《潜伏》编剧兼导演姜伟接受本刊专访

　　《潜伏》编剧兼导演姜伟接受本刊专访

　　 永远记住他们

　　 本刊记者 刘心印

　　《潜伏》的编剧兼导演姜伟在第一轮宣传期过后就“潜伏”了起来，手机一直关机。《环球人物》杂志记者费了一番周折才采访到他。

在纷繁喧闹的影视圈，姜伟显得很低调，他坚持编剧和导演应该是躲在幕后的人。孙红雷说他“不像个导演”，确实，戴着黑边眼镜、斯文沉稳的姜伟与他的另一个身份——电影学院教授似乎更贴合一些。

　　一部寓教于乐的好戏

　　姜伟此前的作品《浮华背后》、《不要和陌生人说话》等都是现代戏。记者问他怎么想起要拍《潜伏》这部剧，他说：“拍摄《潜伏》纯属偶然，是合作多年的制片方拿着小说找到我，我才决定接下这部戏的。”《潜伏》的热播，也是他此前没有想到的。

　　《潜伏》是姜伟根据龙一的同名小说改编的，原著只有1万多字。姜伟说：“要用于拍摄，这个字数仅够一集的容量。”于是他参考查阅了大量资料，用10个月时间，改编成了40万字的剧本，在事件线索、人物设置和人物关系上都做了复杂化处理。原著作者龙一在看完剧本后评价说：“姜伟在剧本中发挥了巨大的创造力和想象力，不但保留住小说中所有可以珍视的内容，而且独自进行了充分的发挥和再创造⋯⋯使这个故事真正成为一出令人叹为观止的好戏。”《潜伏》中有段旁白：“余则成快速把整个设计再从头到尾想一遍，别有什么漏洞。这是绝地反击的时刻，一个小小的漏洞，将铸成大错。应该可以了、完整了、天衣无缝了。”实际上，这段旁白也是姜伟在创作剧本中的思考过程，他反复推敲琢磨才打造出丝丝入扣的故事。

　　记者翻着厚达400多页的剧本问他是否每晚开夜车。他说每天仅在午饭后到晚饭前在家编写，其余时间该干啥干啥。谈到创作这部电视剧的主旨，他说：“这个故事是要还原中国革命中固有的生活化史实，使今天的观众认识到，以往的英雄不单单具有伟大的理想，他们还都是在克服了平凡与琐碎之后，才最终达到了真正的不平凡。我希望能让更多人记住他们，知道我们这60年的和平生活是从哪儿来的。”

　　至于怎样才能实现这个目标，他说：“电视剧首先得是一个不错的故事，好看是第一位的。如果年轻人从中理解了奋斗、牺牲精神、价值等等当然更好，这些东西我都想过，但我拼命地告诫自己，万万不能露出来。”姜伟说。年轻人对说教的排斥，足以摧毁任何布置精美的戏剧结构，姜伟强调“寓教于乐”。“这个戏，如果‘教’用五号字来写，‘乐’就要用一号字而且是黑体。”姜伟把想要表达的关于信仰的理解、价值判断等都隐藏在故事情节和人物背后。

　　演员对角色的成功塑造

　　一部电视剧的成功，不仅要有好的剧本，更要有好的演员。姜伟说：“我特别感谢这些演员。我真是运气特别好，在现场，我顶多是为他们提供了一个发挥的条件。很多让观众印象深刻的细节，其实都是演员自己设计的。”在拍摄秋掌柜咬舌自尽的戏时，姜伟让演员各自设计自己的反应，于是就有了吴站长的起立整理衣领和陆桥山坐在椅子上惊呆了。

　　“孙红雷是个特别聪明的演员，”姜伟反复说，“他给我一个胸有成竹的感觉，像这样的演员，你给他一个大概的意思，就不需要抠细节了。余则成以为翠平死了那场戏，他问我的想法，实际上我知道他已经有准备了，就让他发挥。他选择了干呕，完全是他个人的创造，大腕没有白给的。”

　　“姚晨有个日渐成长的过程，她是个异常投入的演员。”姜伟说。很多观众对翠平抱着孩子等待余则成归来的结尾难以接受。“对于翠平来讲，她并不是苦等，她是满怀希望在盼。她和余则成都以为第二天就能回来了。希望不在于能否实现，而在于是否怀有希望。”早知道结局的姚晨在拍摄这场戏时痛哭，但姜伟只给了她一个背影。

　　配角塑造上的成功，是《潜伏》的一大特色，李涯、谢若林这些配角在网上同样受到追捧。姜伟说：“人物一定要互相区别，绝对不能有重合的、相似的。对于‘反共’，天津站这些人有各自的态度，他们的语言也各不相同。说天津站有间谍，每个人打的小算盘立刻都不一样，有的是为了让下属相互内斗，有的为了提高自己，有的为了嫁祸于人，各有各的利益出发点。”

　　《潜伏》也有遗憾

　　为了不影响节奏，《潜伏》里没有大段的抒情，重点的抒情段落也是在高潮时戛然而止。“余则成在太平间见到左蓝那场戏，我没有让他把情绪彻底宣泄出来。对于余则成而言，他没有时间去悲痛。我在旁白里加上：‘悲伤尽情地来吧，但要尽快过去。’也是为了节奏的考虑。”姜伟说。

　　《潜伏》中地主王占金、情报贩子谢若林的出现，以及翠平和余则成的分离都充满偶然性，姜伟都给它们安排了合理的解释。“人生是由偶然组成的，偶然的魅力特别大。”姜伟说。他的本科毕业论文写的是二战时期莱特湾海战，“当时盛行的观点是正义的战争必然取得胜利，而我对探讨必然当中的偶然因素特别有兴趣。”

　　除了剧情和演员，《潜伏》能够在众多的谍战片中浮出水面的一个重要原因是幽默。姜伟说他自己并不是一个幽默的人，他的幽默都体现在了剧本里。给《潜伏》中的黑帮老大起名龙二，姜伟笑着说这是向原著作者龙一致敬。

　　尽管《潜伏》在收视上取得了巨大的成功，北京卫视的收视率达到12.65%，是电视剧平均收视率的两倍。在姜伟看来，这部用63天完成的30集电视剧，和他以往的作品相比，还是稍显粗糙。“主要是时间太紧了，相当于两天完成一集，当然比看电视剧的速度慢一些。”姜伟笑着说。他本人对《潜伏》的最满意之处在于保持了整体水平的一致，“没有哪几集特别不好”。遗憾也不少，“外行人也许看不出来，但我自己知道，镜头的使用、构图、调度、包括光和布景都有不满意的地方。”《潜伏》是姜伟的作品中影响最大的一部，而他个人最喜欢的则是他潜心研究犯罪心理学后创作的电视剧《沉默的证人》。

　　偶然走上导演之路

　　姜伟从事导演这一职业也充满了偶然性。他出生于1962年，20岁考入曲阜师范学院历史系，“我考大学时根本不知道有个电影学院，以为那是个进修的地方呢。”本科毕业后，姜伟在山东师大图书馆度过了“吃喝玩乐的7年”，他当时对自己的工作非常不满意，整天迟到早退，理想的出路是能调到出版社或者电视台工作，但因为没有关系，一直也没调成。

　　“我有个特别好的朋友在淄博师专当老师。1990年，我去他家，发现他那里有好多电影方面的书，正准备考电影学院。他说：‘我就是考一下试试，估计是考不上的，但你肯定能行，你像干这个的人。’”朋友的话让姜伟受了很大刺激，从淄博回济南的路上，他心里非常不平静。3个月后，姜伟到图书馆借了所有电影方面的书，准备考试。

　　1992年，姜伟报考了电影学院导演系研究生。“当时也没有复习提纲，完全不知道考什么。进考场第一件事就是掏出一张纸把考试题抄了下来，然后才开始答题，这就是我以后考试的复习材料啊。”那一年，姜伟当然是没有考上。

　　第二年，做了充分准备的姜伟成功进入复试。时隔16年，他对于当初考试的情景仍然记忆犹新。“郑洞天老师组织考试，考了一组广告，其中一篇是迈克尔·杰克逊和一个小男孩的百事可乐广告。复试是一个展示自己的机会，但我平时就不是很爱讲话。我的主考老师詹相持点名问我，你怎么不说话？”经历了5个月痛苦的等待，姜伟成为那一届导演系4个研究生中的一个。1996年他毕业后留校工作。从1999年开始，他创作了7个剧本，其中6个完成拍摄。《潜伏》掀起的观剧热潮并没有影响他的正常工作，和记者见面时，他正潜心于下一部作品的创作，这次又是一个他以往没有涉足过的领域——喜剧商业电影。