山西日报> B版> B4 时间：2009-04-20 02:33来源：山西新闻网 山西日报 进入论坛 手机读报
黄河魂-陈建明
“大美”乃雄浑之美、阳刚之美也，是华夏美学的主流审美精神和审美范畴。“大美”之论，也是华夏美学的核心和主要特征。由于老庄的“大美”论，符合审美和艺术的一般规律，所以千百年来，深刻地影响着华夏美学的发展。
黄河流域八省区的几十位美学家、学者，经过十多年的研究，于2001年，由八省区人民出版社联合出版的大型《黄河文化丛书·艺术卷》，总结了古今中国北方绘画的审美特征，提出了“黄河绘画艺术”的概念，从理论上确立起“黄河美学”的崇高范畴——壮美和阳刚大气的审美精神。
黄河流域八省区的美学家、学者，将晚唐五代荆浩开创的“中国北方山水画派”称为“黄河山水画派”，荆浩被视为黄河山水画派之祖。在中国绘画史上，“中国北方山水画派”曾辉煌一时，统领了中国绘画主流的地位，五代以后，由于汉文化重心的南移，中国山水画发展的重心也转移到了南方，中国北方山水画派也随之衰落了近千年左右。
新中国成立以来，中国北方山水画在黄河流域各省区全面复兴，山西也不例外。半个多世纪以来，山西大地上涌现出一大批地域性特色鲜明的山水画家，形成了当代“新北派”的山西山水画家群体，我将这个山西山水画家群体命名为“三晋黄河画派”。笔者以为这样的命名体现了中国北方山水画派的延续和发展；体现了当代美学史界的共识：体现了“画派”明确的地域界定；体现了“黄河美学”的审美取向和审美精神。有效地整合了黄土地、太行山两大自然资源；有效地整合了画太行山和画黄土高原的两个画派。
陈建明
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