正月初十，找见李平时，他正猫在旅顺口的一座寺院里画画。
李平画的是油画，画的全是农民工。
有人这样评价他的画风：从老远一看，黑压压一片，肯定就是李平的画。
“我画的不是个人，是一个群体。民工潮本身，就是黑压压的一片，我抓的是大感觉。
”他说。
他们是这个国家的主人，又是这个社会的边缘人 李平的画风，跟他的经历有关，他曾经与农民工厮混了十来年。
1979年，李平毕业于大连师专美术专业，读书时学的是国画和版画。毕业后，他先是到旅顺一所中学当美术老师，不久，又调到文化馆，做一名专职的美术辅导员。其后，他又到浙江的中国美术学院学习了一段时间。但再回旅顺时，李平的人生道路拐了一个弯，下海了。
那会儿，装修热刚刚兴起，大连刮起“刷房子”风。临街楼房的墙上，一夜之间，被刷上了“海的女儿”、“青蛙王子”等童话里的图案。有个做这行的朋友劝李平：干这个，肯定赚大钱，专职画画，一辈子得穷死。
“我开公司、干装修，纯属养家糊口。”李平说倒没想过赚大钱，但也不想一辈子穷死。
因为有绘画功底，一出手，李平就在刷房子业里小有名气，他成了大连第一批刷房子的“工头”。设计图案，画出图纸，调好颜色，再指挥农民工涂抹。大连市区和旅顺的街头，许多五颜六色的楼房就出自李平之手。
这时的李平，是一位雇农民工干活的老板。一群群来自四面八方的农民工，聚到了他的门下。“其实，我跟他们一样，也是一个农民工。活儿紧时，我天天跟他们吃在一起，睡在一起。他们的厚道、善良，他们的小心眼儿、自私，他们愁什么、乐什么、想什么，我比谁都清楚，我太了解他们了。”李平说。
就这样，李平与农民工混在了一起，在装修市场上摸爬滚打了十来年。2003年,一个偶然的机会，他到了北京。
一个圈内的朋友在北京揽了个“大活儿”。“是一个重点工程，又跟美术沾边，画街道场景啦，做模拟建筑啦。因为我搞建筑装修这么多年，又懂美术，所以叫我去帮忙。”干工程期间，有一天，李平和中央美院的一帮老师吃饭，聊着聊着，他心底画画的欲望，又被勾起来了。“干工程，挣钱是挣钱，但我一点兴趣都没有，我心里一直就想着画画。”
“你底子好，太想画的话，就去考中央美院研修班吧。”这么着，李平报考了中央美院，成为助教研修班的一位超龄学生。搁下画笔十几年，李平重回画板前。不过，这次他由中国画，改学了油画。
2004年美院放暑假，李平回到大连。别人放假都是游山玩水，李平喜欢串工地，他仍对工地怀有特殊情感。这一天，他跑到大连石葵路的一个建筑工地玩，他的朋友是这个工地上的包工头。
中午，吃饭时间到了。这时，李平看见了一大群农民工打饭的场景。他们衣着不整，手上、脸上沾着灰土，衣服黏着不同颜色的涂料，赤裸的上身，晒得黝黑油亮，显露出强壮的筋骨和肌肉。阳光下，他们挤在一起，簇拥着，拿着饭碗，朝打饭的工棚挪动。看着看着，突然，正到处找创作题材的李平，心中一动，灵感闪亮：
“找什么找呵，这不就是我要画的人物吗？这不就是我最熟悉的生活吗？我一下子通了。”农民工打饭时的场景，他们的眼神，他们的表情，他们的脸色，他们对吃饭的渴望，触动着李平，他再也忘不掉了。
当即，他就在工地的一间毛坯房里，支起画架开画。需要模特时，就到工地上，现招呼一个农民工上来，照着真人画。这个假期，李平创作了两幅大画——《打饭》和《涂料工》。这两幅画，都画得特别顺，差不多一周就完成一幅。画面上的人物生动、传神。工地上的农民工看了，都能叫上人名来。
“你看这幅《涂料工》，站最边上的那个又高又壮，穿大裤衩、拖鞋的，就是个小包工头，专领一帮人干抹灰的活儿。”
李平说自己也曾迷茫过，到底画什么？也跟过风，但清楚那是死路一条。“跟风，害了中国一大批画画的人。一看人家大秃头的画好卖，都追着画大秃头。再过两天，又看到什么画的行情好，又追着画。现在，你要是当老二，肯定就死掉了。”
这回，他心里踏实了，算是找到自己画画的路子。“没办法，我就是对工地呵、对农民工有感情，一画他们，就有感觉，就能把感情投进去。我画的，是我最熟悉的，就算是一个安全帽，我对它的细节，也再熟悉不过了。要是让我画什么高级酒吧女，我也画不出来呵！”
“咱们城市的建筑，不都是出自千千万万个农民工之手？农民工，绝对是中国当代社会标志性的人群。他们是这个国家的主人，又是这个国家的边缘人，是社会的弱势群体。咱作为画家，也应该记录下这个阶段、这个群体的生存状态。”
农民工，从此走上了李平的画板。
他们的粗糙、粗壮，他们的形体、造型，他们的筋骨、肌肉，他们的沧桑、苦乐，自然天成，活灵活现
搞画评的人说，比李平厉害的画家有的是，但他们走不出画室。李平跟别的画家最大的不同，就是他能走出画室，真正画底层的劳动者。
李平的农民工画，特实在，画大，至少2米见方；人物多，画面上的人物少则几个人，多则几十号人。他画了正在劳务市场找活干的农民工《八十七闲神图》、《早春》；画了火车站里候车、上车的农民工《回家》、《梦乡》。画得最多的，还是建筑工地里的农民工，像《钢筋班合影》、《中午》、《息工》、《打饭》系列等。农民工内心的苦涩与辛酸，简单的幸福与满足，在这些画上表现得淋漓尽致。
李平自己也清楚，论绘画技巧，他并不是最好的。“但我的画，为什么能让人感到形象传神，就是因为我接触的这些人本身，非常生动。我的长处，是离农民工很近，能画出很浓的生活味道。”
农民工与美术学院的学生每天画的模特不同，尽管模特有时也扮成农民工。但工地上的农民工，个个都是生龙活虎的。他们的粗糙、粗壮，他们的形体、造型，他们的筋骨、肌肉，他们面部的沧桑、苦乐，自然天成，活灵活现，那是画室里的模特，怎么也摆不出来的。李平再也不画模特扮演的人物，只画最熟悉、最有感觉的农民工，他自己也到处去找真正的农民工。
广场、火车站、工地、工棚，凡是有农民工的地方，李平都去，他把画画之外的时间，几乎全用来拍农民工。大连的解放广场，是农民工找活儿的地方，李平一待就是好几天。除了干活儿，吃饭，农民工的业余生活怎么过？李平想知道，所以，农民工过夜生活，跳舞、看录像的地方，李平也去。他甚至还想方设法地了解那些远离家乡、夫妻分离的农民工的性生活。
李平曾找到一个农民工娱乐的地方，位于一座立交桥底的地下小广场。“那场面，让人震惊！里边就像个大市场，男男女女，上千号人在跳舞，乌烟瘴气的，灯一闭，黑乎乎的，结果，我一张照片都没拍成。”
李平说，好多画家，可能也想画农民工，但他们进不了工地，接近不了农民工。比方讲，被保安骂两声，被包工头损两句，脸皮一红，人就走了。
“农民工也不认识你，能让你拍？”有人问他。
“也不让拍，但我有的是办法，能跟他们混熟了。”
他的办法之一，就是经常自己掏钱请农民工吃饭，到只有农民工去的小饭馆，跟他们喝酒、碰杯、划拳、逗乐。几顿饭下来，自然就熟悉了，“李哥，李哥”地叫着，让李平随便照。农民工很少照相，刚一开始，李平一举起相机，农民工总是本能地立正、站好，捋捋头发，整整衣领。
还有的农民工，忍不住好奇心，老问李平是干啥的。李平就说：我也是干体力活儿的，只不过，你们是往墙上抹灰，我是往画布上涂料。
看李平总揣着相机拍照，工地上的一些农民工，把他当成记者。一天中午，在工棚的角落里，一个老民工蹲在地上吃饭，李平一边拍，一边跟他拉家常。说着说着，老汉火起来了，人一怒，伸出几个手指，大声吼骂道：他妈×，我都4个多月没领着工钱了！
这几年，李平拍下好几万张农民工的照片。有些照片本身，就像是一幅画。
“我拍下的这些照片，够我画好多年的。”
太有意思了，但看着心里发酸 拍农民工、画农民工的素材，李平说有的是，随处可见。
在北京，他有自己的画室，画室旁，就是一个挺大的建筑工地。最多时，工地上有农民工几千人，工棚一大片。李平得空就去，光这一个工地，他拍的农民工照片就有上万张。
一开始，李平连工地大门都进不去。他想办法，先是“贿赂”保安，今天给包烟，明天送瓶酒，把大门攻下了。进了工地以后，关键人物是小包工头，是工棚的片长，瞧见生人，他们又撵又骂的，戒心很大。李平请他们吃饭、喝酒，套近乎，拉关系，几天下来，就混得非常熟，可以自由进出工地，随便照。
“一进工棚，那个味儿呵，臭鞋烂袜子的味儿，直顶脑门。刚开始，农民工不让我拍，我一抬相机就跑，躲着、藏着，用大被把头蒙上。但我总去，请他们吃喝，混得可熟了。”农民工不再提防李平，在他面前吃饭、打扑克、唠家常。李平也不客气，见什么都拍，打饭、喝酒、洗澡……
李平打开笔记本电脑，这一个工地，就设有十几个文件夹存照片。他随意点开一个，“唰——”页面上出现了几十幅图片。“你看这个小保安，跟我可好了。”“瞧瞧，这个喝酒的场面，多带劲儿！”翻看李平拍的农民工照片，一些画面让人印象深刻。一张照片上，是一队上工路上的农民工，五六个人，一字排开。天上飘着小雪，他们戴着黄色安全帽，拿着铁锨，衣服单薄，为了挡雪，身上还披了块破塑料布，脸冻得通红。
李平特别喜欢拍农民工打饭、吃饭的照片，觉得生活味特足。
中午，农民工都是打了饭，回工棚里吃，李平也时不时地在工地上，吃农民工饭。“他们吃的菜，也没什么油水，就是多放盐，鼻句咸鼻句咸的。”农民工吃饭是自己花钱买，一顿饭也就一个菜，打半缸子饭。工地上，用大锅蒸的馒头特好吃，那些出大力的小伙子，一顿饭能吃十几个。“哎呀，我都没见过，用筷子一穿一串。真能吃！”
因为干活流汗，加上菜太咸，人就得多喝水。工地上的水，都是烧不开就喝，也没有暖瓶、水壶，就使个二锅头空酒桶，打水喝，一桶一桶地喝。一些年轻的农民工，中午能喝上一瓶啤酒。
“没办法，他们渴，靠啤酒解解乏。工地上，全卖那种粗制滥造的啤酒，特便宜，块儿八毛一瓶。开瓶时，他们也不用起子，拿牙一咬，"咔"瓶盖就开了。”
在整个农民工群体里，李平说自己最熟悉的，还是建筑工地上的农民工。这类农民工的特点是流动性强，分工精细。“细分为瓦工、钢筋、涂料、混凝土等工种。比如，给墙刮大白的，是一伙人，抹灰的又是另一伙人。一个小工头带一帮人，这个工地干完了，马上又转下一个工地；今天在北京干，明天可能又跑沈阳了。”李平混熟的工地，要是几天不去，马上就换了新面孔，他又不认识了。
有几天，李平关在画室创作，等他再去工地时，被农民工团团围住，对他抱怨道：这几天，你咋没来呢？出大事了！原来，工地上的一个卡车司机，夜里加班太疲劳，白天开车时，开着开着人睡着了。正好是上工时间，路的一侧，走的全是农民工。卡车“咣”地开进人堆里，已经撞死人了，司机还没醒。卡车挂上好几个农民工，拖着人继续往前冲。最后，撞上了一辆洒水车，这才把司机给撞醒了。这场事故，死伤了十几个农民工，场面惨不忍睹。受到刺激和惊吓的农民工，坐在李平面前，唏嘘着、哀叹着。
“你到工地上，一打眼看他们觉得很老，其实年纪都很轻，实在是干活太辛苦，透支健康，透支青春。夏天忙时，一天得干十七八个小时的活儿。生活条件、吃的又很差。”在工地拍农民工时，李平常常把镜头对准那些上年纪的人。他说干建筑这行，农民工真正能干活的好时光并不长，到了40岁以后，就快干不动了。在城里打拼十几年，老了回家后，还是什么也没有。“工地上，有不少六十来岁的老民工，真可怜！你看这张照片，他们的手指，全变形了，伸不直，干活儿干的，累残了。”
一天下午，李平在工地上转悠。突然，他看见一个戴着头盔的老民工，神情异样，站在工地边上的小卖店门口东张西望。李平距他十来米远，偷偷地观察着。老民工左看看、右看看，然后把眼光盯在地上，离他脚边不远处，有一只被踩碎的茶叶蛋。他弯下身，正要拣蛋时，发现了李平的镜头对着他。老民工立马收手，冲李平不自然地笑着，然后，装着挽裤腿，抓痒痒，在原地磨磨蹭蹭打转，人就是不走。“我知道，他是怕掉价儿(丢面子)，其实，他很想捡这只茶蛋。我呢，又特想拍到这个镜头。”所以，两个人僵持着，谁也不肯走。
李平把脸转向另一边，装作拍别人。老民工见状，立刻伸手捡蛋，李平赶紧调转镜头，又对准他。
“你看看这张照片，他的眼睛，实际上是在瞅那只鸡蛋。我一要拍吧，他就冲我傻笑，装模作样地弄鞋，他是想捡了吃呵。”最后，李平放弃，他冲老民工喊：“好了好了，你捡吧，我不拍了。”趁李平一扭头，老民工迅速捡起鸡蛋，然后，用安全帽把手挡上，再一眨眼的工夫，就把鸡蛋塞进了嘴里。
“这老头儿太有意思了，当时，把我逗得直乐，但我心里很酸。”
后来，李平想请老民工吃顿饭，但在工地上，再也没能找见他。
美院里的模特，哪能找出这样的？ 这天傍晚，从寺院出来，顺路，李平要到一个小饭馆看看，那儿也是他拍素材照片的点儿。
这是一家简陋的小饭店，主要接待农民工。“便宜呵，农民工来得起呀！而且，从老板到服务员，都是女的，全是北边黑龙江农村过来的。”每次去，李平都捎点什么好吃的，像水果、饮料啥的。
“我昨天还去了，带了一箱果汁，可把她们乐坏了，咯儿嘎的(高兴得很)！哪有人对她们好，还给她们送吃的？我现在跟她们非常熟，可以随便拍。”
昨天李平去时，女老板不在，饭馆里有四五个农民工吃饭。可能是常客，加上还在过年期间，服务员也上桌，搁一块儿吃。“看他们喝酒吃菜，有说有笑，聊得热火朝天，热热闹闹的，人情味十足，真有味道。”
出门，上车后，李平说回头撩了一眼，小饭馆的门，一扇是关的，另一扇开着，有两个服务员，正探出头送他。“俩小脑袋一上一下，眼睛望着我。我一瞅，绝了！这不就是一幅画吗？”
李平的一些画，就是取材于这里，以她们为原型画的，像《姐妹们》系列。他拍过小饭馆里一个40多岁的女服务员，长头发，人精瘦，爱抽烟。烟雾弥漫背后，是她那张风霜憔悴的脸。“眼神特别复杂，很有内容。美院里的模特，哪能找出这样的？”
拍得最多的，还是小饭馆的女老板。李平说她人特好，非常仗义。老家不少人，像七大姑、八大姨的孩子全奔她来了。“曾经挣过一笔钱，但被一个小厨师给骗走了。她的肚子上，被人捅过一刀，差点儿没命，留下一条大疤。”
接触多了，李平觉得她们非常可怜。
“我拍过一个小打工妹，一笑可甜了。才十几岁，书也不念了，在饭馆打工，真是太可惜了！”
时间久了，人熟悉了，她们有心里话也爱跟李平唠。一个打工妹，在大连这边挣了点钱，回老家。下了火车坐汽车，下了汽车还得走路。她穿着高跟鞋，鞋跟全插在烂泥里。最后，是光着脚，走了十几里地到了家。她一共带回去两万块钱，给老公14000元，剩下6000元，给了自己的妈。
没过几天，老公就把钱赌光了，还跑到丈母娘家里抢走了6000块钱，不给，就砸东西、打人。
“跟我哭诉呵。她老公认为她钱来得很容易，实际上，她在饭馆打工，挣这点钱，很不容易呵。但她的辛酸，哪里敢跟家里人说？”
李平问过她们，将来怎么办？她们说自己也不知道。
老家是回不去了，现在人多地少，她们也不会种地，所以，只能待在城里。但她们要文化没文化，要技术没技术，只能干这个维生。可是现在的生意，很难做。
说话间，小饭馆到了。一条大路旁，几间破旧的平房，孤零零地立着。
“哎呀！怎么封门了？”一停车，李平就喊了一嗓子。
连成一排的砖房，临街开有四五扇窗户，两处门。门窗框上的油漆，斑驳脱落，已看不出本色。为了保暖，窗玻璃上又黏了一层透明塑料布，北风一吹，“唿哒—唿哒—”地直响。整排房，都显得破旧，只有门框上的对联和门上大大的“福”字是新的，颜色鲜红。
李平盯住一扇门细瞅着，两条白色封条叉在门上，封条上写有“公安局消防科”的字样。平房的另一扇门虚掩着，李平推门进去，屋内有人。烟熏火燎中，几个女人围坐在一只炉子边上烤火。一见李平，起身喊道：
“李哥来了！”
“你给俺们拍的照片，都整哪去了？”
因为离饭点儿还早，没什么客人，女老板正在炕上蒙头大睡。她从被窝里爬出来，刚一坐下，就开始向李平诉苦：
“别提了，这年过的，倒霉透了。从初三到初六，我就没消停过。派出所的、工商所的总来，天天两三遍地查。这不，说我消防不合格，封门了。”女老板40岁出头，脸胖胖的，讲话高门大嗓。她唉声叹气地骂着、抱怨着，不把李平当外人。
“过年间，我烧了老多纸呵、香啥的，花了好几百块钱呢，咋就没管事？还把他们给烧来了呢！我命也算过，说我今年老好了，咋一开门就这样了呢？”女人仍絮絮叨叨地说着，收不住话头。
“李哥，你说怪不？我这儿供着财神爷，三十晚上，摆上供。等早起一看，供桌上的糖块，撒了一地，飞出去老远。”李平劝她：“你别迷信，疑神疑鬼的，没准儿是老鼠干的。”他安慰了女老板几句，起身，进厨房转转，里屋转转，然后一猫腰，钻出后门，进了小院。
院里有一棵枯树，叶子落得精光。“这是一棵柿子树。秋天，满树都结着柿子，可好看了。”后院还有3间小平房，身高一米八多的李平，又一猫腰，钻进屋里。3间小平房，中间是灶间，做饭的，东西两屋住人，分别有俩炕。一铺炕，能占房间一半大的地儿。炕上，铺着棉褥子，被子没叠，胡乱地堆着。阳光照不进来，屋里阴冷阴冷的。
李平瞅了瞅外屋的大灶台，问：咋不生火、烧炕呢？老睡凉炕，人会得病。
“烧啥烧，省点煤钱吧。”女老板答道。
李平要走，女人们相送。
“你走啥走？大过年的，整俩菜，你就搁这儿喝口呗！”女老板挽留着说。
那些沾着污渍，甚至血渍的手套，张开着迎向你，就好像几百个农民工，站在画的背后，举着自己有血有肉的手，面对着你 2008年开始，画家李平，成了一个拣破烂的人。他拣的全是农民工穿过、用过的东西，还有工地上的废料。
李平觉得用颜料画画不过瘾，决定改变画材。他不再用油彩，而是大胆地使用农民工穿过、用过的袜子、鞋垫、裤头、手套等东西，还有工地上的旧轮胎、锯末、铁皮啥的。工地上的农民工，鞋穿得最费，加上质量也不好，十天半个月就能磨坏一双，手套也是。李平想拣的破烂有的是，农民工也帮他积攒，多了，就喊他过来取。破烂拣回家了，李平得拿个大盆泡上，然后亲自手洗。晒干后，用强力胶往画布上一点点地黏。
“你看这幅画，这个人物的牙，用的是鞋底，眉毛用的是鞋垫，嘴唇是工地上小推车的内胎，安全帽是用锯末填的，基本没用颜料。”
工地上一个厨师，常给李平馒头吃。有一天，李平请他吃饭，席间问他要做饭穿的白大褂和帽子。厨师纳了闷：又脏又破，你要它干啥？李平说这个你别管，给我就得。第二天，厨师喊李平去拿衣服。
“我本想要他油渍麻花的脏衣服，结果，他把衣服洗得干干净净。”
李平做了一幅厨师的画，画面上用的就是这个厨师穿过的衣服，戴过的帽子。墙上还挂了一个小本，是厨师记账用的，里边详细记录了某年某月某日，给哪个人几个馒头，有哪个人借了几块钱，谁又赊账了等等。这幅画展出时，好多观众觉得很亲切，不少人翻看这个小账本。
《鸟巢与民工》这幅画，整整有一面墙大，将近10平方米。画面上，密密麻麻地，黏的全是旧手套，都是农民工使过的、未经处理的、不同工种的、不同颜色的手套。光是拣这些手套，就花了李平不少时间。手套太新的不要，没有颜色的不要，只要干活磨烂了的，油渍渍、脏兮兮的。他一共拣回来十几袋子，几千副手套。堆在屋里，门口，走廊上，最后能用上的手套只是很少一部分。他一只一只，用胶往画板上黏，足足黏了500来只。
站在这幅画下边，人会感到震撼，心潮澎湃。那些沾着污渍，甚至血渍的手套，张开着迎向你，就好像几百个农民工，站在画的背后，举着自己有血有肉的手，面对着你。你能听见他们的呼吸，你能听见他们的心跳，你能感受到这些手套传递出的生命信息。这幅画，好像活起来了。
有一天，来了一个德国人，他站在李平的《俩秃子》画前，盯着看了好长时间也不说话。最后，通过翻译，他说感到很惊讶，“还没见过画这样的人，用这样的材料画的画。”
用综合材料表现农民工的画，李平已创作了二三十幅。去年，他办过一次展览。展馆的条件非常好，装修考究，夏天打着空调，吹着凉风。开展的第一个晚上，工作人员下班时，把窗户关好，大门锁上。第二天早上一开门，差点没把开门的小姑娘给顶出来。李平的画上，黏着鞋垫、袜子、裤头什么的，这些东西，有的他也没洗干净，所以，余味不绝，捂了一宿，更是气味冲人。
“李平呵，你就是跟别人不一样。别的画家，是把影像、声音、灯光啥的带进展厅。你可倒好，把气味也带进来了。”工作人员拿李平开心。
曾经有人替李平担忧：在不少中国人的观念里，美术绘画是高雅艺术，弄幅好看的画挂家里，又显档次，又有品位。你李平画农民工，净是苦哈哈、脏兮兮的，能有人买你的画？一个职业画家，卖不出去画，怎么养活自己？
几年前，李平拿着画去上海参加了一场拍卖会，这是他第一次往外卖自己的画。他的妻子也去了拍卖现场，因为心情紧张，手都攥出了汗。“你想呵，眼瞅着一些美院教授的画，都流拍了。他的画，能卖出去吗？”
李平的《打饭》，挂出来了，有人报价，拍卖师一槌子下去：“19.8万元，成交！”另一幅画《涂料工》，也被人以16.5万元的价钱买走。
“我当时有些晕。我也没想到，我的画会这么好卖，真的没想到！这只是我的毕业作品而已，是处女作呵。”李平回忆说。
2007年全国“两会”期间，文化部和中国美协在中国美术馆，专门为两会代表举办了“新农村画展”。李平的农民工油画《钢筋班合影》挂在大厅中央，许多代表委员站在画前合影。
“买我画的人，都不是搁家里挂的，是收藏。如今是信息社会，没有怀才不遇之说。只要你画得好，总会有人找到你。”去年，李平在北京“798”艺术区等地，办了3个画展。已经有一些国外美术馆，打算收藏他的画。
李平的一个朋友从日本回来，告诉他说，以前，日本也有过类似中国现在这样的阶段，北海道的农民进城打工，但后来没有了，农民工消失了。
“我琢磨，中国现在还是转型期，农民工现象，再有个十来年，恐怕就会消失。所以，我想趁现在，用画把这个社会现象、文化现象留存下来。”但他感觉自己还没画透，有那么多农民工的素材，内心有那么强烈的感受，还没能充分地表达出来。他有一个“野心”，想尝试着用世界性的绘画语言，画中国的农民工，把画农民工的油画，推向世界。
正月廿五，连下两夜的大雪，覆盖了山野。
李平被封在寺院里，下不了山。美国纽约一家画廊的人，通过手机找到了他。他们告诉李平，今年，想在美国给他办个人画展。(董月玲）
(来源：中国青年报)
(责任编辑：张庆龙)
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