谁在看电视漫画

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　　傍晚时分，北京仓南胡同任大姐一家传来阵阵欢笑。此时，一家人正围坐着收看《家有儿女》。不过他们看的不是电视剧，而是动画片。在动画中，刘星的招风耳，小雪的大眼睛，小雨的胖身子，爸爸的大眼镜和妈妈的招牌眯眼笑，都被夸张地放大了。而场景也更加灵活有趣：当为自己的差成绩辩解时，竖着两只招风耳的刘星摇身一变成了窦娥；被老妈追打时，顶着火炬头的他又瞬间变成长着绿翅膀的飞虫……

　　“以前觉得动画片都是给孩子看的，不过后来发现有些节目形式改编成动画片之后我们全家都爱看了。”任大姐说，“全家人一起看的第一部动画片是"快乐驿站"播出的，后来很多电视台都会播一些相声小品之类的经典改编过来的Flash，很有趣。”

　　这种Flash被部分学者称为“电视漫画”。它主要依靠Flash手段将电影、电视剧及其他综艺形式节目改编成动画，搬上电视荧屏。

　　和任大姐一家人一样，越来越多的人开始关注和喜爱“电视漫画”演绎的这种新幽默。一位署名为birddragon的网友说：“我的孩子就要出生了，但我认为以往的国产动画不太好。我想，让孩子看一些根据传统相声、小品、评书等改编的动画片应该是个很好的选择。”

　　一位名为“我是卡车”的网友说：“现在电视上基本已见不到评书了，而把评书制成动画形式，更加有趣，也易被现在的年轻人接受，有利于它的发扬光大。”

　　也有一些观众并不看好这种“电视漫画”。一位观众说：“本来那些笑星表演时表情多丰富！我们就是要看那些笑星，搞成Flash一点意思都没有。”一位叫韬涛档的网友也表达了不满，“形式很新颖是不错，但有些“电视漫画”，删去了原有作品很多经典的部分，甚至是十分幽默的精华部分，这实在太让人气愤了。”

　　对于这种新形式的动画，中国传媒大学动画学院动画学在读博士生王可越告诉笔者，“电视漫画”的基本制作形式十分简单，就是用小品相声等的原声做“枕头瓤子”，在表皮上加一些Flash噱头，即所谓“搞笑的视觉形式”。在这种“电视漫画”中，小品、相声、电视剧等实际上是动画的应用形式。他说：“我们可以观察到其方式、风格已经十分稳定了；其中的动画形象也十分模式化，例如抓住明星的典型表情来加工成"组件"提升制作效率。通过改编经典而制作的Flash不是动画艺术的主流，很难说它有多少艺术性。”

　　而曾执导过《快乐驿站》、《爱画电影》等节目的北京互象动画有限公司导演皮三却有着不同看法：“尽管这种改编过来的动画在某些方面还稍显粗糙、简单，但老百姓在乎的是它抖出的包袱和乐趣，但求一乐，因此它拥有庞大受众。老百姓喜欢的，又何尝不是主流？”皮三认为，这种“电视漫画”最大的贡献，是使得动画片在国内成人化了，这是以往动画片不曾做到的。从此动画不再是小孩子的专属，成年人也开始喜欢看了。

　　对于曲艺、电视剧等诸多类型的作品纷纷“转型”动画，清华大学新闻与传播学院郭镇之教授表示，她很看好这样的改编。动画的优势在于其突破了时空限制，但想准确表达却不容易。这种新的节目类型能走多远？她说：“没有限度，只要有改编权。”

　　但是，前不久一位网友在“快乐驿站”的留言板上说：“最近好像每天都在重播，看得我都可以将台词倒背如流，我建议多播新小品。”这位网友的感受也是王可越对“电视漫画”的担忧，“"电视漫画"最大的问题就是缺乏原创性——故事、人物造型、风格……都几乎有了固定程式。没有原创精神的推动，视觉形式也容易让人审美疲劳。短期内，它会有市场，但不会长久。”