作为“音乐之王”的歌剧，最能代表一个国家的文化水准，对比我们正在蓬勃兴起的科技、经济和体育的国际地位，我们的歌剧文化水准目前还很低。无论是专家还是老百姓、无论是中国人还是外国人，对我们目前的歌剧创演都不算满意。
首先，经济保障和支持远远不够。有关部门应该把歌剧作为重点保护对象，以固定财政拨款为主，以企业和基金会的赞助以及票房收入为辅。另外，在当前环境下，许多地方团体还不具备演出大型歌剧的能力，与其成为一个二流的大歌剧团还不如集中人才与经费，成为一个一流的室内歌剧团。
随着时代潮流的演变，如今，室内歌剧也已经成为国际当代歌剧的一个重要品种。
中国的剧院与歌剧演出单位常常是分家的，造成“生产与销售”脱钩，演出剧团又出力又赔钱，剧院却坐享其成。不少歌剧演出单位还不能真正实行艺术总监制和歌剧季，每年的艺术活动缺少规划，听众事先也不知道一年将有几个剧目上演，买不了年票，失去了最佳宣传时机。在我们这里，一个几百人的大剧院每年大概最多只可演2到3部歌剧，而国外剧院平均是8部，每部歌剧演出8到12场。例如瑞士日内瓦歌剧院下属有合唱团、现代芭蕾舞团、舞美部、演出部，乐队与罗曼丝交响乐团联姻，主演外请名角，排练就在自己的剧场进行。70%的是年票,半年前已出售，学生与退休老人优惠近半价，总体票价比中国的便宜。欧洲歌剧院情况也大体如此。
北京国际音乐节，从1998年开始，除了第一年是一部歌剧以外，以后就是两部歌剧以上了，到今年的北京国际音乐节为止,一共上演了9部歌剧，其中包括郭文景的《夜宴》和《狂人日记》的首演。可以说，北京国际音乐节始终将歌剧放在重要的位置，今年更是放在头等位置。其中，推介中国原创歌剧，尤其是首演，已经成为音乐节的核心内容。我们中国目前也有好的新歌剧，并不是我们想像中的那么少，有的歌剧在世界上也获得了很大成功，关键是我们的舞台是否接纳他们，是否为他们创造优良的演出条件。
另外，东西方文化交流上最重要的不是阐述理念的问题，而是能否构架一个能够共同工作的平台。比如我们的音乐节，就应该为歌剧搭建平台。除了为国内歌剧演出搭建平台外，更需要走出去，将我们的优秀歌剧介绍到国际。然而，我们的平台跟西方歌剧院的工作平台完全不一样，从我们委约歌剧到制作歌剧，整套结构都不一样。结构不一样就很难把作品送出去。
如今，很多作曲家写了作品以后就被冷藏。各个乐团，无论是歌剧院也好，乐团也好，都没有负起建设歌剧事业的真正责任。现在的歌剧要么就不动，要动就是往大里动。实际上，并不是所有歌剧都需要往大里做，歌剧主要还是以艺术为标准，但是艺术并不是奢侈的标准。如果每一次做歌剧，一报预算，无论从领导到赞助商都会望而却步，那歌剧也就没希望了。
改革开放三十年来,中国歌剧创作演出尽管取得了不小的成就,但是,直至今天,“中国歌剧”的概念也只是相对存在。换一个角度，在世界艺术园林中，我们可以说已经存有中国文学、中国美术、中国电影、中国杂技……在世界音乐宝库中，已有意大利、德国、法国、俄罗斯的歌剧，也有英国、美国的音乐剧……就不能说也有“中国歌剧”了。这里所讲的“中国歌剧”，不是泛泛而指，而是指具有鲜明中国特色，拥有相当数量的经典作品和杰出表演艺术家，产生了较大国际影响的艺术门类。
“中国歌剧”的基本特征是：中国人的创作、中国的音乐、中国的故事、中国的语言。但这还远远不够，“中国歌剧”还应拥有更为丰富的内涵。“中国歌剧”必须具有独特的品格和气质，能够准确演绎中国人的生活与情感，体现中国的文化精神，拥有中国音乐灵魂；是可以用中文唱响世界、能充分展现中国气派的歌剧；是能够为世界所接受，真正成为世界音乐文化的一部分，成为人类共享的歌剧。
学派、流派可大可小，规模和影响也有强有弱。歌剧在意大利诞生之后，百年内便在国内形成了佛罗伦萨派、威尼斯派、罗马派等歌剧流派；百年后在世界上又有了意大利歌剧、德国歌剧、法国歌剧、俄罗斯歌剧等派别。以发展的眼光看，除了中国歌剧流派外，我们还应当鼓励形成各类歌剧派别，如地域派别，像西北歌剧、南派歌剧、北派歌剧等；也可以由作曲家而形成派别，以歌剧表演艺术家形成派别。
11月7日，在维也纳这座用音乐装点而成的城市，廖昌永举办了自己歌唱生涯中另一场具有标志性的音乐会。
廖昌永在捷克国家交响乐团的伴奏下，用12支经典歌剧选段、6首中国歌曲，赢得了一片欢呼声、鼓掌声、跺脚声，挑剔的欧洲观众毫不吝啬自己的热情。
“葬我于高山之上兮，望我故乡；故乡不可见兮，永不能忘……”当音乐会进行到后段，唱起这首于佑任所赋《望乡词》时，平素温和内敛的廖昌永七情上面，曲终禁不住掩面拭去泪水。舞台下的观众沉浸其中，一阵静默后轰然爆发出长久的欢呼声。他的恩师、年愈九旬的音乐教育家周小燕在上海看到了这场音乐会的转播，激动地说，“就是这种心情，这个感觉！舞台上不是廖昌永，他成为一位老人的化身！”
回到上海的廖昌永，心情已复平静。他说，这场音乐会，既是中国上海国际艺术节的首个海外推广演出，对自己也有特别的意义。“今年是我40岁。40岁对古典音乐家来讲到了一个比较成熟的阶段。我希望这场音乐会，对我来讲是一个新的开始，也是对之前10年的一个总结。” (来源：人民网-文化频道)
(责任编辑：张勇)
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