在收到第一笔来自网络的回报后，当时瞬间的想法是什么？
唐家三少：说不上有什么想法吧，觉得很自然，有点惊喜。
竞报：您认为，您的作品想表达的意义在哪里？您想给读者展现的是什么？
唐家三少：我的作品想要表达的意义很简单。就是希望给读者们在紧张的工作、学习之余有个放松身心的机会。我要展现的，就是共享自己的内心世界给读者去感受，当然，前提是在快乐中感受，所以，我从不写悲剧。
-记者手记 黄粱一梦过十年 中国网络文学在争议和自我丰满的情况下，生存了十年。十年间，每年都有几本畅销书来自网络。曾经很多传统作家把中国文学的未来寄托在网络之上，希望出现几个天才作家，可后来事实证明，网络文学玩的不是那一套。网络文学是什么？是商业、是休闲、是娱乐。
当这批所谓的纯文学作家意识到这一点的时候，他们又开始批判网络文学，于是有了当下几个词：商业文学、伪文学。
可今年，很多传统作家再也按捺不住寂寞要掺和进网络了，他们可能看见了网络作家的号召力，看到了号召力背后的巨大经济利益。
但是凭他们的实力能得到这些吗？他们在网络文学快速发展的十年内可谓是黄粱一梦，今天他们终于梦醒了，自己跳了进来。 （记者 杨帆） (来源：竞报)
(责任编辑：黄芳)
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